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太常引·钱齐参议归山东

唐代 / 潘榕

"佳人背江坐,眉际列烟树。(《庾楼燕》)。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
山暝客初散,树凉人未归。西都万馀里,明旦别柴扉。"
"高谈有伴还成薮,沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客,
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
"不悟时机滞有馀,近来为事更乖疏。
他时住得君应老,长短看花心不同。"
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
心期仙诀意无穷,采画云车起寿宫。
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。


太常引·钱齐参议归山东拼音解释:

.jia ren bei jiang zuo .mei ji lie yan shu ...yu lou yan ...
mu zhi zhong nan yuan .gao ming zhi zi jian .zheng xiang kong jian xian .chen ta wei zhao yan .
shan ming ke chu san .shu liang ren wei gui .xi du wan yu li .ming dan bie chai fei ..
.gao tan you ban huan cheng sou .chen zui wu qi ji shi xiang .yi hen liu ying qi xie ke .
zhi jun ji shi you chang ce .mo wen cang lang yin diao ji ..
.bu wu shi ji zhi you yu .jin lai wei shi geng guai shu .
ta shi zhu de jun ying lao .chang duan kan hua xin bu tong ..
.an lou lian ye ge .bu ni wei huang hun .wei bi duan bie lei .he zeng fang meng hun .
......kuang ge ba tan xi .wo qi wu gu shan .qian li tong wai guo ..
xin qi xian jue yi wu qiong .cai hua yun che qi shou gong .
lei dian sui shen bi .yu long luo cai jian .xian xiao pei yong shi .qing shu zai gan quan .

译文及注释

译文
我(wo)向当地的秦人问路,他说(shuo):这正是当初(chu)王粲南去走的古道。
酿造清酒与甜酒,
回头俯视人间,长(chang)安已隐,只剩尘雾。
与朋友们相会,我伤心地发现,我们真的成了当年的过江(jiang)诸人,以泪洗面,一个个忧心忡忡,可又想不出救国的良策。
魂魄归来吧!
家住京城比邻着汉室宫(gong)苑,心随明月飞到边陲的胡天。
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
《卖花翁》吴融 古诗摘下一丛新鲜的花朵,担入了许府和史府。
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那(na)里的人说话这里都(du)听得清清楚楚。
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
  薤叶上的露水,是多么容易晒干啊!露水虽然今日被晒干,但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽,一旦死去,就再没有醒来的时候。
一日长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。
送行战士不要哭得那么悲伤,长官会像父兄一样关爱你们。

注释
2.果:
曷:什么。
③“北落”两句:北落星的光彩明亮闪耀;南征猛将密集如云,气势如雷。北落,星名,即北落师门星。位置在北方,古代常用此星占卜战争胜负,如星光明亮,就认为胜利在望。
若:好像……似的。
1 、乙酉:顺治(清世祖福临的年号)二年(1645)的干支。
212. 问:咨询,请教。这一句省略的成分比较多,全句的意思是:于是向侯生请教救赵的计策。
(23)岂其学不如彼邪:是不是他们学习下的功夫不如王羲之呢?岂,是不是,表示揣测,副词。学,指勤学苦练。
(3)斯:此,这
⑴山坡羊:词牌名。

赏析

  “合流屈曲而南”,意思是泉水汇合到一起曲曲折折向南流。“嘉木异石错置”,意思是好的林木、奇异的石头交错陈列。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  “数寸光秋无日昏”,写墨的色泽很明净,没有丝毫的昏暗和朦胧。“数寸”是说砚体不大。李之彦在《砚谱》里说:“惟斧柯山出者,大不过三四指。”正合“数寸”的说法。所以末句的“宽硕”,刚好与此相对。
  五联写诗人对未来的幻想,水到渠成。离别是暂时的,随着时光流逝,冬去春来,还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而, “终期相见”,未必能见, “月圆”之时,遥遥无期。所以,这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已,可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ,这一句将诗人执着的情感表达得(de)淋漓尽致。
  “困兽”四句,又是议论,以“困兽”、“穷鱼”喻没有战斗力的“怯卒”、以“猛虎”、“奔鲸”喻凶悍强大的敌人。在这样敌我力量悬殊的情势下,进行着扩边的战争,其结果是注定要失败的,众多的应征士卒,也(ye)只能白白地送死,“千去不一回,投躯岂全生”,葬身于沙场之上,成为统治者进行不义之战的牺牲品。这几句通过形象的比喻,适当的夸饰,对当权者的罪行给予了批判和控诉,也体现出诗人对广大人民的深切同情,闪烁着人道主义思想的光辉。
  苏轼在这首诗中思考是:琴是如何发出声音的?根据科学依据可知,其实,琴能演奏出优美的音乐,这不光需要靠琴,还要靠人的指头弹动、敲击钢丝 ,产生振动发出,人的手指和琴同时存在是发出琴音的物质基础,只有两者相辅相成,才能奏出优美的音乐。
  这首诗前两句是比:“伯劳”,亦称博劳,又名鵙,是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音,即牵牛星。以东来西去的鵙与燕,以隔河相对的牵牛与织女,比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  8、此句为武氏品行定论,却并非臆断。武氏之毒也是大大有名的:为了搬倒王皇后,她不惜闷毙亲生女儿;如愿称后,她又将王皇后及萧妃斩去手足扔进酒缸溺毙;至于毒死亲生的儿子太子李弘,饿死儿媳等事,更是令人发指。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻(chen wen)”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起(wei qi);一会儿从(er cong)椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后(chuan hou)静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。

