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国风·邶风·式微

魏晋 / 冼桂奇

前溪独立后溪行,鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意,伯牙弦绝已无声。
"经论功馀更业诗,又于难里纵天机。吴朝客见投文去,
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
"石龛闲锁白猿边,归去程途半在船。林簇晓霜离水寺,
"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉,绿沈香榼倾屠苏。
还来啮带报韩三。莫浪语,直王相。大家必若赐金龟,
仙有遗踪在,人还得意无。石碑文不直,壁画色多枯。
逍遥短褐成,一剑动精灵。白昼梦仙岛,清晨礼道经。
空愧陪仙列,何阶答圣慈。从今精至理,长愿契无为。"
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦,落花啼鸟去年春。
火种丹田金自生,重重楼阁自分明。三千功行百旬见,
粟赤千千窖,军雄万万儿。八蛮须稽颡,四海仰昌期。
"那个仙经述此方,参同大易显阴阳。


国风·邶风·式微拼音解释:

qian xi du li hou xi xing .lu shi zhu yi zi bu jing .jie wen ren jian chou ji yi .bo ya xian jue yi wu sheng .
.jing lun gong yu geng ye shi .you yu nan li zong tian ji .wu chao ke jian tou wen qu .
hu you yun he xue chang tong .sheng zhuo jing wen ti xiang wai .shi fei xian jian ji liao zhong .
.shi kan xian suo bai yuan bian .gui qu cheng tu ban zai chuan .lin cu xiao shuang li shui si .
.qing tian shuang luo han feng ji .jin zhang luo wei xiu geng ru .
jian zhi ling ren hun po xiao .tang qian jin ru hong di lu .lv shen xiang ke qing tu su .
huan lai nie dai bao han san .mo lang yu .zhi wang xiang .da jia bi ruo ci jin gui .
xian you yi zong zai .ren huan de yi wu .shi bei wen bu zhi .bi hua se duo ku .
xiao yao duan he cheng .yi jian dong jing ling .bai zhou meng xian dao .qing chen li dao jing .
kong kui pei xian lie .he jie da sheng ci .cong jin jing zhi li .chang yuan qi wu wei ..
bu jian san shan piao miao ren .xie yue zhao yi jin ye meng .luo hua ti niao qu nian chun .
huo zhong dan tian jin zi sheng .zhong zhong lou ge zi fen ming .san qian gong xing bai xun jian .
su chi qian qian jiao .jun xiong wan wan er .ba man xu ji sang .si hai yang chang qi .
.na ge xian jing shu ci fang .can tong da yi xian yin yang .

译文及注释

译文
酒味清香最宜冰镇了(liao)喝,不能让仆役们偷饮。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
一半作御马障泥一半作船帆。
曾经的(de)秦淮两(liang)岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无(wu)有当年的遗风余韵了。即使适(shi)逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
柳色深暗
辛苦的日子多欢乐的时候少,在船上睡在沙上行像只海鸟。
道路泥泞难行走,又渴又饥真劳累。
信写好了,又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完;当捎信人出发时,又拆开信封,再还给(gei)他。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗(shi)而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李(li)花雪白,菜花金黄。
望见了池塘中的春水,让已经白头的我回想起了江南。三十多年前父亲(qin)兄长带我来到这里,牵着我的手,从东走到西,从西走到东。

注释
12.斡(guǎn):转轴。维:绳。
赏:赐有功也。
(36)信马:意思是无心鞭马,任马前进。
193.反,一本作“及”,等到。
乡曲:乡里。汉文帝为了询访自己治理天下的得失,诏令各地“举贤良方正能直言切谏者”,亦即有乡曲之誉者,选以授官,二句言司马迁未能由此途径入仕。

