对雪
"清洛浮桥南渡头，天晶万里散华洲。晴看石濑光无数，
卷旆风行宵渡碛，衔枚电扫晓应还。"
"入卫期之子，吁嗟不少留。情人去何处，淇水日悠悠。
"凉州风月美，遥望居延路。泛泛下天云，青青缘塞树。
"曾闻瀚海使难通，幽闺少妇罢裁缝。缅想边庭征战苦，
昔年拜月逞容仪，如今拜月双泪垂。回看众女拜新月，
变石身犹重，衔泥力尚微。从来赴甲第，两起一双飞。
千金宝镜谁能引。歌宛转，宛转伤别离。愿作杨与柳，
神仙乐吾事，笙歌铭夙心。"
帝子不可见，秋风来暮思。婵娟湘江月，千载空蛾眉。
对雪拼音解释:
.qing luo fu qiao nan du tou .tian jing wan li san hua zhou .qing kan shi lai guang wu shu .
juan pei feng xing xiao du qi .xian mei dian sao xiao ying huan ..
.ru wei qi zhi zi .yu jie bu shao liu .qing ren qu he chu .qi shui ri you you .
.liang zhou feng yue mei .yao wang ju yan lu .fan fan xia tian yun .qing qing yuan sai shu .
.zeng wen han hai shi nan tong .you gui shao fu ba cai feng .mian xiang bian ting zheng zhan ku .
xi nian bai yue cheng rong yi .ru jin bai yue shuang lei chui .hui kan zhong nv bai xin yue .
bian shi shen you zhong .xian ni li shang wei .cong lai fu jia di .liang qi yi shuang fei .
qian jin bao jing shui neng yin .ge wan zhuan .wan zhuan shang bie li .yuan zuo yang yu liu .
shen xian le wu shi .sheng ge ming su xin ..
di zi bu ke jian .qiu feng lai mu si .chan juan xiang jiang yue .qian zai kong e mei .
译文及注释
译文
留滞他乡，有才无用，艰危时局，气节弥坚。
刚刚离别一(yi)天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
国家需要有作为(wei)之君。
少年人应当有凌云壮志，谁会怜惜你困顿独处，唉声叹气呢？
杨柳那边，她独自登上了画楼，手捻着花枝，倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景，她默默无语，扔掉了手中的花儿，抬头静静地凝望着斜(xie)阳，她这满心的对春光的一往情深，对美好年华的无限眷恋之情，又有谁能知晓呢？
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
钱塘江的潮(chao)(chao)水，是天下雄伟的景观。从（农历）八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候，（远看）几乎像一条银白色的线；不久（潮水）越来越近，玉城雪岭一般的潮水连天涌来，声音大得像雷霆万钧，震撼天地，激扬喷射 ，吞没天空，冲荡太阳，气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭，江横玉系腰”就是指这样的景象。 每年（农历八月）京都临安府长官来到浙江亭教阅水军，几百艘战船分列两岸；不久水军的战船演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化，同时有在水面上骑马、舞旗、举枪、挥刀的人，好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起，人和物彼此一点儿也看不见，只听得水爆的轰鸣声，声音像山崩塌一样。（等到）烟雾消散，水波平静，就一条船的踪影也没有了，只剩下被火烧毁的“敌船”，随波而去。 几百个善于泅(qiu)水的吴地健儿，披散着头发，身上画着文彩，手里拿着十幅大彩旗，争先恐后，鼓足勇气，逆流迎着潮水而上，在万仞高的巨浪中忽隐忽现，翻腾着身子变换各种姿态，但是旗尾却一点也不被水沾湿，凭借这种表演来显示他们高超的技能。 江岸上下游十多里的地方，满眼都是穿着华丽的服饰的观众，车马堵塞道路，吃喝等各种物品（的价钱）比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多)，中间即使是一席之地也不容有。
从此一离去心知更不能回归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
太尉执事：苏辙生性喜好写文章，对此想得很深。我认为文章是气的外在体现，然而文章不是单靠学习就能写好的，气却可以通过培养而得到。孟子说：“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章，宽大厚重宏伟博大，充塞于天地之间，同他气的大小相衬。司马迁走遍天下，广览四海名山大川，与燕、赵之间的英豪俊杰交友，所以他的文章疏放不羁，颇有奇伟之气。这两个人，难道曾经执笔学写这种文章吗？这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌，发于言语而表现为文章，自己却并没有觉察到。
好雨夜间下已停，吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶，歇在桑田劝农耕。他是正直有为人，内心充实又深沉。良马三千多如云。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
注释
