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庆清朝·禁幄低张

金朝 / 江汉

逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
高阁逼诸天,登临近日边。晴开万井树,愁看五陵烟。槛外低秦岭,窗中小渭川。早知清净理,常愿奉金仙。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
召父多遗爱,羊公有令名。衣冠列祖道,耆旧拥前旌。
绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
偶来拂衣去,谁测主人情。夫子理宿松,浮云知古城。
"遗民爱精舍,乘犊入青山。来署高阳里,不遇白衣还。
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
尚书碛上黄昏钟,别驾渡头一归鸟。"
精舍何崇旷,烦跼一弘舒。架虹施广荫,构云眺八区。


庆清朝·禁幄低张拼音解释:

wei chi sui yi qiong .dang zao ba zi cheng .he feng bei cao mu .jiang shui ri ye qing .
qian jia lian mu chun kong zai .ji chu lou tai yue zi ming ...luo hua ..
gao ge bi zhu tian .deng lin jin ri bian .qing kai wan jing shu .chou kan wu ling yan .jian wai di qin ling .chuang zhong xiao wei chuan .zao zhi qing jing li .chang yuan feng jin xian .
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
.mou shen mou yin liang wu cheng .zhuo ji shen can fu ou geng .jian lao ke kan huai gu guo .
zhao fu duo yi ai .yang gong you ling ming .yi guan lie zu dao .qi jiu yong qian jing .
lv tai ri yi man .you ji shui lai gu ..
zhu luo huang yin man .tu jing qian sheng ping .geng yu cong ren quan .ping gao zhi cao ting ..
ou lai fu yi qu .shui ce zhu ren qing .fu zi li su song .fu yun zhi gu cheng .
.yi min ai jing she .cheng du ru qing shan .lai shu gao yang li .bu yu bai yi huan .
bu shi dang nian du xing ke .qie gu cun jiu dai yu weng ..
ji mo seng lv shao .cang mang lin mu cheng .qiang yu huo beng bao .bu jian jiu ti ming .
shang shu qi shang huang hun zhong .bie jia du tou yi gui niao ..
jing she he chong kuang .fan ju yi hong shu .jia hong shi guang yin .gou yun tiao ba qu .

译文及注释

译文
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
  烟水浩渺的(de)西湖波光荡漾,在百顷微风(feng)飘拂的水潭上,十(shi)里水面飘溢荷香。雨(yu)也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不(bu)沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
朱雀桥边一些野草开花,《乌衣巷》刘禹锡(xi) 古诗口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子,如今已飞进寻常百姓家中。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高(gao)高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
临颍美人李十二(er)娘,在白帝城表演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
把它的飞絮想蒙住日月,但不知天地之间还有秋霜
江流波涛九道如雪山奔(ben)淌。
不遇山僧谁解我心疑。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。

注释
便:于是,就。
13、云雨梦:本指神女与楚王欢会之梦,引指男女欢会。
夜舂:晚上用臼杵捣谷(的声音)。舂,这里指捣米,即把谷物放在石臼里捣去外壳。
②咬定:比喻根扎得结实,像咬着青山不松口一样。
⑶递:传递。幽香:幽细的香气。窥:偷看。
⑾亡逋(bū):逃亡者。
② 遥山:远山。

