蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
驻马言难尽，分程望易遥。秋前未相见，此意转萧条。"
一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
年华若到经风雨，便是胡僧话劫灰。
自古浮云蔽白日，洗天风雨几时来。"
"江城红叶尽，旅思复凄伤。孤梦家山远，独眠秋夜长。
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
莫向仙坛问白云。驰逐宁教争处让，是非偏忌众人分。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
zhu ma yan nan jin .fen cheng wang yi yao .qiu qian wei xiang jian .ci yi zhuan xiao tiao ..
yi qing han qiu lv .sen feng shi wan gan .qi chui zhu xia zhuan .sheng sao bi xiao han .
nian hua ruo dao jing feng yu .bian shi hu seng hua jie hui .
zi gu fu yun bi bai ri .xi tian feng yu ji shi lai ..
.jiang cheng hong ye jin .lv si fu qi shang .gu meng jia shan yuan .du mian qiu ye chang .
di wen zhu ren weng .you zi mai zhu er .wu chang xi nan zi .lao ku wei ren qi .
.chao lai wei you yu .tian di shuang wu chen .bei que ming ru hua .nan shan bi dong ren .
jing hu chun shui lv .yue ke yi gui fou .bai yi si shi qiu .xiao yao yi he jiu .
mo xiang xian tan wen bai yun .chi zhu ning jiao zheng chu rang .shi fei pian ji zhong ren fen .
译文及注释
译文
浏览你在荆山的(de)大作，堪与江淹鲍照的文笔媲美。
孤儿啊，出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候，乘坐坚实的好车，驾驭多匹(pi)宝马。父母离世之后，哥嫂(sao)啊，让我出门远行做买卖。南到九江，东到齐鲁，年根腊月才回来(lai)。我不敢说句“苦”。头发脏乱，多虮虱，脸上满尘土，大哥指派我去做饭。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂，一会奔往下殿，我这个孤儿啊。泪如雨，下早上让我去打水。晚上又背水归来，手儿冻裂无人问，脚上无鞋谁人知悲，悲戚戚踩着寒霜大地，脚中肉里(li)扎着蒺藜，拔断了蒺藜还有一半长肉中，伤心悲苦泪水涟涟，冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐，不如早点离开这个世界，下到地下的黄泉之间，春天的气息又萌发，草儿也萌芽，三月养蚕又抽桑，六月收瓜来拉着，这个瓜车将要回家，瓜车翻了啊，帮我的人少，趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我，因为我的哥嫂严厉，独自一人急急回家，哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹，希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊，兄嫂难以和我长久生活。
孔巢父摇头不住长安，将去东海随烟雾飘流。
也许这青溪里面早有蛟龙居住，筑堤用的竹石虽堆积如山也不敢再去冒险。黄鹂在新(xin)绿的柳条间叫着春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
从前，潮(chao)(chao)州人不知道学习儒道，韩公指定进士赵德做他们的老师。从此潮州的读书人，都专心于学问的研究和品行的修养，并影响到普通百姓。直到现在，潮州被称为容易治理的地方。确实不错啊，孔子曾说过这样的话：“有地位的人学了道理，就会爱护人民(min)；地位低的人学了道理，就容易治理。”潮州人敬奉韩公，吃喝的时候必定要祭祀他，水灾旱荒、疾病瘟疫，凡是有求助于神灵的事，必定到祠庙里去祈祷。可是祠庙在州官衙门大堂的后面，百姓以为进出不方便。前任州官想申请朝廷建造新的祠庙，没有成功。元佑五年，朝散郎王涤先生来担任这个州的知州，凡是用来培养士子，治理百姓的措施，完全以韩公为榜样。老百姓心悦诚服以后，便下命令说：“愿意重新修建韩公祠庙的人，就来听从命令。”老百姓高高兴兴地赶来参加这项工程。在州城南面七里选了一块好地方，一年后新庙就建成了。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
人心失去体统，贼势腾起风雨。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱，瞿塘峡白帝城一带，秋草萧瑟荒凉。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
我要学仙去了，希望可以与仙人琴高谈心。
注释
几度：虚指，几次、好几次之意。
见：受。
⑴内人：指宫女。因皇宫又称大内，故宫女称内人。
1、亡古意：丢失 今意：死亡
⑸故垒：过去遗留下来的营垒。
霍嫖姚，即霍去病，西汉抗击匈奴的名将，官至骠骑将军。前后六次出击匈奴，皆获胜而归，得到朝廷封赏。此处借指崔希逸。霍嫖姚：《史记·嫖姚将军传》曰：“霍去病为嫖姚校尉。”
89、忡忡：忧愁的样子。
捽（zuó）兀：挺拔突出的样子，这里形容意气高傲的样子。
赏析
（第五段），写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应，说明在演出中未增加任何道具，刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句(ju)一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志(de zhi)之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节(deng jie)律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