⒅而：同“尔”，你。包藏祸心：外表和好，心怀恶意。
⑻几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通“辜”，辜负。风月：美好的风光景色。
⑷皇恩：皇帝的恩德。《文选·张衡〈西京赋〉》：“皇恩溥，洪德施。”李善注：“皇，皇帝。”归田：谓辞官回乡务农。《艺文类聚》卷六六引晋鲁褒《钱神论》：“谚曰：官无中人，不如归田。”
(35)稽首：顿首，把头叩到地上。
⑤在廿一史弹词第三段《 说秦汉》中，原文共11句，因为受各影视、文学、音乐等作品（主要是三国演义）的影响，广为流传的是前四句。
（25）深造道德：在道德修养上深造，指在道德修养上有很高的成就。
81、量（liáng）：考虑。
⑵东风：春风。笙：一种管乐器。它是用若干根装有簧的竹管和一根吹气管装在一个锅形的座子上制成的。
（8）夔（kuí）：传说是舜时的乐官。
赏析
全诗纯用白描，几乎没有一点设色布景之处，也丝毫没有生涩拗口之语，而且人物形象生动隽永，情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗，在押韵韵脚受到严格限制的情况下，能匠心独运，别出心裁地写出这首诗，更其难能可贵。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
这组《《杂诗》陶渊明 古诗》，实即“不拘流例，遇物即言”（《文选》李善注）的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云：“十二首中愁叹万端，第八首专叹贫困，余则慨叹老大，屡复不休，悲愤等于《楚辞》。”可以说，慨叹人生之无常，感喟生命之短暂，是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗(miao shi)。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有(jin you)20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地(duo di)是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北(liu bei)方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
蕴涵性的顷刻，包前启后。在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章(zhong zhang)渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻，正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜，既能想见她在“既见”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关，载笑载言”和“维士与女，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许，以顷刻蕴过程，这是构思的巧妙。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
安史之乱以后，唐朝时局(shi ju)仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
这组《《杂诗》陶渊明 古诗》，实即“不拘流例，遇物即言”（《文选》李善注）的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云：“十二首中愁叹万端，第八首专叹贫困，余则慨叹老大，屡复不休，悲愤等于《楚辞》。”可以说，慨叹人生之无常，感喟生命之短暂，是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
开头写端午节，相互祝福，长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线，以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗(miao shi)。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有(jin you)20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞·折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书·班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。
李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地(duo di)是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。
庾信与周弘正曾同在梁朝为臣。庾信被强留北(liu bei)方后，周弘正曾奉命出使北朝，滞留两年之久。南归时庾信赠诗相送，这是其中的一首。
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
蕴涵性的顷刻，包前启后。在情境的选择上，诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦，也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐，而是重章(zhong zhang)渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻，正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜，既能想见她在“既见”之前，白日的“愿言思伯，甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐，如有隐忧”之情；也能想见在“既见”之后，夫妇间的“既见复关，载笑载言”和“维士与女，伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许，以顷刻蕴过程，这是构思的巧妙。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
