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菩萨蛮·劝君今夜须沉醉

隋代 / 唐朝

防戍兄兼弟,收田妇与姑。缣缃工女竭,青紫使臣纡。
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起,蛰燕雷惊尚未飞。
"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉拼音解释:

fang shu xiong jian di .shou tian fu yu gu .jian xiang gong nv jie .qing zi shi chen yu .
qian yi hao chu si jun xi .wo long yun dao xu xian qi .zhe yan lei jing shang wei fei .
.yu jiang zhu xia qing tong jing .huan qu jin zun bai yu zhi .jing li lao lai wu bi chu .
ba zhen jiu yun dang qian tou .qian tou bai xi jing liao luan .wan jian tiao zhi shuang xue fu .
gong you gong de zai sheng min .he yin de zuo zi you shen .qian ri wei wang tan shang yan lian ye .
ruo fei ji bing ji bei you .pin qiong xin ku duo wu xing .fu gui shen mang bu zi you .
shen wai ming tu er .ren jian shi ou ran .wo zhu jun zi shou .you wei de cha jian ..
you lai sheng ren dao .wu zhen bu ke kui .juan zhi bu ying wo .shu zhi gen ba chui .
.he man neng ge neng wan zhuan .tian bao nian zhong shi cheng han .ying xing xi zai ling yu jian .
fang xi qian nian hui .e wen wu ye qiong .liu lian shi you xian .qian quan yi nan zhong .
.jun yi kuang huai yi jing jing .wo yin jian bu cheng xian guan .
shui neng fan gu feng .dai jun bing guo jun .juan jin fu di bi .wu shi lao sheng min .
hui kan gu rou ku yi sheng .mei suan bo ku gan ru mi .huang he shui bai huang yun qiu .

译文及注释

译文
有空闲就步竹石径吟(yin)诗,细研精义而忘却早晚的时间。
长空中,寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿,千里途程,大地上,金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙,一片白草,月光清冷地照着只有三两(liang)户人家的荒村,孤零零地,没有一点活气。
刚刚雨(yu)过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷(he)花的美女,到处游玩。
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
除夕守岁一直坐到三更尽,回乡之路远隔万里长路狭。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
为何厌恶辅(fu)佐的忠良,而听任小人谗谄?
汤和饭一会儿都(du)做好了,却不知送给谁吃。
佛(fo)经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。
羊肠坂路真崎岖,一路颠簸车轮断。
树木轻摇啊秋风初(chu)凉,洞庭起波啊树叶落降。
千丈长的铁链沉入江底,一片降旗挂在石头城头。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!

注释
⑵蓑(suō):蓑衣,用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
4. 珠箔:珠帘,此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
征鸿:远飞的大雁。古时有“鸿雁传书”之说。“锦字系征鸿”即把快信系在鸿雁足上借以传递。
养:培养。
⑶“春来”句:一作“秋来发故枝”。
④伤:妨碍。

