贫女
"夜来思道侣，木叶向人飘。精舍池边古，秋山树下遥。
大哉为忠臣，舍此何所之。"
"别渚望邗城，岐路春日遍。柔风吹杨柳，芳景流郊甸。
"今古凭君一赠行，几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅，
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
"家家望秋月，不及秋山望。山中万境长寂寥，
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子，雌黄贤哲贡琼瑰。
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
贫女拼音解释:
.ye lai si dao lv .mu ye xiang ren piao .jing she chi bian gu .qiu shan shu xia yao .
da zai wei zhong chen .she ci he suo zhi ..
.bie zhu wang han cheng .qi lu chun ri bian .rou feng chui yang liu .fang jing liu jiao dian .
.jin gu ping jun yi zeng xing .ji hui zhe jin fu zhong sheng .wu zhu xie bang yuan ming zhai .
ling yu chang kong suo .gan ge jiu fu chen .ru seng guan zi ye .ji ke zui hong yin .
.jia jia wang qiu yue .bu ji qiu shan wang .shan zhong wan jing chang ji liao .
wang guo cheng ming shou bu hui .jia yu ying xiong ru chi zi .ci huang xian zhe gong qiong gui .
jing yan cheng yi hai .fa lun shang ci feng .xin xu dao yi he .ji guang xi nan zhong .
.ming sou ren ji dong .jie er bu neng xiu .ji tan bu de li .dao tou huan bai tou .
dong hai lang tao tao .xi jiang bo mo mo .de bu yuan shen wei da qiu .jin qi jiao .
译文及注释
译文
我不(bu)由满怀惆怅，清楚地记得当(dang)日在南楼时欢爱的(de)幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了(liao)鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
云雾缭绕的高山，郁(yu)郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好，青旗门前争买美酒饮“梨花”。
香炉峰在阳光的照射下生起(qi)紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
只在此揖敬他芬芳的道德光华！
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟海誓。
烛龙身子通红闪闪亮。
当年根本就不用隐遁荒野，如今的世(shi)上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
当年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家，都化(hua)作(zuo)为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
注释
143.汩（yu4玉）：形容匆匆而行。
④赊：远也。
(48)至：极点。
⒁汉皋（gāo）解佩：汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。佩：古人衣带上的玉饰。《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云：“郑交甫将往楚，道之汉皋台下，有二女，佩两珠，大如荆鸡卵。交甫与之言，曰：‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾，二女不见，佩亦失矣。”此处当指男子有外遇。
⑶休光：盛美的光辉，光华。
⑿夜永：夜长。争：怎。
赏析
此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱(yong ruo)无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有(li you)利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西(ding xi)域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
