溪上遇雨二首
雪尽青山树，冰开黑水滨。草迎金埒马，花伴玉楼人。
"西汜驰晖过，东园别路长。岁华唯陇柏，春事罢公桑。
"携酒复携觞，朝朝一似忙。马谙频到路，僧借旧眠床。
"西向轮台万里馀，也知乡信日应疏。
眷言王乔舄，婉娈故人情。复此亲懿会，而增交道荣。
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
"蛾眉翻自累，万里陷穷边。滴泪胡风起，宽心汉月圆。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
巴中蛇虺毒，解之如走丸。巨叶展六出，软干分长竿。
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
溪上遇雨二首拼音解释:
xue jin qing shan shu .bing kai hei shui bin .cao ying jin lie ma .hua ban yu lou ren .
.xi si chi hui guo .dong yuan bie lu chang .sui hua wei long bai .chun shi ba gong sang .
.xie jiu fu xie shang .chao chao yi si mang .ma an pin dao lu .seng jie jiu mian chuang .
.xi xiang lun tai wan li yu .ye zhi xiang xin ri ying shu .
juan yan wang qiao xi .wan lian gu ren qing .fu ci qin yi hui .er zeng jiao dao rong .
.men suo lian chui yue ying xie .cui hua zhi chi ge tian ya .
.e mei fan zi lei .wan li xian qiong bian .di lei hu feng qi .kuan xin han yue yuan .
li ren wan su ke lian se .an neng dian bai huan wei hei ..
jin chao sheng zao pian liu yong .huang ju wu you geng gan lin ..
ba zhong she hui du .jie zhi ru zou wan .ju ye zhan liu chu .ruan gan fen chang gan .
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
译文及注释
译文
其一
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁(chou)绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂(zhi)泪，让人(ren)心碎。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
旧日被霜摧露欺，曾经的红颜已未老先衰。
眼前没有随风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
壮士击筑高歌(ge),风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
小孩子见了很(hen)高兴又很惊讶，却问哪个方向是故乡？
偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每(mei)每忘了还家。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
注释
83、爰格爰诚：这种句法，在《诗经》等古籍中屡见，在多数情况下，“爰”只能作连接两个意义相近的词的语助词。格，在这里是感动的意思，如“格于皇天”。
②历历：清楚貌。
36、伶俜（pīng）萦（yíng）苦辛：孤孤单单，受尽辛苦折磨。伶俜，孤单的样子。萦，缠绕。
⑴忆江南：唐教坊曲名。作者题下自注说：“此曲亦名‘谢秋娘’，每首五句。”按《乐府诗集》：“‘忆江南’一名‘望江南’，因白氏词，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成为词牌名。这里所指的江南主要是长江下游的江浙一带。
⑹《后汉纪》：永元二年，窦宪、耿秉自朔方出塞三千里，斩首大获，铭燕然山而还。
⑹海外徒闻更九州：此用白居易《长恨歌》“忽闻海外有仙山”句意，指杨贵妃死后居住在海外仙山上，虽然听到了唐王朝恢复九州的消息，但人神相隔，已经不能再与玄宗团聚了。“徒闻”，空闻，没有根据的听说。“更”，再，还有。“九州”，此诗原注：“邹衍云：九州之外，复有九州。”战国时齐人邹衍创“九大州” 之说，说中国名赤县神州，中国之外如赤县神州这样大的地方还有九个。
赏析
此诗富有民歌风味，它的一些描写，在心理刻画中显示，写得如此细腻，熨贴，入情入理，短幅中有无限曲折，真所谓“一波三折”。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
最后一段，由象征回到自(dao zi)身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落(yao luo)，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子(zi)》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
“孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游，过庭长哀吟”两句(liang ju)写诗人听到孤雁哀鸣，抬头望见正向南飞，想到孤居南方的兄弟，心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟，遐想托雁带去音信，可转眼之间，孤雁已飞走了，形影不见，无缘会面，又难通音信，惆怅痛苦，久久不平。
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
该文是以记游为辅，以议论为主的特点，所以作者在记游中写什么，不写什么，以及怎样写，也是经过周密考虑，严加取舍的。文中所写华山、慧空禅院、仆碑和华山前洞，由于都不是所写重点，所以都一笔带过。而它们的出现，又都是为写华山后洞，特别是写游华山后洞作铺垫过渡的。详其所详，略其所略，对所写重点游华山后洞，则刻意作了较为细致地记叙。作者先写华山后洞幽深昏暗，寒气袭人，虽好游者不能穷；次写入之愈深，进之愈难，见之愈奇；次写怠而欲出者声张出洞，同游者遂与之俱出；次写入之愈深，记游者愈少；次写既出之后，有人责备怠而欲出者；次写作者悔恨随怠者而出，不能极尽游览之余，层层深入地写出了游览华山后洞的全过程。这之中有环境气氛的渲染，有游人的活动，有意志不坚强者的退缩，有责怨之辞，有悔恨之语。记游详尽曲折，思想斗争波澜起伏，这就为下文抒写心得体会，发表议论，作了自然而然地铺垫过渡，使记游与议论紧密地融合起来。
最后一段，由象征回到自(dao zi)身，代言变为自言，是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落(yao luo)，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子(zi)》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
昔今这种对比古诗里还是常见的，“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”（杜甫《登岳阳楼》），过去听闻就该登楼观望洞庭水，可是不知为何直至今朝才有机缘登临，道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
宋代著名史学家、词人宋祁说：“《《离骚》屈原 古诗》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《《离骚》屈原 古诗》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
“孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游，过庭长哀吟”两句(liang ju)写诗人听到孤雁哀鸣，抬头望见正向南飞，想到孤居南方的兄弟，心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟，遐想托雁带去音信，可转眼之间，孤雁已飞走了，形影不见，无缘会面，又难通音信，惆怅痛苦，久久不平。
“昔去真无奈，今还岂自知”（《陆发荆南始至商洛》）。“去真无奈”、“还岂自知”，正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因，从而深化了诗的意境。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