赏析

  接下来的颈联,借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意:其诗所知人多,所晓域广,通俗易懂,音韵和谐,圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力,而只让读者自己去品味。
  “鸟向平芜远近,人随流水东西。”这两句描写了别后情景,远处近处的归鸟,飞向平芜深处,渐渐没有踪影,入随着流水,各分东西。这里,设景有象(you xiang)征意义,鸟飞平芜,渐渐隐没,象喻梁耿远去;溪水东西流,象喻人之离别,景中有情。友人离别后的惜别怅惘的心情,都在离别的场景中透露出来。情含景中,情景交融,含蓄地抒写离情别绪,感人肺腑。
  此诗即为“代父”而作,当是在作者出嫁以前。按古时习惯,其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中,关于送别本身,着墨不多,离情别思,也虚淡若无。作者呈现的,全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
  最后四句是日暮月升的景象,另是一幅画面。诗人舟行一日,日落西山,夜幕已降,远望江边,暮霭沉沉;东方江面,月亮冉冉升起;再遥望江陵,灯火点点,闪烁不定,著名的渚宫城,应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面,动态感也十分强烈。另外,这一结尾,极有余味,给人以广阔的艺术想象天地。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云(yun):“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴,平静秀美,分外怡人。诗人飞驰想像,以清新的笔调,生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美,勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱,也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
  这是一首寓言诗,作为寓言诗,最本质的特征是托物寓意。首先,须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次,要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂,“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂,寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗,关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次,对“意”的表达方式是否幽深婉曲,尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露,太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系,因而具有特殊的魅力。
  绝句就是“截句”,从律诗中截出两联,单独成诗,可以把不必要的部分删去,只突出精华的内容。由于形式适合,有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的,前两句交代,后两句用奇,此诗即如此。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中(ru zhong)流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句(de ju)子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  颔联“离堂思琴瑟,别路绕山川”,“琴瑟”指朋友宴会之乐,源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾,鼓琴鼓瑟”,是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远,与“琴瑟”作为对仗,相形之下,不由使人泛起内心的波澜:“离堂”把臂,伤“琴瑟”之分离;“别路”迢遥,恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵,令人感慨唏嘘。
  临洮一带是历代经常征战的战场。据新旧《唐书·王晙列传》和《吐蕃传》等书载:公元714年(开元二年)旧历十月,吐蕃以精兵十万寇临洮,朔方军总管王晙与摄右羽林将军薛讷等合兵拒之,先后在大来谷口、武阶、长子等处大败吐蕃,前后杀获数万,获马羊二十万,吐蕃死者枕藉,洮水为之不流。诗中所说的“长城战”,指的就是这次战争。“昔日长城战,咸言意气高”,这是众人的说法。对此,诗人不是直接从正面进行辩驳或加以评论,而是以这里的景物和战争遗迹来作回答:“黄尘足今古,白骨乱蓬蒿。”“足”是充满的意思。“白骨”是战死者的尸骨。“今古”贯通两句,上下句都包括在内;不仅指从古到今,还包括一年四季,每月每天。意思是说,临洮这一带沙漠地区,一年四季,黄尘弥漫,战死者的白骨,杂乱地弃在蓬蒿间,从古到今,都是如此。这里的“白骨”,包含开元二年这次“长城战”战死的战士,及这以前战死的战士。这里没有一个议论字眼,却将战争的残酷极其深刻地揭示出来。这里是议论,是说理,但这种议论、说理,却完全是以生动的形象来表现,因而更具有震撼人心的力量,手法极其高妙。
  末联归结到《筹笔驿》罗隐 古诗:“唯余岩下多情水,犹解年年傍驿流。”在驿亭的岩下水,还在傍驿流着,好像在怀念诸葛亮。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而此时河豚正是上市的好时节,可以在市场上销售了。(一作沿潮水而上的时节)
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  诗的后四句,一口气写了包括作者在内的四个人物,在同类唐诗中,这还是不多见的。这四句从生活在这一环境中人物内心的恬静,进一步展示出山家的可爱。寥寥几笔,把茧白、水碧、瓜香、豆熟以及笛声悦耳的客观景致,写得逼真如画;蚕娘、牧童、山翁的形象,勾勒得栩栩如生,宛然在目,呼之欲出。令人不难想见,蚕娘喜获丰收,其内心之甜美;牧童和衣而浴,其性格之顽皮:“山翁留我宿又宿”,其情谊之深厚。加上“笑指”等词语的渲染,更把山翁的动作、情态、声音、笑貌及其淳朴善良、殷勤好客的性格进一步显现出来;而诗人“我”,处在这样的环境里,不待言,其流连忘返的心情可想而知。更妙的是,诗在末尾用一“熟”字状“西坡瓜豆”,绘出一片丰收在望的景象,回应上文满塘黑压压的蒲与到处都是的桑柘,真叫人见了喜煞。全诗至此戛然而止,却留下耐人回味的余地。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。

创作背景

 《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年(1060—1061年)写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法:其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年,是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一;另一种说法认为该作品写于嘉祐六年,是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。

  

江汉( 金朝 )

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简 介

江汉 宋衢州常山人,字朝宗。博学能文,尝任密州通判,时秦桧为郡博士,掌笺表,汉每指摘窜定。后至行在,高宗欲用之,恰桧为相,遂以祠禄遣归。

我行其野 / 赵玑姊

唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
"摇落江天万木空,雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远,
借君西池游,聊以散我情。扫雪松下去,扪萝石道行。
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。
"门巷凉秋至,高梧一叶惊。渐添衾簟爽,顿觉梦魂清。
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
谑浪棹海客,喧唿傲阳侯。半道逢吴姬,卷帘出揶揄。