但是官场是险象环生的，诗人望着这瓜洲渡口，也望着钟(zhuo zhong)山的明月，发出了“明月何时照我还”的慨叹，诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场，离开那丑恶，腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡，很有余韵。这首诗不仅借景抒情，
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
第四段，他进而举出阮籍受迫害之事，指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条，就是很有名的“必不堪者七，甚不可者二”。这九条排比而出，滚滚滔滔，一气贯注，丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪，二不可”，用我们今天的眼光看，似乎狂得过分一些，而在当时，一则疏狂成风，二则政治斗争使然，所谓“大知似狂”、“不狂不痴，不能成事”，所以并不足怪。在这一大段中，作者渲染出两种生活环境：一种是山涛企图把他拉进去的，那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处，千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”；一种是他自己向往的，是“抱琴行吟，弋钓草野”、“游山泽，观鱼鸟”。相形之下，孰浊孰清，不言而喻。至此，已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而(wu er)薄周孔”一条，等于是和名教，以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句(ju)一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志(de zhi)之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
这篇文章的优美，还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句，作者在组合语句时，采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木，分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节(deng jie)律明快的四言短句，使句式与景物的动态动势极为吻合，增强了画面的生动性。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
但是官场是险象环生的，诗人望着这瓜洲渡口，也望着钟(zhuo zhong)山的明月，发出了“明月何时照我还”的慨叹，诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场，离开那丑恶，腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡，很有余韵。这首诗不仅借景抒情，
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
第四段，他进而举出阮籍受迫害之事，指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条，就是很有名的“必不堪者七，甚不可者二”。这九条排比而出，滚滚滔滔，一气贯注，丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪，二不可”，用我们今天的眼光看，似乎狂得过分一些，而在当时，一则疏狂成风，二则政治斗争使然，所谓“大知似狂”、“不狂不痴，不能成事”，所以并不足怪。在这一大段中，作者渲染出两种生活环境：一种是山涛企图把他拉进去的，那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处，千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”；一种是他自己向往的，是“抱琴行吟，弋钓草野”、“游山泽，观鱼鸟”。相形之下，孰浊孰清，不言而喻。至此，已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而(wu er)薄周孔”一条，等于是和名教，以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
这是一首诗意淡远的七言绝句，以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣，也体现了作者的矛盾心理。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
“晨趋紫禁中，夕待金门诏。”诗歌的开始，使用了虚中带实的手法，概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中，故言“晨趋紫禁中”。从表面看，又是“紫禁”，又是“金门”，不仅说明职务之重要，还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确，当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载，玄宗初，置翰林待诏，以张说、陆坚、张九龄等为之，掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉，与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年（738）又改翰林供奉为学士，专掌内命，包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲，所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）的宏图，当他被诏供奉翰林时，内心是异常激动的，而且初入宫禁时，他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说：“天门九重谒圣人，龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁，拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼，麟阁峥嵘谁可见？承恩初入银台门，著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍，象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者，却来请谒为交欢。”然而，时隔不久，当李白发现现实并非如此，这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气，但从“晨趋”与“夕待”两个词中，已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