创作背景

  根据裴斐编的《李白年谱简编》,此诗作于公元754年(唐玄宗天宝十三载)李白五十四岁时。当时李白与魏万别后,游宣城(今属安徽省)、南陵(今属安徽省)、秋浦(今安徽省贵池县),并登黄山。在游黄山时,李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时,李白将黄山美景描绘成此诗赠别。

  

潘榕( 唐代 )

收录诗词 (2864)
简 介

潘榕 潘榕(1865—1929),字荫荪,又字印僧。祖籍浙江山阴。清光绪间曾任乐厂盐大使职,后定居成都。有《吟秋馆诗词抄》,弹词《问铃》、《吊潇湘》等。

洞仙歌·丁卯八月病中作 / 漆雕丽珍

醉袂几侵鱼子缬,飘缨长罥凤凰钗。
昭阳第一倾城客,不踏金莲不肯来。"
"自是根机钝,非关夏腊深。秋来江上寺,夜坐岭南心。
故山从此与云疏。吟怜受露花阴足,行觉嘶风马力馀。
生平面未交,永夕梦辄同。叙诘谁君师,讵言无吾宗。
"火云初似灭,晓角欲微清。故国行千里,新蝉忽数声。
兰径飞蝴蝶,筠笼语翠襟。和簪抛凤髻,将泪入鸳衾。
怨目明秋水,愁眉淡远峰。小阑花尽蝶,静院醉醒蛩。


去者日以疏 / 羿寻文

妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。"
谁知艳性终相负,乱向春风笑不休。"
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"
"驱车何日闲,扰扰路岐间。岁暮自多感,客程殊未还。


妾薄命行·其二 / 钦甲辰

"高视终南秀,西风度阁凉。一生同隙影,几处好山光。
驰心只待城乌晓,几对虚檐望白河。"
翠微泉夜落,紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸,同行采蕨回。"
起凭栏干各垂泪,又驱羸马向东州。"
发地连宫观,冲天接井星。河微临巨势,秦重载奇形。
"飘然随钓艇,云水是天涯。红叶下荒井,碧梧侵古槎。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明,昔曾见我髭未生。
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远,为对天颜送喜忙。


西洲曲 / 公西莉

人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
"晚入瑶台露气清,天风飞下步虚声。
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
"相逐一行鸿,何时出碛中。江流翻白浪,木叶落青枫。
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
有时过静界,在处想空林。从小即行脚,出家来至今。"


画眉鸟 / 夏侯婉琳

虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
凤管添簧品,鹍弦促柱哀。转喉云旋合,垂手露徐来。
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭,蓼村渔火夜移湾。
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
岳色何曾远,蝉声尚未繁。劳思当此夕,苗稼在西原。"


题诗后 / 郜壬戌

谩夸书剑无知己,水远山长步步愁。"
"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
钟沈残月坞,鸟去夕阳村。搜此成闲句,期逢作者论。"
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
维摩一室虽多病,亦要天花作道场。"
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
"拜官从秘省,署职在藩维。多故长疏索,高秋远别离。
片云和瘴湿,孤屿映帆低。上客多诗兴,秋猿足夜啼。"


太湖秋夕 / 令狐水

楼上日斜吹暮角,院中人出锁游鱼。"
西塞长云尽,南湖片月斜。(《古今诗话》)
"无端偶效张文纪,下杜乡园别五秋。
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"
幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
少年曾读古人书,本期独善安有馀。虽盖长安一片瓦,


泰山吟 / 霜飞捷

明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易,衣服初回左衽难。
中时山果熟,后夏竹阴繁。此去逢何日,峨嵋晓复昏。"
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉,功业声名两憔悴。
知在禁闱人不见,好风飘下九天香。"
"营营不自息,暌阔数年情。林下期难遂,人间事旋生。
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"


望荆山 / 闻人南霜

郢城帆过夜,汉水月方秋。此谒亲知去,闻猿岂解愁。"
"雉堞临朱槛,登兹便散愁。蝉声怨炎夏,山色报新秋。
禹贡思金鼎,尧图忆土铏。公乎来入相,王欲驾云亭。"
世网留三宿,真源寄一杯。因声谢猿鸟,岁晏会归来。"
"三峡与三壕,门阑梦去劳。细冰和洛水,初雪洒嵩高。
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。
凉风盈夏扇,蜀茗半形瓯。笑向权门客,应难见道流。"


相见欢·秋风吹到江村 / 慕容欢欢

白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
"鸟道雪岑巅,师亡谁去禅。几尘增灭后,树色改生前。
霜剪别岸柳,香枯北池莲。岁华坐摇落,寂寂感流年。
岭头愁断路茫茫。经过事寄烟霞远,名利尘随日月长。
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
云冷竹斋禅衲薄,已应飞锡过天台。"