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国风·卫风·木瓜

元代 / 袁甫

"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
海上应无肉马踪。赤水梦沈迷象罔,翠华恩断泣芙蓉。
应笑秦皇用心错,谩驱神鬼海东头。"
"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
泉遣狙公护,果教ce子供。尔徒如不死,应得蹑玄踪。"
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在,三楚空山有雁回。
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
会将一副寒蓑笠,来与渔翁作往还。"
"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
"潭底锦鳞多识钓,未投香饵即先知。
"好傍青山与碧溪,刺桐毛竹待双栖。


国风·卫风·木瓜拼音解释:

.hou da duo wan rong .su de duo ji qing .jun kan gou da xia .he zeng yi ri cheng .
hai shang ying wu rou ma zong .chi shui meng shen mi xiang wang .cui hua en duan qi fu rong .
ying xiao qin huang yong xin cuo .man qu shen gui hai dong tou ..
.shu ru tian tai shi lu xin .yun he cao jing jiong wu chen .yan xia bu sheng sheng qian shi .
quan qian ju gong hu .guo jiao cezi gong .er tu ru bu si .ying de nie xuan zong ..
qing yuan shi dai jiao sheng lai .liu chao ming yue wei shi zai .san chu kong shan you yan hui .
xie an si shi yu fang qi .you zi gao xian de shu nian ..
hui jiang yi fu han suo li .lai yu yu weng zuo wang huan ..
.sheng zhi tong you gan .ling quan you hu pou .zhua tai shan mai duan .zhang tuo shi xin ao .
zhi chuang yi pian shi .chong su yin gao quan .jin yuan qiu xin fa .feng shui ji ni chuan ..
.tan di jin lin duo shi diao .wei tou xiang er ji xian zhi .
.hao bang qing shan yu bi xi .ci tong mao zhu dai shuang qi .

译文及注释

译文
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
看到拿缰绳的人不合适啊,骏马也会蹦跳着远去。
分清先后施政行善。
你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生能被册封为食邑万户的列侯?(其五)在典籍中寻觅典故,摘取词句来写诗文,老于雕虫小技之中。往往当破晓的残月对着帘幕、状如弯弓(gong)挂在天边时,还在伏案疾书。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家。
一天,猫头鹰遇见了斑(ban)鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好(hao)呢?
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
花城早已是空寂无人、萧索冷落(luo),虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消(xiao)息,喊它回来同我们住在一起。
所希望的是平定叛(pan)乱,功成身退,追随鲁(lu)仲连。
桂花从天而降,好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花,只见其颜色洁白、新鲜。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘(piao)落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。

注释
⑿圭璧:圭,玉制礼器,上尖下方,在举行隆重仪式时使用;璧,玉制礼器,正圆形,中有小孔,也是贵族朝会或祭祀时使用。圭与璧制作精细,显示佩带者身份、品德高雅。
⑷匈奴:借指达奚部族。《新唐书·封常清传》:“达奚诸部族自黑山西趣(趋)碎叶,有诏还击。”
91.粢(zi1资):小米。穱(zhuo1桌):早熟麦。
15、避:躲避
95、嬲(niǎo):纠缠。
武陵:郡名,现在湖南常德市一带。
32.萷(shao1梢):同"梢",枝条。櫹槮(xiao1 shen1萧深):枝叶光秃秃的样子。

