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中山孺子妾歌

唐代 / 马廷鸾

明月春风三五夜,万人行乐一人愁。"
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
以此反自慰,常得心平和。寄言同病者,回叹且为歌。"
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
"藤花紫蒙茸,藤叶青扶疏。谁谓好颜色,而为害有馀。


中山孺子妾歌拼音解释:

ming yue chun feng san wu ye .wan ren xing le yi ren chou ..
gu ying wu yi yi .gan xin shou jing zhuan .na zhi mu jiang shang .ju hui luo ying qian .
.ri mu zhou qiao qiao .yan sheng shui shen shen .he yi yan su ke .ye jiu yu qiu qin .
.ruo wei nan guo chun huan zhi .zheng xiang dong lou ri you chang .bai pian luo mei fu jian shui .
yi yu xin duo xing .tuo zi chui bai fa .shen wei san pin guan .nian yi wu shi ba .
.zhou cheng jiong rao fu yun dui .jing shui ji shan man yan lai .si mian chang shi dui ping zhang .
yan se you shu yi .feng shuang wu hao e .nian nian bai cao fang .bi yi tong xiao suo .
bie chuang pu zhen xi .dang mian zhi xia ci .qie mao ying you zai .jun qing ju ruo si .
yi ci fan zi wei .chang de xin ping he .ji yan tong bing zhe .hui tan qie wei ge ..
wei xun zhuang zi zhi gui chu .ren de wu he shi ben xiang ..
.teng hua zi meng rong .teng ye qing fu shu .shui wei hao yan se .er wei hai you yu .

译文及注释

译文
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
明(ming)月照向城头乌(wu)鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕(yan)携带着小燕,叽(ji)叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤(zhou)雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
砥柱山之高峻,如那(na)危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。

注释
⑵蒙蒙:形容雨点细小。泠泠:形容流水清脆的声音。
⑴采桑子:词牌名。又名“丑奴儿令”、“罗敷艳歌”、“罗敷媚”。
称:相称,符合。
⑸“食熊”句:古人以熊掌和熊白(熊背上的脂肪)为珍肴,富贵者才能食之。
[70]聊布:聊且陈述。往怀:往日的友情。
通:通达。
②祗(zhǐ):恭敬。

赏析

  此诗共三章。首章起笔雍容大方,“《瞻彼洛矣》佚名 古诗,维水泱泱”,两句点明天子会诸侯讲武的地点,乃在周的东都——洛阳(今属河南)。且以洛水之既深且广,暗喻天子睿智圣明,亦如洛水之长流,深广有度。接着以“君子至止,福禄如茨”两句,表明天子之莅临洛水,会合(hui he)诸侯,讲习武事,乃天子勤于大政的表现。昔人以“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),天子能亲临戎政,御军服以起六师,故能“福禄如茨”,使天下皆受其赐。此章后两句“韎韐有奭,以作六师”,补足前意,“韎韐”为皮革制成的军事之服,意如今之皮蔽膝。“以作六师”,犹言发动六军讲习武事。明示天子此会的目的,在于习武练兵。故天子亲御戎服,以示其隆重。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  “危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装,这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿;从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣,而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心,秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗,敲着阶沿下的修竹,打着拍子,朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯,晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长,曲终敲损燕钗梁”句,写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景,也颇妩媚,但稍嫌激烈,高适此诗中的少女,孤芳自赏,不求知音,信手击竹,对月自吟,那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
  以“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名”自嘲的杜牧,其实是位颇富同情心的诗人(shi ren)。公元833年(唐文宗大和七年),杜牧路过金陵,曾为“穷且老”的昔日歌女杜秋,写了悲慨的《杜秋娘诗》;两年后,诗人任东都监察御史,在洛阳重逢豫章(治所在今江西(jiang xi)南昌)乐妓张好好,又为她沦为“当垆”卖酒之女,而“洒尽满襟”清泪——这就是此诗的由来。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹,评论乱世英雄项羽、刘邦的成败,阐述拨乱反正的经验,总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束,也能超脱世俗的功利观念,因而既肯定项羽刘邦的成败,又不以成败论英雄,而从天意、智力、功业结合分析,赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质,指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确,而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反,更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论,但在当时的历史条件下,却是独到的,杰出的,具有辩证精神。
  此诗以田家、饮酒为题材,很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静,既不首意染色,口气也极和缓。如“暧暧远人村,依依墟里烟”、“采菊东篱下,悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,就会觉得色彩鲜明,神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
  “月半斜”之“半”,既是实景,又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国,地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐,僖宗迭次出奔,唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息,然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面,正是残月将落,良宵几何。
  “饮马”,是用《左传》故事。公元前579年,晋楚战争中,楚军骄横狂妄,扬言“饮马于河(黄河)而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队,早在公元883年(中和三年)与黄巢作战时,就已打进过帝都长安,故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”,用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟,猛健善飞,不易射得。这里用斛律光的英勇善射,暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国,丝绸为天然纤维的皇后,向以端庄、华贵、飘逸著称,那么,这棵柳树的风韵就可想而知了。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微(shen wei)者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  黄昏已尽,夜幕降临,一轮明月从广阔的洞庭湖上升起,深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月,苍山夹乱流”二句,描绘的虽是比较广阔的景象,但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月,张九龄的“海上生明月,天涯共此时”(《望月怀远》),李白的“梦绕城边月,心飞故国楼”(《太原早秋》),杜甫的“星垂平野阔,江入大荒流”(《旅夜书怀》),都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同,这一联承上发展而来,是山水分设的写景。但“一切景语,皆情语也”(田同之《西圃词说》),“广泽生明月”的阔大和静谧,曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索:“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰,深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润(yuan run)如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  首联直接写《落花》李商隐 古诗。上句叙事,下句写景。《落花》李商隐 古诗虽早有,客在却浑然不觉,待到人去楼空,客散园寂,诗人孤寂惆怅之情顿上心头,诗人这才注意到满园缤纷的《落花》李商隐 古诗,而且心生同病相怜的情思,用语巧妙。
  这首诗以写景为主,但景中寓情,使人仿佛看到一位心事重重的旅人在眺望江天远树云烟。诗歌的笔调疏淡,语言清丽。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。
  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼,说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄,但作者的态度是严肃的,对农民充满同情。首先,作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”,是不正当的祭祀,是错误的行为。然后,他以嬉笑挖苦的口吻,颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像,令人觉得荒诞而有趣,但并不使人对他们深恶痛绝,相反,作者对这些生动偶像的雕塑艺术,却有点欣赏。接着,一针见血地指出:“农民创造了这一切,农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死,命运灾祸,都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿,提心吊胆,畜牧牺牲,竭尽全力,供养这群他们自己创造的偶像,生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到,作者对此不胜感慨,痛心而同情,并不挖苦嘲弄,既写出农民愚昧迷信,更显出他们善良驯服。因此,实际上,这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说,农民用尽血汗供奉这群偶像,不但根本不值得祭祀,而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味,发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点,那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是,作者深深悲哀的是,当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题,文章到此可以结束了。但是,作者本意是借题发挥,所以还要议论开去。

