首页 古诗词 金人捧露盘·水仙花

金人捧露盘·水仙花

两汉 / 冯延巳

"秋云冒原隰,野鸟满林声。爱此田舍事,稽君车马程。
川上风雨来,洒然涤烦襟。田家共欢笑,沟浍亦已深。
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
槐落宫中影,鸿高苑外声。翻从魏阙下,江海寄幽情。"
衰卧朦胧晓,贫居冷落春。少年无不好,莫恨满头尘。"
人生大限虽百岁,就中三十称一世。晦明乌兔相推迁,
"坐听宫城传晚漏,起看衰叶下寒枝。空庭绿草结离念,
去国空知远,安身竟不闲。更悲江畔柳,长是北人攀。"
相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣,为惜毡裘防斗时。
自怜悟主难归去,马上看山恐到家。"
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
不从人言,果获是苦,囝别郎罢,心摧血下。隔地绝天,
挥金得谢归里闾,象床角枕支体舒。"
张邴卧来休送客,菊花枫叶向谁秋。"


金人捧露盘·水仙花拼音解释:

.qiu yun mao yuan xi .ye niao man lin sheng .ai ci tian she shi .ji jun che ma cheng .
chuan shang feng yu lai .sa ran di fan jin .tian jia gong huan xiao .gou hui yi yi shen .
ming wei wei zhan shen yu lao .shi shu ning jiu yan qian pin ..
huai luo gong zhong ying .hong gao yuan wai sheng .fan cong wei que xia .jiang hai ji you qing ..
shuai wo meng long xiao .pin ju leng luo chun .shao nian wu bu hao .mo hen man tou chen ..
ren sheng da xian sui bai sui .jiu zhong san shi cheng yi shi .hui ming wu tu xiang tui qian .
.zuo ting gong cheng chuan wan lou .qi kan shuai ye xia han zhi .kong ting lv cao jie li nian .
qu guo kong zhi yuan .an shen jing bu xian .geng bei jiang pan liu .chang shi bei ren pan ..
xiang xue ru jin zhong he shu .qu yang yi zhuo jin wei yi .wei xi zhan qiu fang dou shi .
zi lian wu zhu nan gui qu .ma shang kan shan kong dao jia ..
jian di shen huan qian .ju gao que fu ying .chu rou zhi kan de .chi jie biao yin jing .
bu cong ren yan .guo huo shi ku .jian bie lang ba .xin cui xue xia .ge di jue tian .
hui jin de xie gui li lv .xiang chuang jiao zhen zhi ti shu ..
zhang bing wo lai xiu song ke .ju hua feng ye xiang shui qiu ..

译文及注释

译文
  登上(shang)这座楼来眺望四周,暂且在闲暇的时光消解忧愁。(我)看(kan)这座楼宇所处的地方,实在是明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口,倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背(bei)靠着高而平的广大的陆地,俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流,北边的重点是陶朱公放牧的原野,西边连接着楚昭王的陵墓。花(hua)果遮蔽原野,谷物布满田地。但即使(这里)的确很美却不是我的乡土,又怎么(me)能够值得我在此逗留?
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来正凉。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫(gong)中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
苏东坡走后,有谁能识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披(pi)散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
终身都能保持快乐,延年益寿得以长命。
  申伯建邑大工程,全靠召伯苦经营,墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好,富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯,四马驾车真健劲,带饰樊膺闪闪明。
太寂寞了啊,想着远方的亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空(kong)房的滋味,真是太令人难以忍受了,珠泪点点滚下了她的香腮。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。

注释
260. 急:急难之事,形容词用作名词。
[1]跂乌:是伤残的独足而行的乌鸦。
(8)郭璞诗:“升降随长烟,飘颻戏九垓。”张铣注:“九垓,九天也。”
(7)鹧鸪:鸟名。传说其叫声如云“行不得也哥哥”,啼声凄苦。
(64)娱遣——消遣。
(149)格物——探求事物的道理。
④ 兔葵燕麦:野葵和野麦。

