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贾谊论

先秦 / 余本

南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
"忆昔分襟童子郎,白头抛掷又他乡。三千里外巴南恨,
元君在荆楚,去日唯云远。彼独是何人,心如石不转。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
想得刘君独骑马,古堤愁树隔中桥。"
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
"落魄闲行不着家,遍寻春寺赏年华。


贾谊论拼音解释:

nan ting ri xiao sa .yan wo zi shu wan ..
.yi xi fen jin tong zi lang .bai tou pao zhi you ta xiang .san qian li wai ba nan hen .
yuan jun zai jing chu .qu ri wei yun yuan .bi du shi he ren .xin ru shi bu zhuan .
bei jun suo jiao nv .qi zhi bu wo sui .chang an yuan yu ri .shan chuan yun jian zhi .
chang ge mo chang tan .yin hu mo yin zun .sheng wei zui xiang ke .si zuo da shi hun ..
yi bie shen xiang lao .suo si xin wei ning .zhi jin xiang zai er .yu yin shang ling ling ..
shan bai sui cheng qie .jiao ying zui yi qi .lang ya dang bi sui .hu kou huo nan yi .
.shu cha ji dao dan jing xin .wei shui jian lai shi jue zhen .
xue lu yuan jin fei .zhu ya qian shen chu .jiang liu fu hao dang .xiang wei zuo yu yu .
xi kan bian shi hua yan ji .fang bian feng kai zhi hui hua ..
xiang de liu jun du qi ma .gu di chou shu ge zhong qiao ..
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
zhuang nian deng xian guo .guo zhuang nian yi wu .hua fa bu zai qing .lao sheng jing he bu .
ji kang ri ri lan .bi zhuo shi shi zui .jiu si ye shen gui .seng fang ri gao shui .
yuan bian bao wei shi wan zhong .he bu qi qu yi shi fa .nian nian dan zhuo liang san ren .
.luo po xian xing bu zhuo jia .bian xun chun si shang nian hua .

译文及注释

译文
门前的野草,别后秋天枯黄春来变得碧绿。
其一:
我虽已年老体衰,时日无多,但一展抱负的雄心壮志依然存在;面对飒飒秋风,我觉得病情渐有好转。
  《红线毯》白居易 古诗,是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力(li),令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
临颍美人李十二娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
寒风飘飘,冷雨潇潇,就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀,伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫,渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使(shi)人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
它们有雨露的滋润,无论是甜的或苦的,全都结了果实。
奉告那盲目效颦的邻人东施,光学皱眉而想取宠并非容易!
秋天的南塘里她摘着莲子,莲花长得高过了人头。
冠盖里已名不副实,不再与(yu)现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭(xie)。
长夜里,虽然放下了帘幕,小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨,在夜里摧残着如玉的白菊。 看那白菊,不似杨贵妃的微红醉脸,也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着,屈原和陶令,孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起,白菊的清香蕴(yun)藉,丝毫不亚于淡雅的荼蘼。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。

注释
(58)灭名:使名声泯灭。这里“灭名”与“虚死”对应,是取身无谓而死、名也随之俱灭之意。
⑷桤(qī):落叶乔木,叶长倒卵形,果穗椭圆形,下垂,木质较软,嫩叶可作茶的代用品。
⑻出师一表:蜀汉后主建兴五年(227)三月,诸葛亮出兵伐魏前曾写了一篇《出师表》,表达了自己“奖率三军,北定中原”,“兴复汉室,还于旧都”的坚强决心。名世:名传后世。
以:把。
16、龟玉都是宝物。龟:龟版,用来占卜。玉,在:指玉瑞和玉器。玉瑞用来表示爵位,玉器用于祭祀。椟(dú):匣子。

