水调歌头·平生太湖上
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
"银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏，
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
水调歌头·平生太湖上拼音解释:
ye lai meng dao xuan ma chu .cao mei long chi bu jian ren ..
.hao miao zhu heng liu .qian tan he wan jiao .ban hong qin chu yi .yi cha shu wu tou .
.yin qin zhao gong zi .liang ye jing xiang liu .lang yue sheng dong hai .xian e zai bei lou .
wan wu jin zao feng gu dong .wei ying chan shi jing wu feng ..
han xiu yi shang xiang a jiao .xin tuan xiang shou bu jin shao .
.yin tai zhi bei jin luan wai .shu yu chu qing hao yue zhong .wei dui song huang ting ke lou .
.yi ju ru cun yu .shu que jian cheng huang .yun shui sui kan hua .en si bu ke wang .
.zhu ying feng chuang shu zhen xie .lv ren chou zuo si wu ya .
shi wang jia tian huan zi shi .man qi qiu shui dao miao ping ..
pian yun chuan ta guo .ku ye ru cheng fei .fan pa bin hong zhi .wu cai dong li wei ..
译文及注释
译文
只是失群孤飞，毕竟叫人疑惧恐慌。
我寄宿在五松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素(su)盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
亲朋好友们(men)音信全无，我年老多病，乘孤舟四处漂流。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
船离开洪泽湖岸边，到了淮河后心情就变得很不好。何必说要到遥远的桑乾河才算塞北边境呢，淮河中流线以北就已经天尽头了！ 刘錡、岳飞、张俊、韩世忠众将抗金宣示了国威，赵鼎和张俊二贤相奠定了国家基业。淮河两岸咫尺之间南北分裂，秋风中洒泪应该怨恨谁？ 淮河中的舟船相背而驰，连激起的波痕接触一下也难以做到。只能看到天上的鸥鹭无拘无束，自由自在地在南北岸之间飞翔。 中原(yuan)的父老们没说一句客套话，遇到我这个皇帝使者便诉说不能忍(ren)受金朝压迫之苦。反而是不会说话的鸿雁，还能够一年一度回到江南。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
在她们的背后能看见什么呢？珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
千万(wan)条柳丝迎着风雨沐浴着晴日，年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重，经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行，恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟，映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动，载着幽幽一曲玉笙的乐音。
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往。
注释
[29]何为其然也：曲调为什么会这么悲凉呢？
⒂瓜苦：犹言瓜瓠，瓠瓜，一种葫芦。古俗在婚礼上剖瓠瓜成两张瓢，夫妇各执一瓢盛酒漱口。
32.虑壅（yōng）蔽：担心（言路）不通受蒙蔽。壅，堵塞。
[36]联娟：微曲貌。
⑼石眼：石缝。阴根：在土中生长蔓延的竹鞭，竹笋即从鞭上生出。脉：一作“陌”。
赏析
近听水无声。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
前二句，“气亦粗”写出(xie chu)战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存(bu cun)在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
首章是舜帝对“卿云”直接的赞美歌唱。关于“卿云”之名，《史记·天官书》曰：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。卿云见，喜气也。”在古人看来，卿云即是祥瑞之喜的象征。“卿云烂兮，糺缦缦兮”，若云若烟，卿云灿烂，萦回缭绕，瑞气呈祥；这祥瑞之兆，预示着又一位圣贤将顺天承运受禅即位。“日月光华，旦复旦兮”，这更明显寓有明明相代的禅代之旨。圣人的光辉如同日月。他的受禅即位，大地仍会像过去一样阳光普照、万里光明。这与其说是舜帝的歌唱，毋宁说是万民的心声和愿望。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香(ba xiang)炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析，诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主，安危托妇人”一联，击中了时政的要害，遂成为时人传诵的名句。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘(zi qiu)。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒(hou nu)视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
前二句，“气亦粗”写出(xie chu)战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存(bu cun)在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
首章是舜帝对“卿云”直接的赞美歌唱。关于“卿云”之名，《史记·天官书》曰：“若烟非烟，若云非云，郁郁纷纷，萧索轮囷，是谓卿云。卿云见，喜气也。”在古人看来，卿云即是祥瑞之喜的象征。“卿云烂兮，糺缦缦兮”，若云若烟，卿云灿烂，萦回缭绕，瑞气呈祥；这祥瑞之兆，预示着又一位圣贤将顺天承运受禅即位。“日月光华，旦复旦兮”，这更明显寓有明明相代的禅代之旨。圣人的光辉如同日月。他的受禅即位，大地仍会像过去一样阳光普照、万里光明。这与其说是舜帝的歌唱，毋宁说是万民的心声和愿望。
此诗以议论为诗，由于诗中的议论充满感情色彩，“带情韵以行”，所以写得生动、鲜明、激昂、雄奇，给人以壮美的感受。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