赏析

  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  在叙事过程中,作者对子(dui zi)皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦(bing tan)诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发(bai fa)频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  三、四两句转写前路所见景物。“日暮数峰青似染,商人说是汝州山。”傍晚时分,前面出现了几座青得象染过一样的峰峦,同行的商人说,那就是汝州附近的山了。两句淡淡写出,徐徐收住,只说行途所见所闻,对自己的心情、感受不着一字,却自有一番韵外之致,一种悠然(you ran)不尽的远调。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚(sui xu),却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境(xin jing)空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要(qing yao)行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  《《塞翁失马》刘安 古诗》通过一个循环往复的极富戏剧性故事,阐述了祸与福的对立统一关系,揭示了“祸兮福所倚,福兮祸所伏”的道理。如果单从哲学角度去看,这则寓言启发人们用发展的眼光辩证地去看问题:身处逆境不消沉,树立“柳暗花明”的乐观信念;身处顺境不迷醉,保持“死于安乐”的忧患意识。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。

创作背景

  蔡桓公,即田齐桓公,田氏代齐以后的第三位齐国国君,谥号为“齐桓公”,因与“春秋五霸”之一的姜姓齐国的齐桓公小白相同,故史称“田齐桓公”或“齐桓公午”。田齐桓公本名田午,史载他“弑其君及孺子喜而为公”,意思是说他杀了齐废公田剡而自立。在位时曾创建稷下学宫,招揽天下贤士,聚徒讲学,著书立说。一时人才荟萃,彬彬大盛,齐宣王时规模达到鼎盛。

  

冯延巳( 两汉 )

收录诗词 (2713)
简 介

冯延巳 冯延巳 (903--960)又名延嗣,字正中,五代广陵(今江苏省扬州市)人。在南唐做过宰相,生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”,其词集名《阳春集》。

江楼旧感 / 江楼感旧 / 碧鲁凯乐

是夜巴歌应金石,岂殊萤影对清光。"
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
扣舷归载月黄昏,直至更深不假烛。"
"风入昭阳池馆秋,片云孤鹤两难留。
"九月龟城暮,愁人闭草堂。地卑多雨润,天暖少秋霜。
出头皆是新年少,何处能容老病翁。
免令杯酒负花时。马蹄经历须应遍,莺语叮咛已怪迟。
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。


渡河北 / 随阏逢

松柏韵幽音,鱼龙焰寒烛。岁岁秋风辞,兆人歌不足。"
不知飞在灵嘉寺,一国之人皆若狂。东南之美天下传,
"竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
"去者如弊帷,来者如新衣。鲜华非久长,色落还弃遗。
清谈远指谢临川。滩经水濑逢新雪,路过渔潭宿暝烟。
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
素业且无负,青冥殊未迟。南桥天气好,脉脉一相思。"
丈夫不感恩,感恩宁有泪。心头感恩血,一滴染天地。


定西番·苍翠浓阴满院 / 阴庚辰

"我身本似远行客,况是乱时多病身。
宛彼宫阙丽,如何犬羊膻。苦哉千万人,流血成丹川。
"重江不可涉,孤客莫晨装。高木莎城小,残星栈道长。
情来偏似醉,泪迸不成流。那向萧条路,缘湘篁竹愁。"
"翠辇红旌去不回,苍苍宫树锁青苔。
暮鸟翻江岸,征徒起路岐。自应无定所,还似欲相随。"
江清白鸟斜,荡桨罥苹花。听唱菱歌晚,回塘月照沙。
"知君儒服贵,彩绣两相辉。婉婉成名后,翩翩拥传归。