赏析

  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯(tian ya)沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨,生怕有不当之处,李白的这首乐府诗,写如行云流水,婉转动听,应该说是成功的。既飘飘欲仙,又不卑不亢,规劝之意明显,具有很高的艺术水平。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句(liang ju)凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  三、四两句,紧承“万事非”而来,进一步点明题意。送友人探亲,不由勾起诗人对骨肉同胞的怀念。在动乱中,诗人与弟妹长期离散,生死未卜,有家等于无家,这也正是“万事非”中的一例。相形之下,韩十四似乎幸运得多了。可是韩十四与父母分手年久,江东一带又不太平,“访庭闱”恐怕也还有一番周折。所以诗人用了一个摇曳生姿的探问句,表示对韩十四此行的关切,感情十分真挚。同时透露出,由于当时正是乱世,韩十四的前途也不免有渺茫之感。这一联是前后相生的流水对,从诗人自己的“无家寻弟妹”,引出对方的“何处访庭闱”,宾主分明,寄慨遥深,有一气流贯之妙。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  五六句转入当前仕宦生活的自白(zi bai)。这两句诗不单纯是记实,同时也在用典。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到,梁朝全盛之时,贵家子弟大多没有真才实学,却担任了秘书郎、著作郎之类官职,以致当时谣谚中有“上车不落则著作,体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语,说他受任校书郎、著作郎的职位,也跟梁代那些公子哥儿们一样,仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐,其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
  当彼岸已隐隐约约看得见一带青山,更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜,是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方,于是,他不禁时时引领翘望天边:那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出,只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写,唯略点“青山”字样,而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰,似枯实腴。“引领望天末”,原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来,加“时时”二字,口语味浓,如同己出,描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇,加以化用,是孟浩然特别擅长的本领。
  “玉笛休三弄,东君正主张”,玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了,春神就要来到人间,主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情,请东君为《梅花》陈亮 古诗作主,让玉笛不要再吹“三弄”了,留住春天,不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
  往事如烟,现在对方“阔别三千里”,踪迹(zong ji)杳然,不可复寻。在怀旧的怅惘中,诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去,只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色,将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂,进一步烘托出来。
桂花树与月亮
  一、鹊喻新郎,鸠喻新娘。这个观点又分两种意见:(一)这首诗是诗人代新郎言说,表达了诗人对男子的同情。喜鹊搭好了窝,鸠来居住。新郎准备好了房子,新娘来居住。以鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室。此说以姚际恒为代表。姚际恒《诗经通论》言:“按此诗之意,其言鹊鸠者,以鸟之异类况人之异类也。其言巢与居者,以鸠之居《鹊巢》佚名 古诗,况女(kuang nv)之居男室也。”姚氏之说,尊者甚众。但是清代另一位善说《诗》者方玉润却有着不同的看法。方玉润《诗经原始》辨驳说:“自《序》《传》来,说《诗》者无不以《鹊巢》佚名 古诗鸠居况女居男室矣,夫男女同类也,鹊鸠异物也,而何以为配乎?”意思是说:用鸠居《鹊巢》佚名 古诗比喻女居男室,就像是说鸠婚配给了鹊犹如女嫁给了男。但是男女同类可以婚配,鸠鹊异类又怎么能相配昵?方玉润又说:“姚氏际恒最攻《序》《传》,乃其自解诗意,又以为‘言鹊鸠者,以鸟之异类况人之异类也,其言巢居者,况女之居男室也'则与旧说何异?且谓'以鸟之异类况人之异类’,男女纵不同体,而谓之异类可乎哉?此不通之论也。”(二)这首诗是新娘家人在唱赞歌,是一首新婚礼赞诗。如果以鹊喻新郎,以鸠(布谷)喻新娘,则此诗为新婿礼赞诗。朱熹将《《鹊巢》佚名 古诗》的诗旨强解为以鸠比喻文王之化,行后妃之德盛而赞颂之。此一说出现最早,流传最久,影响也最大,而批评者亦最多。这种赞颂文王之化,后妃之德的说法,虽然历来因为牵强附会而被指责为完全是一种背离诗义的经学化理学化的臆断,但是他将这首诗解释为是一首新娘家人赞美婚礼的诗,是值得肯定的。
  “今日龙钟人共老,愧君狄遣慎风波。”以感愧友人情谊作结,并隐隐透出前路上尚有风波之险。在关合诗题“重别薛六柳八二员外”的同时,以“慎风波”暗暗反挑首联的“生涯”、“世事”之叹。分别之际,诗人感愧万端地说:如今我和你们都已老态龙钟,多亏二位旧识还叮嘱我警惕旅途风波。在此之前,刘长卿因“刚而犯上”被贬到遥远的南巴,此次奉诏内移,薛柳二人担心他再次得罪皇帝,故有“慎风波”之劝。对此,诗人深深地为之感愧。“风波”一词,语意双关,既指(ji zhi)江上风波,又暗指宦海风波。这样一结,既写出了薛柳二人对诗人的殷殷叮嘱之情,又传出了诗人感愧友人的神态。

创作背景

  关于此诗所悼念的对象,论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情,不入编年。其曰:“前有《荷花》、《赠荷花》二诗,盖意中人也,此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年(856),其曰:“此亦追悼之作,与《赠荷花》等篇不同,作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者,诗有怜香惜玉之意,而此篇语浅情深,庄重沉痛,情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近,诗当为王氏所赋。

  

余本( 先秦 )

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简 介

余本 (1482—1529)浙江鄞县人,字子华,号南湖。正德六年进士。授编修。以权奸迭兴,请出为儒学官。当道难之,乃擢为广东提学副使,以正风俗、作人才为己任。官至南京右通政。于文牒不问细大,必一一审阅,决其可否,卒于官。有《南湖文录》等。

超然台记 / 蒋吉

词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
"扬子津头月下,临都驿里灯前。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
斋后将何充供养,西轩泉石北窗风。"
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。


桃源忆故人·暮春 / 李华

呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
复叠江山壮,平铺井邑宽。人稠过杨府,坊闹半长安。
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
一奉寝宫年月多。年月多,时光换,春愁秋思知何限。


青青河畔草 / 吕福

天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
"皮枯缘受风霜久,条短为应攀折频。但见半衰当此路,
终当解尘缨,卜筑来相从。"
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。


凤栖梧·甲辰七夕 / 周燮祥

"官借江边宅,天生地势坳。欹危饶坏构,迢递接长郊。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
形容意绪遥看取,不似华阳观里时。"
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。


满庭芳·香叆雕盘 / 狄燠

悲哉可奈何,举世皆如此。
复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。


报孙会宗书 / 张守

若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。


插秧歌 / 刘绎

归去复归去,故乡贫亦安。
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"
屈折孤生竹,销摧百炼钢。途穷任憔悴,道在肯彷徨。
合口便归山,不问人间事。"
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。


送李侍御赴安西 / 王景琦

俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
不缘眼痛兼身病,可是尊前第二人。"
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
自此一州人,生男尽名白。"


梦中作 / 郑仆射

乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。
世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
"虽慵兴犹在,虽老心犹健。昨日山水游,今朝花酒宴。
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘,毛毳腥膻满咸洛。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"


赐宫人庆奴 / 魏允中

"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
文场供秀句,乐府待新词。天意君须会,人间要好诗。"
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。
征夫更辛苦,逐客弥憔悴。日入尚趋程,宵分不遑寐。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
唯有数丛菊,新开篱落间。携觞聊就酌,为尔一留连。