【滚绣球】这段曲词，是莺莺在赴长亭的路上唱的，主要以途中的景物为线索来抒情写意，从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香(ba xiang)炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析，诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主，安危托妇人”一联，击中了时政的要害，遂成为时人传诵的名句。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘(zi qiu)。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
第二段记叙史可法的英勇就义，分三个层次。第一层写史可法城陷后“拔刀自裁”未成，“大呼德威”，德威大受感动，痛哭流涕而“不能执刃”，未得死；第二层写史可法壮烈就义。他抱定必死信念，被抓后怒(hou nu)视敌人，堂堂正正报出姓名，不听劝降，“大骂而死”，从正面表现了他的英勇气概；第三层写史可法遗言“死当葬梅花岭上”，史德威“求公之骨不可得，乃以衣冠葬之”于梅花岭。烈士的精神多么象梅花的芳香不染、冲风傲雪的崇高节操。死而求葬梅花岭，正说明了史可法高洁芳香的坚贞品质。点出梅花岭这个地点，尤其显得意味深长。
创作背景
第一部分，从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”，主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓，追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史，指出由于五位壮士付出了生命的代价，才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。
孟郊( 近现代 )
收录诗词 (1491) 首
简 介
孟郊 孟郊，(751～814)，唐代诗人。字东野。汉族，湖州武康（今浙江德清）人，祖籍平昌（今山东临邑东北），先世居洛阳（今属河南）。唐代着名诗人。现存诗歌500多首，以短篇的五言古诗最多，代表作有《游子吟》。有“诗囚”之称，又与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。元和九年，在阌乡(今河南灵宝)因病去世。张籍私谥为贞曜先生。
稽山书院尊经阁记
树没春江涨，人繁野渡晴。闲来思学馆，犹梦雪窗明。"
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
"静景凭高望，光分翠嶂开。崄飞千尺雪，寒扑一声雷。
独羡一声南去雁，满天风雨到汀州。"
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧，零落渔家蓼欲红。
书韩干牧马图
"暂随蒲帛谒金銮，萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊，
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点，秘书取集印苔痕。
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
雾散孤城上，滩回曙枕喧。不堪逢贾傅，还欲吊湘沅。"
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
赠范金卿二首
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
李波小妹歌
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋，镜中惟怕雪生髯。
海畔将军柳，天边处士星。游人不可见，春入乱山青。"
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
殷勤为作宜春曲，题向花笺帖绣楣。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
"耨月耕烟水国春，薄徒应笑作农人。皇王尚法三推礼，
项嵴轩志
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
"一种山前路入秦，嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意，
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
"太行山上云深处，谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃，
溪纻殊倾越，楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气，梅实引芳津。
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
鲤鱼何处闲裴回。故人情意未疏索，次第序述眉眼开。
襄王不许请隧
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
惬意凭阑久，贪吟放醆迟。旁人应见讶，自醉自题诗。"
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇，月明谁复上歌台。
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
论诗三十首·二十八
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
一曲都缘张丽华，六宫齐唱后庭花。
日中高卧尾还摇。龙媒落地天池远，何事牵牛在碧霄？"
沁园春·斗酒彘肩
无人为我磨心剑，割断愁肠一寸苗。"
"一郡皆传此庙灵，庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水，
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
"青桂朱袍不贺兄，贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻，
"穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
思量郭隗平生事，不殉昭王是负心。"
"塞曲凄清楚水滨，声声吹出落梅春。
梓人传
中庭自摘青梅子，先向钗头戴一双。"
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"褭娜腰肢澹薄妆，六朝宫样窄衣裳。着词暂见樱桃破，
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪，政声空布海边春。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
春云更觉愁于我，闲盖低村作暝阴。"
千秋岁·数声鶗鴂
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
茯神松不异，藏宝石俱闲。向此师清业，如何方可攀。"
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"
"掷下离觞指乱山，趋程不待凤笙残。花边马嚼金衔去，
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
露香红玉树，风绽碧蟠桃。悔与仙子别，思归梦钓鳌。"
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"