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河中石兽

未知 / 崇大年

虿毒久萌牙,狼顾非日夕。礼貌忽骄狂,疏奏遂指斥。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转,背面羞人凤影娇。
士因为政乐,儒为说诗降。素履冰容静,新词玉润枞。
流辉宜圣日,接影贵芳年。自与恩光近,那关煦妪偏。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
"匪将履尾求兢惕,那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴,
兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。
"旧宅人何在,空门客自过。泉声到池尽,山色上楼多。
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"


河中石兽拼音解释:

chai du jiu meng ya .lang gu fei ri xi .li mao hu jiao kuang .shu zou sui zhi chi .
wu feng cai dao di .you feng huan man kong .yuan qu pian si xue .mo jin bin mao sheng .
ying feng xiu mao dong piao yao .ya shen ta jie luan xing zhuan .bei mian xiu ren feng ying jiao .
shi yin wei zheng le .ru wei shuo shi jiang .su lv bing rong jing .xin ci yu run cong .
liu hui yi sheng ri .jie ying gui fang nian .zi yu en guang jin .na guan xu yu pian .
yan hun xu bai tou feng xuan .dan kong ci qian yong bu jin .ji xian chao lu gui ye quan .
jing ju nan shi fan wang xin .yu jiong zhou suo long gong bao .yan ta gao mo yu jie jin .
.fei jiang lv wei qiu jing ti .na xiao tan chu suo huan zheng .dang lu jue qun chang jie bao .
shou zhong dao qiang duo nu hou .niao zao luo yi jin ai ming .
.jiu zhai ren he zai .kong men ke zi guo .quan sheng dao chi jin .shan se shang lou duo .
.mao xian weng .mao xian weng .rong mao chang ru er ba tong .ji sui tou shu yun bin lv .
e sheng zhu li zao er men .ji ji li li peng ji tun .xiang li er .mo bei zha .
mu ya bu zao jin cheng shu .ya gu wei can bing wei qiu ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
wei ru wu she xia .shi yu quan shen er .zao zao fu jian jian .zhou ye liu bu yi .
.tian gong ri nuan ge men kai .du shang ying chun yin yi bei .
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
shu zao deng you zai .liang chu dian wei shou .xin qing hao tian qi .shui ban lao ren you ..

译文及注释

译文
  有个人丢了(liao)一把斧子(zi),他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路(lu)的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找(zhao)到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛刀。
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙(qun)裾,让五月的石榴花嫉妒。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代(dai)代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
大家在一起举杯互相敬酒,表达着新年的祝愿,散席后众人意犹未尽,又一起品尝这胜利茶,谈论当今时事。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
  宣子说:"我有卿大夫的名称,却没有卿大夫的财富,没有什么荣誉可以跟其他的卿大夫们交往,我正为此发愁,你却祝贺我,这是什么缘故呢?"
它(ta)们一夜之间将会(hui)猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光(guang)洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
清炖甲鱼火烤羊羔,再蘸上新鲜的甘蔗糖浆。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
温柔的春风又吹绿了大江南岸,可是,天上的明月呀,你什么时候才能够照着我回家呢?
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片蝉叫声。

注释
⑸并州儿:并州一带重义气轻生死的青年男子。儿,指年轻人。
⑷“谁伴我”二句:用东晋祖逖和刘琨夜半闻鸡同起舞剑的故事。见《晋书·祖逖传》。
⑵赵氏连城璧(bì):战国时,赵国得到一块叫和氏璧的美玉,秦王知道后,要用十五座城池交换,故称连城璧。此处用赵氏喻指赵纵,连城璧喻指其才华。连城璧,价值很多座城市的宝玉。这里指战国时赵国的和氏璧。
22.希:同“稀”,稀世:世上少有。
(100)胤(yìn)子:儿子。苏武曾娶匈奴女为妻,生子名叫苏通国,苏武回国时他仍留在匈奴,汉宣帝时才回到汉朝。
⑷并:合并在一起。一味凉:一片凉意。
⑻著:亦写作“着”。