创作背景
关于此诗题中的“张五”指谁，历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近，北对万山（一说兰山），因登临以望张五，并写此诗寄意。
刘学洙( 两汉 )
收录诗词 (1837) 首
简 介
刘学洙 刘学洙，字逊五，号素川，无锡人。康熙三十九年进士。竭选得陕西城固知县，未抵任，卒。刘精于制艺，为一代名家。他的诗宗法陶韦，为蓉湖七子之一。
卜算子·烟雨幂横塘
安得此相谓，欲慰衰朽质。青春妍和月，朋戏浑甥侄。
"瘦马频嘶灞水寒，灞南高处望长安。何人更结王生袜，
客泪翻岐下，乡心落海湄。积愁何计遣，满酌浣相思。"
孤猿耿幽寂，西风吹白芷。回首苍梧深，女萝闭山鬼。
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印，日移松影过禅床。
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
三山来往寻常事，不省曾惊市井人。"
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客，宫城日晚度寒鸦。
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
何人书破蒲葵扇，记着南塘移树时。"
旧制群英伏，来章六义全。休旬一拟和，乡思乱情田。"
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
多士还鱼贯，云谁正骏奔。暂能诛倏忽，长与问干坤。
"君家沧海外，一别见何因。风土虽知教，程途自致贫。
"左掖初辞近侍班，马嘶寻得过街闲。映鞭柳色微遮水，
贺新郎·别友
蔷薇花落秋风起，荆棘满庭君始知。"
苍江程未息，黑水梦何频。明月轻桡去，唯应钓赤鳞。
劳力且成病，壮心能不衰。犹将琢磨意，更欲候宗师。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
独鹤耸寒骨，高杉韵细飔.仙家缥缈弄，仿佛此中期。"
"闻与湘南令，童年侍玉墀。家留秦塞曲，官谪瘴溪湄。
鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语
"三川歌颂彻咸秦，十二楼前侍从臣。休闭玉笼留鸑鷟，
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
解佩无遗迹，凌波有旧游。曾来十九首，私谶咏牵牛。"
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体，馀者到兄还及弟。
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，
"六曲连环接翠帷，高楼半夜酒醒时。
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
将取离魂随白骑，三台星里拜文星。"
花心动·柳
"噪蝉声乱日初曛，弦管楼中永不闻。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
千岩万壑应惆怅，流水斜倾出武关。"
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
莺啭才间关，蝉鸣旋萧屑。如何两鬓毛，不作千枝雪。
"六代兴衰曾此地，西风露泣白苹花。烟波浩渺空亡国，
"长大有南北，山川各所之。相逢孤馆夜，共忆少年时。
满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落，书寄乡闾人未回。
送魏二
礼俗拘嵇喜，侯王忻戴逵。途穷方结舌，静胜但支颐。
"通谷阳林不见人，我来遗恨古时春。
猎过黑山犹走马，寒雕射落不回头。"
道在猜谗息，仁深疾苦除。尧聪能下听，汤网本来疏。
"朗朗山月出，尘中事由生。人心虽不闲，九陌夜无行。
疮眉血首争不定，输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏，
"台殿参差日堕尘，坞西归去一庵云。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道，玉树未怜亡国人。
念奴娇·春雪咏兰
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
松盖环清韵，榕根架绿阴。洞丁多斫石，蛮女半淘金。
数仞惭投迹，群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣，尘土浴潺湲。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
南山泉入宫中去，先向诗人门外流。"
"红铅湿尽半罗裙，洞府人间手欲分。满面风流虽似玉，
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
江城子·南来飞燕北归鸿
病久欢情薄，乡遥客思孤。无心同落帽，天际望归途。"
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
"晓楼烟槛出云霄，景下林塘已寂寥。
枯池接断岸，唧唧啼寒螀。败荷塌作泥，死竹森如枪。
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到，地当今古我迟回。
"春情不可状，艳艳令人醉。暮水绿杨愁，深窗落花思。
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
不及流他荷叶上，似珠无数转分明。"
桑生李树
日气侵瓶暖，雷声动枕斜。还当扫楼影，天晚自煎茶。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨，亦于梅岭阻归程。
"桑柘林枯荞麦干，欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远，
莫遣碧江通箭道，不教肠断忆同群。"
"灵岳多异状，巉巉出虚空。闲云恋岩壑，起灭苍翠中。
自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。
古殿香残灺，荒阶柳长条。几曾期七日，无复降重霄。
双阙胡尘起，千门宿露阴。出宫迷国步，回驾轸皇心。
送人赴安西
日暮千峰里，不知何处归。"
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
悬灯洒砌雨，上阁绕云雕。即是洲中柳，嘶蝉急暮条。"
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
捽胡云彩落，疻面月痕消。（光风亭夜宴，妓有醉殴者）
从来闻说沙咤利，今日青娥属使君。"
"客过无名姓，扁舟系柳阴。穷秋南国泪，残日故乡心。