赏析

  古乐府《《从军行》卢思道 古诗(gu shi)》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  第一段,从“登百丈山三里许”直接切入,前面的上山经过,所见所闻,一概略而不提,笔锋直逼描述中心:“山之胜盖自此始”。“左俯绝壑,右控垂崖,叠石为磴,十余级及得度”,一“俯”一“控”,写出地势险要,得叠石为台阶才能通过。作者在这里表现了对险奇美的欣赏。
  为理解这组诗的结构,须对其内容先略作说明。第一首是组诗的序曲,通过对巫山巫峡的秋色秋声的形象描绘,烘托出阴沉萧森、动荡不安的环境气氛,令人感到秋色秋声扑面惊心,抒发了诗人忧国之情和孤独抑郁之感。这一首开门见山,抒情写景,波澜壮阔,感情强烈。诗意落实在“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”两句上,下启第二、三首。第二首写诗人身在孤城,从落日的黄昏坐到深宵,翘首北望,长夜不寐,上应第一首。最后两句,侧重写自己已近暮年,兵戈不息,卧病秋江的寂寞,以及身在剑南,心怀渭北,“每依北斗望京华”,表现出对长安的强烈怀念。第三首写晨曦中的夔府,是第二首的延伸。诗人日日独坐江楼,秋气清明,江色宁静,而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安。面临种种矛盾,深深感叹自己一生的事与愿违。第四首是组诗的前后过渡。前三首诗的忧郁不安步步紧逼,至此才揭示它们的中心内容,接触到“每依北斗望京华”的核心:长安象“弈棋”一样彼争此夺,反复不定。人事的更变,纲纪的崩坏,以及回纥、吐蕃的连年进犯,这一切使诗人深感国运大非昔比。对杜甫说来,长安不是个抽象的地理概念,他在这唐代的政治中心住过整整十年,深深印在心上的有依恋,有爱慕,有欢笑,也有到处“潜悲辛”的苦闷。当此国家残破、秋江清冷、个人孤独之际,所熟悉的长安景象,一一浮现眼前。“故国平居有所思”一句挑出以下四首。第五首,描绘长安宫殿的巍峨壮丽,早朝场面的庄严肃穆,以及自己曾得“识圣颜”至今引为欣慰的回忆。值此沧江病卧,岁晚秋深,更加触动他的忧国之情。第六首怀想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁华。帝王佚乐游宴引来了无穷的“边愁”,清歌曼舞,断送了“自古帝王州”,在无限惋惜之中,隐含斥责之意。第七首忆及长安的昆明池,展示唐朝当年国力昌盛、景物壮丽和物产富饶的盛景。第八首表现了诗人当年在昆吾、御宿、渼陂春日郊游的诗意豪情。“彩笔昔曾(xi zeng)干气象”,更是深刻难忘的印象。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期,本应出仕,大有作为,但未曾得到一官半职,虽然如此,他对农事还是非常重视,非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际,表露了他的农本思想,体现了他不以物喜,不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于(yin yu)鹿门,不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老;同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情,忧喜以共,苦乐同心。但另方面,作为一个有理想的知识分子,不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想,正是这样,在诗句里才有“我年已强仕,无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田,都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  此诗开头说,朋友坐着船前去福建,很长时间了,却不见他的消息。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  下文叙事述理,驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩,自陈「上以雪天子之耻,下以毕先将军之志」,只欲求义师,「同奖王室,上助天子」。而「退守藩国,无失春秋朝觐之节」则言明,决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子,以令天下(tian xia)」,重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢?妙在下一句却又拉回感情,叙婚姻之旧,以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
  《咏山泉》作为一首别致的山水诗,其独特的艺术技巧可与王维的《山居秋暝》相媲美:全诗形象生动,画面清新鲜丽,诗人既泼墨渲染,又精雕细刻,把清泠丰溢的山间清泉逼真地展示于读者面前。《咏山泉》又是一首有所寄托的咏物诗——作品采用拟人手法,寓情于景,写山泉的“不知名”,说山泉的“无人问”;写山泉的“恬淡”,说山泉的“长自清”这一切,都在暗示人们:山泉即诗人自己,山泉的特点即诗人要追求的个性,其崇尚恬淡自然、飘逸出俗的高洁境界了了可观,耐人回味。总之,咏山泉与明心志的高度和谐统一,使此诗“格高调逸,趣远情深,削尽常言”(殷璠《河岳英灵集》)。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺(liao yi)术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联,但前两联之间并后两联之间都失粘;三四句处于颔联的位置上,本该用对仗,却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘,该用对仗而不用,这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
  驹支面对气势汹汹的指斥,面对即将遭受拘捕的厄运,则临危不惧,据理力争。针对范宣子强加于己的不实之词,逐层辩驳,洗刷被泼在身上的污水,维护自己和部落的清白。从答话可以看出,驹支虽为戎族首领,但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点:(1)把握分寸,恰到好处。他对范宣子的无端指责,既针锋相对又没有过激言辞,既不掩惠公之德,也不蒙不白之冤。(2)逻辑严密,形象生动。先感惠公之德,再表戎对晋之功,以事实为据,证明自己对晋“不侵不叛”,忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同,贽币不通,言语不达,何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名,环环相扣,天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻,极为确切生动,且符合人物的身份。(3)赋诗言志,颇具策略。《青蝇》所赋:“恺悌君子,无信谗言”,驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”,给了范宣子一个下台的台阶,把范宣子说成“恺悌君子”,也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套:是“恺悌君子”就不要听信谗言,否则就不是“恺悌君子”。春秋时代,诸侯外交,讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志,反不如驹支,说明驹支胜过范宣子,夷狄胜过华夏。这一点,恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
  查慎行的这首七言律诗,语言清新、明快、简洁、质朴;寓意率真、自然流畅,无引经据典,读来倍感亲切;采取以景入诗,借景寓情的手法,对眼前所见景物信手拈来,无不称妙;本诗是极富诗情画意的佳作,诗中有画,画里藏诗;中二联对仗工整,又自然流畅,毫无雕琢之感,更是令人拍案称奇!