赏析

  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青(qing qing)葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  全诗结构巧妙,语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口,富于声情美。
  当它悲哀的时候,会发出呜呜咽咽的声音,似在诉说心中的悲怨与委屈,似小孩在哭泣,听之也不得不为之动容。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  五、六句“禅伏诗魔归净地,酒冲愁阵出奇兵”,具体写诗人客居馆舍中的寂寞。诗人心中有无限的悲苦,说不尽的怨恨,客中无聊,只好用诗来抒写自己的心境,用诗来表达悲愤的情怀。然而,几番的思考终未写成。诗人只好以“禅伏诗魔归净域”来为自己解嘲,这恰恰表现了诗人那种“剪不断,理还乱”的心绪,有这样的心绪必不能写出诗来。诗未写成,悲忧郁愤越积越深,真如同一重重愁阵一样,横亘胸中。只好用酒来冲荡这重重愁阵。然而,“借酒浇愁愁更愁”,酒,只能使人得到一时的陶醉,醒来之后,将是更大的悲伤。这更大的悲伤便使诗人产生了信心和希望:“两梁免被尘埃污,拂拭朝餐待眼明”。诗人这时清醒地认识到:诗也好,酒也好,都不能解心中的烦闷。于是他幸起往日在朝时的官(de guan)帽,悟出了一条真理,他要好好的保存这顶珍贵的朝帽,千万不能让它被尘埃污染。言外之意是决不作异姓之臣,宁肯终生潦倒,也不改变自己的气节。想到这他不愁了,他不悲了,他轻轻地擦拭着朝替,他心中暗暗地表示:一定要耐心的等待,一直等到大唐复兴,戴上朝帽,穿上朝服来参(lai can)与朝政。闻一多说:作者“深知唐王朝避免不了灭亡的命运,而自己又无所作为,故所作之诗多缅怀往事,情调悲凉。”这首诗没有直抒悲凉之思,但他深深眷顾的往日温馨,实已成为今日悲凉的衬托。
  这首诗,同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处:都是篇幅短小的七言绝句,作者都是迁谪失意的人,写的同样是以山作为描写的背景。然而,它们所反映的诗人的心情却不同,表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  这首诗在写作技巧上也有许多独到之处。首先,它是一首送别诗,但诗人突破一般送别诗写作的框框,不是从写送行入手,而是别开生面地描写洛阳衰败残破的景象,而这种残破不堪的景象又同特定的社会背景紧密地联系在一起,使诗歌在反映现实生活的深度和广吏上都超出了一般送:日诗的范围。其次,诗人在艺术构思上也独具匠心。开头两旬,总领全诗。诗人登山远望,先从洛阳山下笔,然后再写残破的洛阳、萧条荒凉的原野。最后,抒发游子的离乡别土之情。这样,总述与分写相问,由近及远地展开。层次分明,前后照应,结构紧凑,浑然一体。第三,诗歌的语言也很准确、形象、生动。比如:"登"、"望"、"何寂寞"、"尽烧焚"、"皆顿擗"、"上参天"、"侧足刀、"无人烟"等等。写洛阳的残破,诗人用"尽烧焚"来形容、渲染。"尽"字用得恰到好处。一个"尽"字,既写出了董卓之乱给人民造成的灾难,又交代了"何寂寞"的原因。又如:"侧足无行径"旬中的"侧足"二字,也用得极妙。诗人把在草丛中步履艰难的情状,生动、形象地刻画了出来,使人有身临其境之感。总之,这茜'诗无论是在思想内容,还是在艺术形式方面,都代表了曹植前期诗作的一定水平。它是建安诗歌中为数不多的直接反映汉末动乱现实的优秀诗篇之一。
  “眈眈九虎护秦关,懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状,诗人痛苦地反思过去,回顾历史,希望从中找出重振国家的良方妙策。
  从开始到“欲有求于我也”是第一部分,写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层,写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子,再通过三问三答,从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽,而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层,记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信:“城北徐公,齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明,他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”,终于发现自己远远不如徐公,于是引起他的深思。夜深人静,独自思忖,最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因:凡对自己有偏私,有所畏惧,或者有所企求的人,在自己面前只会说些献媚讨好的假话,不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多,但用了铺陈和对比的手法,最后点明道理,是一则情节非常生动的故事。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬(tian zang),学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  该文写于宋仁宗至和元年(1054)七月某日,是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文,与一般游记不同,独具特色。全文按照记叙和议论的层次,可分五段。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。

创作背景

  未央宫,在汉长安西南部的西安门内,为刘邦的开国宰相萧何负责监修而成,是由承明、清凉、宣室、麒麟、凤凰等四十多个宫殿台阁组成的一个面积很大的宫殿群。在整个西汉王朝,它是最高统治集团政治活动的中枢,富丽堂皇,连刘邦开始也觉得太过分了。故址在今西安西北郊十余华里处,前殿遗址的高大土台基,在十几里之外即可望见。

  

袁甫( 元代 )

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简 介

袁甫 庆元府鄞县人,字广微。袁燮子。少承家学,又受业于杨简。宁宗嘉定七年进士。为秘书省正字,奏称内外局势可惧,请严守帅之选,兴屯田之利。迁校书郎,又言边事之病在内不在外。历任监司及州府官,所至兴利除弊。入为中书舍人,屡奏边事当以上流为急,议和恐误事。累官至权兵部尚书、兼吏部尚书。卒谥正肃。有《蒙斋集》等。