创作背景

  王安石早年入仕,主要是为了养家孝亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。

  

马廷鸾( 唐代 )

收录诗词 (1786)
简 介

马廷鸾 马廷鸾(1222年—1289年),字翔仲,号碧悟。宋饶州乐平(今江西乐平市)众埠乡楼前村人。幼年丧父,贫不改志,刻苦读书,淳祐七年(1247),马廷鸾赴京参加乙未科省试,获进士第一,殿试为第四,一举成名。他一生勤政爱民,秉性正直,从地方官直至宰相高位。惜南宋朝廷为权奸把握,不能尽展其才华。度宗朝奸臣贾似道、丁大全当国把持朝政,视为异见,受其压制,迫于内忧外患,廷鸾饮恨引退。宋亡,马廷鸾拒绝与元政权合作,表现出崇高的民族气节。

祝英台近·荷花 / 谷梁青霞

衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
"闲游何必多徒侣,相劝时时举一杯。博望苑中无职役,


渔父 / 那拉阳

昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
"楚俗物候晚,孟冬才有霜。早农半华实,夕水含风凉。
何处春深好,春深博弈家。一先争破眼,六聚斗成花。
遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。


玩月城西门廨中 / 革文靖

疏放遗千虑,愚蒙守一方。乐天无怨叹,倚命不劻勷。
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
江童持网捕将去,手携入市生卖之。我本北人今谴谪,
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 九夜梦

复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
即此可遗世,何必蓬壶峰。"
更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。


秋江晓望 / 端木羽霏

飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"


钦州守岁 / 濮阳海春

野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静,柳似舞腰池似镜。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"


舟中夜起 / 严酉

有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
鱼依藻长乐,鸥见人暂起。有时舟随风,尽日莲照水。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。


临江仙·斗草阶前初见 / 习单阏

雨飞蚕食千里间,不见青苗空赤土。河南长吏言忧农,
"不识吴生面,久知吴生道。迹虽染世名,心本奉天老。
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
"三郡何因此结缘,贞元科第忝同年。故情欢喜开书后,
纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。


虞美人·秋感 / 乌雅新红

"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
"朱槛在空虚,凉风八月初。山形如岘首,江色似桐庐。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
深夜湓浦月,平旦炉峰烟。清辉与灵气,日夕供文篇。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。


相见欢·秋风吹到江村 / 东门海荣

酒性温无毒,琴声淡不悲。荣公三乐外,仍弄小男儿。"
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。
"南去经三楚,东来过五湖。山头看候馆,水面问征途。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。