赏析

  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  中唐宰相权德舆有诗《《八月十五日夜瑶台寺(si)对月绝句》权德舆 古诗》:“嬴女乘鸾已上天,仁祠空在鼎湖边。凉风遥夜清秋半,一望金波照粉田。”据宋·宋敏求《长安志图》所绘的唐太宗昭陵图,在陵域范围之内,有“瑶台寺”、“广济寺”、“澄心寺”、“百城寺”、“舍卫寺”、“升平寺”、“证圣寺”、“宝国寺”等。又据《金石萃编》记载:“瑶台寺,则《昭陵图》有之,在昭陵之西、澄心寺之南也。”据今考古,瑶台寺在昭陵西南十八里处。此诗当是权德舆于昭陵所写。查其诗中之意,则与某位公主有关。
  边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径,弹出了不同寻常的异响。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为(shi wei)谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消(yi xiao)失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就(ren jiu)一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  “笳喧雁门北,阵翼龙城南”,照应首句,指出“将军出紫塞”的原因。敌人如此猖狂,汉军自然要奋起抗敌。下句的“阵翼龙城南”也因此有了着落。不但正面迎击,还左右包围,两翼的战阵已达“龙城南”——直捣敌巢。足见汉军之强大,英勇抗击外敌的浩然正气充斥字里行间。
  “借问谁家地,埋没蒿里茔。古老向余言,言是上留田,蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬,他人于此举铭旌。”两句问句做引,引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云:“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口,描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事,引发无尽唏嘘。
  第三联“寒地生材遗较易,贫家养女嫁常迟”是诗中的警句,也是全诗的主旨所在。诗人把警策的议论和形象化的比喻结合起来,既显露出锐利的讽谕,批判的锋芒,又含蓄蕴藉,发人深思。因为生长在贫寒的地方,便容易受到冷落和轻视,花木是这样,人亦如此。作者用贫家女儿的迟嫁,这一常见的社会现象,生动譬比,实际上提出了一个十分重大的问题:识别人才和选拔人才的问题。不应因为家世贫寒,便弃而不用,选拔人才应当唯贤是举,广为搜罗,这正是诗人要抒写的真正思想。
  全诗虽歌咏归隐的清闲淡素,但对尘世的热闹仍不能忘情,表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸,于平淡中见其优美,真实。显然,这首诗的题材是写“夜归鹿门”,颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日落黄昏到月悬夜空,从汉江舟行到鹿门山途,实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托(ji tuo),只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪,李梦阳的这首诗,联想丰富,发人警醒。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到(tian dao)造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台(xu tai)的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚(tai shang)且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  三、四两句,描摹近景,增强了画面感,画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间,然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心,却并没有直接刻画人心,而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色,摹拟声音,不写人声的嘈杂,只用象声词“幽轧”两字,来突出桨声,写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作,把“争渡急”写足,意境与诗味俱佳,使人如有身临其境之感。

创作背景

  纳兰性德与顾贞观心心相印,很重要的原因,是他们对现实有共同的认识。据顾贞观说,吴兆骞被诬流放,纳兰性德看了顾给吴的两首〔金缕曲〕,异常感动,决心参予营救吴兆骞的活动,并且给顾贞观写了这首披肝沥胆的诗篇。

  

崇大年( 未知 )

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简 介

崇大年 宋苏州吴县人,字静之。仁宗庆历中进士。历知青田县,民贫无以纳和买,悉令候冬熟纳足。徙知浦城县,以疾乞归故里。与程师孟等吟咏宴游,号吴门十老。卒年八十二。私谥康靖先生。

山亭夏日 / 释文琏

今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
一滴还须当一杯。"
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
春风若扫阶前地,便是山花带锦飞。"
物以稀为贵,情因老更慈。新年逢吉日,满月乞名时。
地尽年深始到船,海里更行三十国。行多耳断金环落,
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。


望岳三首·其三 / 陈银

宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
"曾攀芳桂英,处处共君行。今日杏园宴,当时天乐声。
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。
如今漫学人言巧,解语终须累尔身。"
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
皓素中方委,严凝得更深。依稀轻夕渚,仿佛在寒林。
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗,柳烟历历见招提。
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。


大酺·春雨 / 宋敏求

旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
夜行篙触石,晚泊缆依桥。若未重相见,无门解寂寥。"
雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
官冷旧谙唯旅馆,岁阴轻薄是凉飙。"
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。
断蓬在门栏,岂当桃李荣。寄食若蠹虫,侵损利微生。


水调歌头·寿赵漕介庵 / 刘涛

莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
"南来驱马渡江濆,消息前年此月闻。


清明 / 黄畿

"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
"负郭依山一径深,万竿如朿翠沉沉。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
赋感邻人笛,诗留夫子墙。延年如有作,应不用山王。
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
"伶儿竹声愁绕空,秦女泪湿燕支红。
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
陂鹤巢城木,边鸿宿岸芦。知君当永夜,独钓五湖隅。"


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 周爔

近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
"停桡因旧识,白发向波涛。以我往来倦,知君耕稼劳。
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
一种同沾荣盛时,偏荷清光借颜色。"
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
帝城唯此静,朝客更谁闲。野鹤松中语,时时去复还。"


明妃曲二首 / 李林芳

谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
身年三十未入仕,仰望东邻安可期。一朝逸翮乘风势,
"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。
"辘轳千转劳筋力,待得甘泉渴杀人。
"老人罢卮酒,不醉已经年。自饮君家酒,一杯三日眠。


谒金门·秋夜 / 沈端明

"月临峰顶坛,气爽觉天宽。身去银河近,衣沾玉露寒。
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
"衣冠零落久,今日事堪伤。厨起青烟薄,门开白日长。
酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
朝来马上频回首,惆怅他人似蔡邕。"
碧桂水连海,苍梧云满山。茫茫从此去,何路入秦关。"


江城子·江景 / 沈说

"龙沙江尾抱钟陵,水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月,
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
时清归去路,日复病来身。千万长堤柳,从他烂熳春。"
浙东飞雨过江来。一元和气归中正,百怪苍渊起蛰雷。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"


减字木兰花·歌檀敛袂 / 刘墉

寿域富农桑。孤吟志在此,自亦笑荒唐。江郡雨初霁,
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,
商山四皓祠,心与樗蒲说。大泽蒹葭风,孤城狐兔窟。
洁色既爽别,浮氲亦殷勤。以兹委曲静,求得正味真。
明日过江风景好,不堪回首望勾吴。"
"蟪蛄宁与雪霜期,贤哲难教俗士知。
"剖竹随皇命,分忧镇大藩。恩波怀魏阙,献纳望天阍。