创作背景

  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实,很真挚,很悲切,不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人,而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖,这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方,那时还有很多别墅、尼庵等建筑,后来在清朝太平天国的时候毁掉。

  

冼桂奇( 魏晋 )

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简 介

冼桂奇 冼桂奇,字奕倩,号少汾,一号秋白。南海人。明世宗嘉靖十四年(一五三五)成进士。授工部主事,以忤权贵,改南京刑部。不久告归,奉母隐居罗浮山,日与名士游息歌咏。有《广居稿》、《鹤园稿》。清温汝能《粤东诗海》卷二三、清道光《广东通志》卷二七九有传。

踏莎行·情似游丝 / 王穉登

一颗水精绝瑕翳,光明透满出人天。
"久住荆溪北,禅关挂绿萝。风清闲客去,睡美落花多。
"晴天霜落寒风急,锦帐罗帏羞更入。
"朝元下赤墀,玉节使西夷。关陇风回首,河湟雪洒旗。
"池荷衰飒菊芬芳,策杖吟诗上草堂。
此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
回首池塘更无语,手弹珠泪与春风。"
"惟有樽前今夜月,当时曾照堕楼人。


历阳壮士勤将军名思齐歌 / 汤模

晓看襟上泪流处,点点血痕犹在衣。"
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
清风江上月,霜洒月中砧。得句先呈佛,无人知此心。
浦珠为履重,园柳助诗玄。勉力酬知己,昌朝正急贤。"
如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。"
水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。
海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。"


念奴娇·登石头城次东坡韵 / 郑珞

寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
吾亦神摅。九九六六,束身天除。何以充喉,吐纳太虚。
身外空名何足问,吾心已出第三禅。"
江楼曾见落星石,几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁,
龙潭古仙府,灵药今不凋。莹为沧海镜,烟霞作荒标。
已觉生如梦,堪嗟寿不知。未能通法性,讵可免支离。"
慵甚嵇康竟不回,何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出,


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 东必曾

欲识无为理,心中不挂丝。生生勤苦学,必定睹天师。
琴匣应将往,书车亦共行。吾知江太守,一顾重君名。"
龙神多共惜,金玉比终轻。愿在玄晖手,常资物外情。"
出神入定虚华语,徒费功夫万万年。
飒然风至草不动,始悟丹青得如此。丹青变化不可寻,
列仙功业只如此,直上三清第一天。"
城黑天台雨,村明海峤霞。时寻谢公迹,春草有瑶花。"
已毕耆山本愿城难遇,终望持经振锡住神州。"


桃花 / 刘溱

"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
"南风薰薰兮草芊芊,妙有之音兮归清弦。
"五湖生夜月,千里满寒流。旷望烟霞尽,凄凉天地秋。
未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"
据见目前无个识,不如杯酒混凡流。
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"
巨海鸿崖乱夜津。入万死,求一生。投针偶穴非同喻,


捣练子令·深院静 / 郏亶

中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。
似在陈兼卫,终为宋与姚。已观云似鹿,即报首皆枭。
奚用写烦忧,山泉恣游历。万丈窥深涧,千寻仰绝壁。
"旧居梨岭下,风景近炎方。地暖生春早,家贫觉岁长。
玉皇已自知行止,任汝三彭说是非。"
只应张果支公辈,时复相逢醉海隅。"
磬和天籁响,禅动岳神威。莫便言长往,劳生待发机。"
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。


归燕诗 / 吴嘉纪

怀君无计能成梦,更恨砧声到枕边。"
迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
古石生寒仞,春松脱老鳞。高僧眼根静,应见客吟神。"
"逸僧戛碗为龙吟,世上未曾闻此音。一从太尉房公赏,
野霭湿衣彩,江鸿增客情。征途不用戒,坐见白波清。"
"律中麟角者,高淡出尘埃。芳草不曾触,几生如此来。
日向平沙出,还向平沙没。飞蓬落军营,惊雕去天末。


江上吟 / 朱孝纯

"击鼓求亡益是非,木中生火更何为。
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
"禅居河畔无多地,来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹,
"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞,堆巢孤鹤下金绳。
"功到难搜处,知难始是诗。自能探虎子,何虑屈男儿。
国宝还亡一,时多李德林。故人卿相泣,承制渥恩深。
"招我郊居宿,开门但苦吟。秋眠山烧尽,暮歇竹园深。


淇澳青青水一湾 / 张汤

卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
"禅门居此地,瞻望在虚空。水国月未上,苍生如梦中。
宫空月苦瑶云断,寂寞巴江水自流。"
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"
多年人迹断,残照石阴清。自可求居止,安闲过此生。"
又不见三衢赵枢密,参禅作鬼终不识。修完外体在何边,
谁借楚山住,年年事耦耕。"
烧尽降真无一事,开门迎得毕将军。"


采桑子·塞上咏雪花 / 崔安潜

对酒惟思月,餐松不厌山。时时吟内景,自合驻童颜。
如今四十馀年也,还共当时恰一般。
"两河兵已偃,处处见归舟。日夜故人散,江皋芳树秋。
"檐上檐前燕语新,花开柳发自伤神。
橘青逃暑寺,茶长隔湖溪。乘暇知高眺,微应辨会稽。"
雨破冥鸿出,桐枯井月还。唯君道心在,来往寂寥间。"
壑风吹磬断,杉露滴花开。如结林中社,伊余亦愿陪。"
何时再控青丝辔,又掉金鞭入紫微。