巴丘书事 / 陈辅

月移珠箔水精寒。九天星象帘前见,六代城池直下观。
猿拂岸花落,鸟啼檐树重。烟霭吴楚连,溯沿湖海通。
既彰千国理,岂止百川溢。永赖至于今,畴庸未云毕。"
"执宪随征虏,逢秋出故关。雨多愁郢路,叶下识衡山。
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
尔形未衰老,尔息才童稚。骨肉安可离,皇天若容易。
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
"棕榈为拂登君席,青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发,


灞陵行送别 / 吴亶

"世承清白遗,躬服古人言。从官俱守道,归来共闭门。
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
近臣押赐诸王宅,拜了方开敕字封。
凤凰宿谁家,遂与群鸡匹。田家养老马,穷士归其门。
"才得归闲去,还教病卧频。无由全胜意,终是负青春。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"
直钩不营鱼,蜗室无妻儿。渴饮寒泉水,饥餐紫朮芝。


蜀道难·其二 / 施学韩

"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,
轩窗竹翠湿,案牍荷花香。白鸟上衣桁,青苔生笔床。
"秦出天下兵,蹴踏燕赵倾。黄河饮马竭,赤羽连天明。
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,


同题仙游观 / 周亮工

九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。
上元夫人宾上清,深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫,
花伴成龙竹,池分跃马溪。田园人不见,疑向洞中栖。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
不及绿萍草,生君红莲池。左右美人弄,朝夕春风吹。
雨散云飞莫知处。"
麹生住相近,言语阻且乖。卧疾不见人,午时门始开。
"新秋菡萏发红英,向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展,


庄子与惠子游于濠梁 / 周在

玉貌一生啼。自从离别久,不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤,
冰室无暖气,炎云空赫曦。隙驹不暂驻,日听凉蝉悲。
闲居兴方澹,默想心已屡。暂出仍湿衣,况君东城住。"
何当返徂雨,杂英纷可惜。"
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
唯馀挟瑟楼中妇,哭向平生歌舞台。"


永王东巡歌·其五 / 刘子澄

寒云惨色水空流。江村故老长怀惠,山路孤猿亦共愁。
"北堂千万寿,侍奉有光辉。先同稚子舞,更着老莱衣。
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
"草堂近少室,夜静闻风松。月出潘陵尖,照见十六峰。
见主承休命,为郎贵晚年。伯喈文与篆,虚作汉家贤。"
遥想枚皋宅边寺,不知凉月共谁游。"
谢公携妓东山去,何似乘春奉诏行。"
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,


元日 / 至刚

"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦,满院烟花醉别人。
楚国千里旱,土龙日已多。九谷竟枯死,好云闲嵯峨。
"位重何如不厌贫,伯龙孤子只修身。
奂奂新宫,既祭既延。我□□镛,于以醉贤。
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
北地虽夸上林苑,南京还有散花楼。
二十学已成,三十名不彰。岂无同门友,贵贱易中肠。


浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 郑文妻

争教不霸江山得,日月征曾入梦来。"
欲将感恋裁书旨,多少鱼笺写得成。"
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。
仙翁拍手应相笑,得似秦朝次仲无。"
出来似有凌云势,用作丹梯得也无。"
中兴殿上晓光融,一炷天香舞瑞风。


题竹石牧牛 / 李尚德

旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
"闻君罢官意,我抱汉川湄。借问久疏索,何如听讼时。
所欢不可暌,严霜晨凄凄。如彼万里行,孤妾守空闺。
"红亭酒瓮香,白面绣衣郎。砌冷虫喧坐,帘疏雨到床。
晚来欲雨东风急,回看池塘影渐稀。"
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久,因君为问平安否。
巢父将许由,未闻买山隐。道存迹自高,何惮去人近。纷吾下兹岭,地闲喧亦泯。门横群岫开,水凿众泉引。屏高而在云,窦深莫能准。川光昼昏凝,林气夕凄紧。于焉摘朱果,兼得养玄牝。坐月观宝书,拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌,顾影还独尽。念君风尘游,傲尔令自哂。
念我平生好,江乡远从政。云山阻梦思,衾枕劳歌咏。