安史之乱以后，唐朝时局(shi ju)仍一片混乱。藩镇割据，军阀混战，苛捐杂税，名目繁多，百姓灾难深重。公元768年（唐代宗大历三年）春，杜甫已五十七岁，携家人从夔州（今四川奉节）出三峡，这年冬天（题中“岁晏”即岁暮）来到岳州（今湖南岳阳），作此诗以记途中见闻。
创作背景
此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。
朱为弼( 元代 )
收录诗词 (7118) 首
简 介
朱为弼 （1771—1840）浙江平湖人，字右甫，号椒堂。嘉庆十年进士。道光间官至漕运总督。曾奏陈剔除积弊章程。所至拒供张，以清操着。精金石。有《蕉声馆诗文集》、《积古图释》。
孟冬寒气至
兵血愁天一片红。半夜翻营旗搅月，深秋防戍剑磨风。
"可怜濯濯春杨柳，攀折将来就纤手。
旅行悲泛梗，离赠折疏麻。唯有寒潭菊，独似故园花。"
关山征戍远，闺阁别离难。苦战应憔悴，寒衣不要宽。"
"窈窕留清馆，虚徐步晚阴。水连伊阙近，树接夏阳深。
"凿河千里走黄沙，浮殿西来动日华。
"绿绮膺河检，清坛俯洛滨。天旋俄制跸，孝享属严禋。
醉把金船掷，闲敲玉镫游。带盘红鼹鼠，袍砑紫犀牛。
凉州馆中与诸判官夜集
绿树秦京道，青云洛水桥。故园长在目，魂去不须招。"
"少学纵横术，游楚复游燕。栖遑长委命，富贵未知天。
赫奕令德，仿佛睟容。再拜慌忽，遐想昊穹。"
萧索郊埏晚，荒凉井径寒。谁当门下客，独见有任安。
禁籞氛埃隔，平台景物连。圣慈良有裕，王道固无偏。
"远游跻剑阁，长想属天台。万里隔三载，此邦余重来。
转念关山长，行看风景异。由来征戍客，各负轻生义。"
"回看虏骑合，城下汉兵稀。白刃两相向，黄云愁不飞。
驺虞
缑山遗响昔所闻，庙庭进旅今攸设。"
万国执玉，千官奉觞。南山永固，地久天长。"
山坱轧，磴连褰。攀旧壁而无据，溯泥溪而不前。
"云门孤竹，苍璧黄琮。既祀天地，克配祖宗。
客醉山月静，猿啼江树深。明朝共分手，之子爱千金。"
雾濯清辉苦，风飘素影寒。罗衣一此鉴，顿使别离难。"
魑魅天边国，穷愁海上城。劳歌意无限，今日为谁明。"
偶逢金华使，握手泪相濡。饥共噬齐枣，眠共席秦蒲。
国风·卫风·河广
何言兼济日，尚与宴私违。兴逐蒹葭变，文因棠棣飞。
楼上春风过，风前杨柳歌。枝疏缘别苦，曲怨为年多。
旧室容衣奠，新茔拱树栽。唯应月照簟，潘岳此时哀。"
"阴云凝朔气，陇上正飞雪。四月草不生，北风劲如切。
一得视边塞，万里何苦辛。剑匣胡霜影，弓开汉月轮。
一丘山水当鸣琴。青鸟白云王母使，垂藤断葛野人心。
"昔年尝不调，兹地亦邅回。本谓双凫少，何知驷马来。
"二条开胜迹，大隐叶冲规。亭阁分危岫，楼台绕曲池。
时运
"妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。云飞锦绮落，花发缥红披。
文君欢爱从此毕。泪如双泉水，行堕紫罗襟。
"颁条忝贵郡，悬榻久相望。处士同杨郑，邦君谢李疆。
仙事与世隔，冥搜徒已屡。四明背群山，遗老莫辨处。
白云遥入怀，青霭近可掬。徒寻灵异迹，周顾惬心目。
岁岁相传指树日，翩翩来伴庆云翔。
我粢既洁，我醴既澄。阴阴灵庙，光灵若凭。德馨惟飨，
辟土欣耕稼，销戈遂偃兵。殊方歌帝泽，执贽驾升平。"
送东阳马生序
珮响交成韵，帘阴暖带纹。逍遥岂有事，于此咏南薰。
敛辔遵龙汉，衔凄渡玉关。今日流沙外，垂涕念生还。
赋怀湘浦吊，碑想汉川沉。曾是陪游日，徒为梁父吟。"
西海辞金母，东方拜木公。云行疑带雨，星步欲凌风。
虽有相思韵，翻将入塞同。关山临却月，花蕊散回风。
待罪居重译，穷愁暮雨秋。山临鬼门路，城绕瘴江流。
黄土塞生路，悲风送回辕。金鞍旧良马，四顾不出门。
卤簿山河暗，琵琶道路长。回瞻父母国，日出在东方。"
减字木兰花·新月
枕席初开红帐遮。可怜欲晓啼猿处，说道巫山是妾家。"
曩期冬赠橘，今哭夏成梅。执礼谁为赗，居常不徇财。
"宝镜如明月，出自秦宫样。隐起双蟠龙，衔珠俨相向。
粤余忝藩左，束发事文场。怅不见夫子，神期遥相望。"
秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑，远近悠悠随雁行。
昔试邦兴后，今过俗徯予。示威宁校猎，崇让不陈鱼。
子夫前入侍，飞燕复当时。正悦掌中舞，宁哀团扇诗。
锡以纯嘏，祚其允恭。神保是飨，万世无穷。"
普天乐·雨儿飘
自直梨园得出稀，更番上曲不教归。
"葱郁兴王郡，殷忧启圣图。周成会西土，汉武幸南都。
何言陵谷徙，翻惊邻笛悲。陈根非席卉，繐帐异书帷。
"清切凤凰池，扶疏鸡树枝。唯应集鸾鹭，何为宿羁雌。
恩如犯星夜，欢拟济河秋。不学尧年隐，空令傲许由。"
盛业铭汾鼎，昌期应洛书。愿陪歌赋末，留比蜀相如。"
"长安少年无远图，一生惟羡执金吾。骐驎前殿拜天子，
越俗鄙章甫，扪心空自怜。"
送内寻庐山女道士李腾空二首
鼓里传声有甚难。夜夜恒飞银汉曲，朝朝常饮玉池澜。
受律辞元首，相将讨叛臣。咸歌破阵乐，共赏太平人。
汉将纷纭攻战盈，胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远，
日月临高掌，神仙仰大风。攒峰势岌岌，翊辇气雄雄。
何时得见汉朝使，为妾传书斩画师。"
蕙草生闲地，梨花发旧枝。芳菲自恩幸，看却被风吹。"
野积九江润，山通五岳图。风恬鱼自跃，云夕雁相唿。
函谷青山外，昆池落日边。东京杨柳陌，少别已经年。"
一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭
明庭展礼，为龙为光。咸韶息韵，鹓鹭归行。
谁信后庭人，年年独不见。"
河内功犹浅，淮阳疾未安。镜中星发变，顿使世情阑。"
八九雏飞其母惊。此是天上老鸦鸣，人间老鸦无此声。
朱弦疏越，羽舞回旋。神其来格，明祀惟虔。"
渡头年少应官去，月落西陵望不还。
莫将流水引，空向俗人弹。"
"海郡雄蛮落，津亭壮越台。城隅百雉映，水曲万家开。