赏析

  在(zai)永州民众“咸善游”,而水“暴甚”,几人(ren)渡河,船破于中流的背景下,众人皆游。“咸”点明人人都水性好,即使水“暴甚”,本来众人也可以游至岸边。
  “昂昂累世士,结根在所固” 二句:昂昂,高超挺拔的样子。累世士,累积几代才出现的贤才。累世,连续几代。结根,扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果,是需要牢固的根基的。
  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
  “青蝇易相点,白雪难同调。本是疏散人,屡贻褊促诮。”“青蝇”句本陈子昂《宴胡楚真禁所》诗:“青蝇一相点,白璧(bai bi)遂成冤。”“白雪”句本宋玉《对楚王问》:“其为《阳春》《白雪》,国中属而和者,不过数十人。”这两句在章法上是上承“片言”二字,可以说是“片言”的具体内容。这两句是说:我本来就是爱好自由,无拘无束之人,可每每总是遭到心胸狭隘之人的责骂。这是上承“会心”二字,从古人的至理名言中,领悟到自身遭遇的缘由所在。李白本是性格傲岸,行为放达不拘之人,但是入宫之后,却遭到高力士、张垍等奸臣的嫉妒与谗毁。“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》),愈来愈受到皇帝的疏远与冷落。李白在《感遇四首》其四中也说:“宋玉事楚王,立身本高洁。巫山赋彩云,郢路歌白雪。举国莫能和,巴人皆卷舌。一惑登徒言,恩情遂中绝。”尽管此时“恩情”尚未完全中绝,但李白早已预感到了。严酷现实的打击,迫使诗人不能不考虑自己的前程与人格的完善,因而诗歌的下半部分,就着重表白对另一种生活的渴望与追求。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛,同时对二人的情态举止的变化略加点染,强化冲突,精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比,可以突出他们各自的特征,让读者认识得更清楚,这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样,俗话说,“红花虽好,还需绿叶扶持”,衬托在很多种情况下,也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来,相辅相成,收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先,本文中唐雎和秦王是对立而存在的,他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争,为作者充分运用对比的手法,提供了坚实的生活基础,因而作者紧紧抓住这一点,对比着来写两个人物。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣,又把山中之景细致精确的表达了出来,这是因为“弄”的本意是卖弄,而在此却加以引申了,有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
  此诗以叠字象声词置于句首,一开始就唤起读者听觉形象的联想,造成秋气萧森的意象,并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字,静中显动,引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中,仿佛含有砭骨的寒气;以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  不过朱淑真的作为,可和程朱那一套截然相反,她曾“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀”,也曾“月上柳梢头,人约黄昏后”,做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部(yi bu)分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转,描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施,在她未遇之时,身处贫贱地位,只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字,一贯到底,造成快速的节奏和奔流的诗意,表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
  “边城使心悲,昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹,充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意,这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼(shi yan),统摄全诗,也是此诗主意所在。接着,诗人申述了边地使人悲的情景。
  笔笔眼前小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但作者未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照,物我和谐,汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。

创作背景

  这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年(768)正月,杜甫离开夔州,辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难,北归已经无望,且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千,于是他写下此诗。

  

唐朝( 隋代 )

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简 介

唐朝 桂林兴安人,字用大,号五无斋。顺帝至正七年贡士,授辰溪教谕。时盐钞法为官民病,朝上救弊之策,大府不用,归而授徒。行省平章闻其贤,举领桂林路学教谕。

惜黄花慢·菊 / 匡南枝

吴弦楚调潇湘弄,为我殷勤送一杯。"
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
卓女白头吟,阿娇金屋赋。重璧盛姬台,青冢明妃墓。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
若教头白吹不休,但恐声名压关李。"
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。


惜往日 / 陈瓒

清和四月初,树木正华滋。风清新叶影,鸟恋残花枝。
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
吾闻正始之音不如是。正始之音其若何,朱弦疏越清庙歌。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
"蜀桐木性实,楚丝音韵清。调慢弹且缓,夜深十数声。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
诗思闲仍在,乡愁醉暂无。狂来欲起舞,惭见白髭须。"


传言玉女·钱塘元夕 / 魏叔介

西瞻若水兔轮低,东望蟠桃海波黑。日月之光不到此,
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
"巴徼炎毒早,二月蚊蟆生。咂肤拂不去,绕耳薨薨声。


塞上 / 胡绍鼎

南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
都尉身降虏,宫刑加子长。吕安兄不道,都市杀嵇康。
惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
尽日无人共言语,不离墙下至行时。
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。


野步 / 萧桂林

前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
赖是心无惆怅事,不然争奈子弦声。"
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
忆得双文人静后,潜教桃叶送秋千。
紫蜡黏为蒂,红苏点作蕤。成都新夹缬,梁汉碎胭脂。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,


张衡传 / 范晞文

所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
"昨日闻甲死,今朝闻乙死。知识三分中,二分化为鬼。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
均其私耶。专征递伐,斗海内耶。秦扫其类,威定之耶。
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,


怀沙 / 桑柘区

"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。


忆江南·江南好 / 柳耆

有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
柳偏东面受风多。湖添水色消残雪,江送潮头涌漫波。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"


北征 / 袁甫

绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
不然学仲连,一发下燕城。胡为射小盗,此用无乃轻。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。


苏幕遮·怀旧 / 劳蓉君

"棠阴犹在建溪矶,此去那论是与非。
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
清凉属吾徒,相逢勿辞醉。"