全文结构严谨，紧扣“快哉”着笔，一篇之中“快”字凡七见，既做足了题目，又把不以谪居为患，在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放，笔致委曲明畅，能体现苏辙散文风格。《古文观止》评：“读之令人心胸旷达，宠辱俱忘。”这种评价，决非虚言。
《归园田居》是一个不可分割的有机整体。其所以是如此，不仅在于每首诗分别从辞官场，聚亲朋，乐农事，访故旧，欢夜饮几个侧面描绘了诗人丰富充实的隐居生活，更重要的是，就其所抒发的感情而言，是以质性自然，乐在其中的情趣来贯穿这一组诗篇的。诗中虽有感情的动荡，转折，但那种欢愉，达观的明朗色彩是辉映全篇的。
由于哀啼声切，加上鸟嘴呈现红色，旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象，把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成，使用了夸张的手法，增强了形象的感染力。可是，这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来，依然是一片草木荣生，青葱拂郁，含烟吐雾，丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞，形象生动。这里借春草作反衬，把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现，想象之奇特，更胜过前面的泣花成血。第二联中，“他山”与“旧苑”对举，一热一冷，映照鲜明，更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
创作背景
唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱，他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山，都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生？唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”，由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐，宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”，明确了诗歌创作目的。
顾文渊( 隋代 )
收录诗词 (8995) 首
简 介
顾文渊 （1647—1697）清江南常熟人，字文宁，号湘源，一号雪坡，又号海粟居士。工画山水。见王翚独步一时，自度不及，乃改画竹，久之，所学大就。工诗，格高调逸。有《海粟集》、《柳南随笔》。
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
缭绕接都城，氤氲望嵩丘。群公尽词客，方驾永日游。
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思，鸳鹭同行不负身。
从来不解为身计，一叶悠悠任大川。"
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
诉衷情·永夜抛人何处去
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
系之衣裘上，相忆每长谣。"
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵。
爱君有佳句，一日吟几回。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
灵隐寺月夜
言之无罪终难厌，欲把风骚继古风。"
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
夷门得隐沦，而与侯生亲。仍要鼓刀者，乃是袖槌人。
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
放熘情弥惬，登舻目自闲。暝帆何处宿，遥指落星湾。"
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
寻胡隐君
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶。
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
遥夜何漫漫，空歌白石烂。宁戚未匡齐，陈平终佐汉。欃枪扫河洛，直割鸿沟半。历数方未迁，云雷屡多难。天人秉旄钺，虎竹光藩翰。侍笔黄金台，传觞青玉案。不因秋风起，自有思归叹。主将动谗疑，王师忽离叛。自来白沙上，鼓噪丹阳岸。宾御如浮云，从风各消散。舟中指可掬，城上骸争爂。草草出近关，行行昧前算。南奔剧星火，北寇无涯畔。顾乏七宝鞭，留连道傍玩。太白夜食昴，长虹日中贯。秦赵兴天兵，茫茫九州乱。感遇明主恩，颇高祖逖言。过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论。
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
且共胜游消永日，西冈风物近如何。"
却笑赵张辈，徒称今古稀。为君下天酒，麹糵将用时。"
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
"官柳叶尚小，长安春未浓。送君浔阳宰，把酒青门钟。
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
忽复隔淮海，梦想在沣东。病来经时节，起见秋塘空。
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
忧人劳夕惕，乡事惫晨兴。远听知音骇，诚哉不可陵。"
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
大风歌
平生抱忠义，不敢私微躯。"
"原隰经霜蕙草黄，塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿，
借君西池游，聊以散我情。扫雪松下去，扪萝石道行。
闻逐樵夫闲看棋，忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅，渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字，古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓，愿得相从一问师。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
游人乡思应如橘，相望须含两地情。"
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
春风动高柳，芳园掩夕扉。遥思里中会，心绪怅微微。"
庸医治驼
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯，奇花怪木非因植。
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
五溪之众不足平，我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质，
张子勇且英，少轻卫霍孱。投躯紫髯将，千里望风颜。
"扫雪开幽径，端居望故人。犹残腊月酒，更值早梅春。
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
应天长·条风布暖
"杏梁初照日，碧玉后堂开。忆事临妆笑，春娇满镜台。
"斫案兴言断众疑，鼎分从此定雄雌。
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
牛渚翠梁横浅清，羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落，
十载构屯难，兵戈若云屯。膏腴满榛芜，比屋空毁垣。
黄犊依然花竹外，清风万古凛荆台。"
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
两人已向黄沙死。如今小儿新长成，明年闻道又征兵。
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
送君肠断秋江水，一去东流何日归。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
白梅
天子昔避狄，与君亦乘骢。拥兵五陵下，长策遏胡戎。
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
决决水泉动，忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩，东作兴庶氓。
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
"我居清空表，君处红埃中。仙人持玉尺，废君多少才。
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。