凉州词三首 / 钞念珍

至心听着仙翁引,今看青山围绕君。"
"读书常苦节,待诏岂辞贫。暮雪犹驱马,晡餐又寄人。
湿烟摇不散,细影乱无行。恒恐韶光晚,何人辨早芳。"
玉人那为簿书沈。山含瑞气偏当日,莺逐轻风不在林。
已制归田赋,犹陈谏猎书。不知青琐客,投分竟何如。"
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
犹轻昔日墨池学,未许前贤团扇书。艳彩芳姿相点缀,
广陵行路风尘合,城郭新秋砧杵多。"


琵琶行 / 琵琶引 / 汪丙辰

开门面淮甸,楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯,歌楼白云面。
难眠夏夜抵秋赊,帘幔深垂窗烛斜。 风吹桐竹更无雨,白发病人心到家。
"蜀门云树合,高栈有猿愁。驱传加新命,之官向旧游。
黄花媚新霁,碧树含馀清。同和六律应,交泰万宇平。
静守化条无一事,春风独上望京楼。"
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。
湓浦潮声尽,钟陵暮色繁。夕阳移梦土,芳草接湘源。
世间唯有张通会,流向衡阳那得知。"


李云南征蛮诗 / 富己

献替均三壤,贞明集百祥。下才叨接武,空此愧文昌。"
献地非更宅,遗忠永奉恩。又期攀桂后,来赏百花繁。"
御猎思投钓,渔歌好濯缨。合流知禹力,同共到沧瀛。"
六月胡天冷,双城汾水流。卢谌即故吏,还复向并州。"
"圣德周天壤,韶华满帝畿。九重承涣汗,千里树芳菲。
"谢家今日晚,词客愿抽毫。枥马方回影,池鹅正理毛。
白日钟边晚,青苔钵上秋。天涯禅弟子,空到柏岩游。"
终日当之言不足。手提文锋百炼成,恐刜此钟无一声。"


赠白马王彪·并序 / 壤驷勇

"寒光凝雪彩,限直居粉闱。恍疑白云上,乍觉金印非。
交驰流水毂,迥接浮云甍。青楼旭日映,绿野春风晴。
当令志气神,及此鬓发玄。岂唯十六族,今古称其贤。
可叹隋陵一抔土。宫中艳女满宫春,得亲此宝能几人。
乳燕翻珠缀,祥乌集露盘。宫花一万树,不敢举头看。"
风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。
启沃朝朝深禁里,香炉烟外是公卿。"
"玄成世业紫真官,文似相如貌胜潘。鸿雁南飞人独去,


踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作 / 贵戊戌

梦魂长羡金山客。"
东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
"东陆和风至,先开上苑花。秾枝藏宿鸟,香蕊拂行车。
舒黛凝歌思,求音足笔端。一闻清佩动,珠玉夜珊珊。"
"士衡兄弟旧齐名,还似当年在洛城。
戏鹤唳且闲,断云轻不卷。乡心各万里,醉话时一展。
"凉风吹玉露,河汉有幽期。星彩光仍隐,云容掩复离。


秋夜月中登天坛 / 轩辕朱莉

涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。
"不嫌临海远,微禄代躬耕。古郡纪纲职,扁舟山水程。
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光,朱弦绿水喧洞房。
邑人多秉笔,州吏亦负笈。村女解收鱼,津童能用楫。
"今朝蝉忽鸣,迁客若为情。便觉一年谢,能令万感生。
把君诗卷西归去,一度相思一度吟。"
夏期秋未来,安知无他因。不怨别天长,但愿见尔身。
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。


北禽 / 露瑶

夹岸芳菲至山口。岁岁年年能寂寥,林下青苔日为厚。
托君休洗莲花血,留记千年妾泪痕。"
别路犹千里,离心重一杯。剡溪木未落,羡尔过天台。"
交结惭时辈,龙钟似老翁。机非鄙夫正,懒是平生性。
"独酌复独酌,满盏流霞色。身外皆虚名,酒中有全德。
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
远从溪路借潺潺。眇身多病唯亲药,空院无钱不要关。
贫病固应无挠事,但将怀抱醉春风。"