自湘东驿遵陆至芦溪 / 旗甲子

一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
"江梅冷艳酒清光,急拍繁弦醉画堂。
临空遥的的,竟晓独荧荧。春后先依景,秋来忽近丁。
若道阴功能济活,且将方寸自焚修。
前回边使至,闻道交河战。坐想鼓鞞声,寸心攒百箭。
"痴号多于顾恺之,更无馀事可从知。酒坊吏到常先见,
醉中不得亲相倚,故遣青州从事来。"
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。


桑茶坑道中 / 欧阳卯

"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
公筵饶越味,俗土尚巴歌。中夜怀吴梦,知经滟滪波。"
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"
"失计复离愁,君归我独游。乱花藏道发,春水绕乡流。
"织锦虽云用旧机,抽梭起样更新奇。何如且破望中叶,
却思紫陌觥筹地,兔缺乌沈欲半年。"
"魂兮檇李城,犹未有人耕。好月当年事,残花触处情。
"从来多远思,尤向静中生。所以令心苦,还应是骨清。


阳关曲·中秋月 / 夹谷芸倩

移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
何似浣纱溪畔住,绿阴相间两三家。
绕石开泉细,穿罗引径斜。无人会幽意,来往在烟霞。"
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
门人不睹飞升去,犹与浮生哭恨同。"
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
三寻齾石齿,数里穿山腹。底静似金膏,砾碎如丹粟。
一夜西风高浪起,不教归梦过寒江。"


秋日三首 / 宇文宇

"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
唯我到来居上馆,不知何道胜梁鸿。"
"一叫长城万仞摧,杞梁遗骨逐妻回。
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
"不修仁德合文明,天道如何拟力争。
晚树参差碧,奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡,村响yw香粳。
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"


浣溪沙·漠漠轻寒上小楼 / 谷梁瑞雨

路臣慎勿愬,愬则刑尔躬。军期方似雨,天命正如风。
"万里访遗尘,莺声泪湿巾。古书无主散,废宅与山邻。
春疑浸花骨,暮若酣云族。此地得封侯,终身持美禄。"
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
"苍翠岧峣逼窅冥,下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂,
一片异香天上来。晓露精神妖欲动,暮烟情态恨成堆。
男儿自古多离别,懒对英雄泪满巾。"
水隔平芜远,山横度鸟斜。无人能此隐,来往谩兴嗟。"


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 皇甫国峰

如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
积行依颜子,和光则老聃。杖诚为虎节,披信作鲛函。
"季春人病抛芳杜,仲夏溪波绕坏垣。
"大卤旌旗出洛滨,此中烟月已埃尘。更无楼阁寻行处,
"天上高名世上身,垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席,
因问名花寄种来。春物诱才归健笔,夜歌牵醉入丛杯。
"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,
"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。


送魏二 / 夹谷艳鑫

"丞相南征定有无,幕中谁是骋良图。
"此曲太古音,由来无管奏。多云采樵乐,或说林泉候。
山思更清人影绝,陇云飞入草堂中。"
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
"闲来倚杖柴门口,鸟下深枝啄晚虫。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。


和张仆射塞下曲·其二 / 蛮金明

暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
"楚甸尝闻旱魃侵,从龙应合解为霖。
"朱紫花前贺故人,兼荣此会颇关身。同年坐上联宾榻,
羡君独得逃名趣,身外无机任白头。"
年年只有晴风便,遥为雷塘送雪花。"
"关西木落夜霜凝,乌帽闲寻紫阁僧。松迥月光先照鹤,
冻梅先绽岭头枝。山川自小抛耕钓,骨肉无因免别离。
"谁与春江上信鱼,可怜霜刃截来初。鳞隳似撤骚人屋,


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 宰父静薇

"浮世总应相送老,共君偏更远行多。
只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
"谩把青春酒一杯,愁襟未信酒能开。江边依旧空归去,
鼓角喧京口,江山尽汝濆。六朝兴废地,行子一销魂。"
"院寒青霭正沈沈,霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗,
"曾傍龙舟拂翠华,至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色,
"偶向江头别钓矶,等闲经岁与心违。虚教六尺受辛苦,
斗鸡公子似花衣。嵩云静对行台起,洛鸟闲穿上苑飞。


迎春乐·立春 / 荆书容

"燕归巢后即离群,吟倚东风恨日曛。一别一年方见我,
寻来青霭曙,欲去红云暖。秀色自难逢,倾筐不曾满。"
"月满西园夜未央,金风不动邺天凉。
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。
"城上更声发,城下杵声歇。征人烧断蓬,对泣沙中月。
醉醒已在他人界,犹忆东阳昨夜钟。"
莲花烛,亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人,