这首诗可以说是一首叙事诗，诗中主要写了主人公京洛少年的行为。他是一位风度翩翩，身手矫健的英俊少年，骑射的本领十分高超，但只是用来打猎消遣，于国无补；他慷慨好施，穷极奢华，然未知节俭，日复一日，年复一年，光阴虚掷，而无忧国忧民之心。然而，曹植对京洛少年的批评只是以很隐约含蓄的方法来表现的，通过尽态极妍的描绘逗露出来，如写他善射曰：“左挽因右发，一纵两禽连。余巧未及展，仰手接飞鸢。”又如写他宴会的丰盛：“脍鲤臇胎鰕，寒鳖炙熊蹯。”其描写未免过份夸张，而诗人正是在这种夸张中暴露了其中不合理的成份，过份的逞才与奢豪，自然会激起人的不满。虽然曹植在这里未著一字批评，然其中的褒贬曲曲可见。又如最后说一天的欢乐已尽，“白日西南驰，光景不可攀”已隐寓时光虚度，青春一去不返的惋惜之意，然结句忽又说“清晨复来还”，言外的讽谕之意就更加清楚了。故陈祚明《采菽堂古诗选》中说：“白日”二句下，定当言寿命不常，少年俄为老丑，或欢乐难久，忧戚继之，方于作诗之意有合，今只曰‘云散还城邑，清晨复来还’而已，万端感慨皆在言外。”说明了曹植此诗中的讽谕纯以含蓄的笔墨出之，不露痕迹而宛然可见。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
第三、四章转换角度，发表对鲁桓公的议论：作者成功运用“兴”的手法，以种麻前先整理田地、砍柴前要先准备刀斧这些日常劳动中的必然性，来说明娶妻必须有父母之命、媒妁之言。再进一层针砭实际，说明桓公既已明媒正娶了文姜，而又无法做文姜的主。放任她回娘家私通，父母之命、媒妁之言都被搁浅、践踏，显得庸弱(yong ruo)无能，文姜的无视礼法、胡作非为也跃然于纸上。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有(li you)利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西(ding xi)域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
但这首诗妙在未写清明的清冷。有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，不禁让人要笑问：“可是愁嫁？”
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
后四句以抒情为主，托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首，为“宿”开拓。相携欢言，置酒共挥，长歌风松，赏心乐事，自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的。
创作背景
“顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝；傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳，烟霞，早已是自古文人生命中的一部分，岂是说忘就能忘的么？
赵崇槟( 南北朝 )
收录诗词 (3231) 首
简 介
赵崇槟 赵崇槟，号儒林，上虞（今浙江上虞东南）人。太宗九世孙（《宋史·宗室世系表》一六）。理宗嘉熙二年（一二三八）进士。累官广东提刑。事见《历朝上虞诗集》卷三。今录诗二首。
国风·卫风·河广
宁食三斗蒜，不逢杨德干。
结虚成万有，高妙咸可玩。玉山郁嵯峨，琅海杳无岸。
逸翮思冥冥，潜鳞乐游泳。宗师许学外，恨不逢孔圣。
"慈恩塔下曲江边，别后多应梦到仙。时去与谁论此事，
乡人谋尸祝，不欲闻俎豆。尚贤非至理，尧舜固为陋。"
"闭眼即开门，人间事倦闻。如何迎好客，不似看闲云。
"玉走金飞两曜忙，始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁，
窗中山色青翠粘，主人于我情无厌。
应天长·条风布暖
后来是三皇，潮水荡祸殃。岩逢二乍间，未免有消亡。
"泽国相逢话一宵，云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳，
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
"岂敢言招隐，归休喜自安。一溪云卧稳，四海路行难。
常饮三毒酒，昏昏都不知。将钱作梦事，梦事成铁围。
此处难着。药僮貌蛮名鄙彼，葫芦酒满担劣起。
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
昭君怨·担子挑春虽小
"君游南国去，旅梦若为宁。一路随鸿雁，千峰绕洞庭。
"三水中，四维下，上帝降子于辰马。先操鸡，后搏鸭。
幡映宫墙动，香从御苑来。青龙旧经疏，寥落有谁开。"
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身，重重只向心中出。"
"蜀门西更上青天，强为公歌蜀国弦。
五岳滩头景象新，仁人方达杳冥身。天纲运转三元净，
"客斋开别住，坐占绿江濆。流水非外物，闲云长属君。
兄弟居清岛，园林生白云。相思空怅望，庭叶赤纷纷。"
下终南山过斛斯山人宿置酒
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母，姹女须朝顶上尊。
灵境若可托，道情知所从。"
少欲资三要，多言让十分。疏慵本吾性，任笑早离群。"
"fk镂银盘盛炒虾，镜湖莼菜乱如麻。
"晓蝉呜咽暮莺愁，言语殷勤十指头。
"日出天地正，煌煌辟晨曦。六龙驱群动，古今无尽时。
"片片互玲珑，飞扬玉漏终。乍微全满地，渐密更无风。
只应天上人，见我双眼明。
宋定伯捉鬼
菰蒲生白水，风篁擢纤玉。为忆湖上翁，花时独冥目。"
藏贮待供宾客好，石榴宜称映舟光。"
检方医故疾，挑荠备中餐。时复停书卷，鉏莎种木兰。"
五色光先入紫宸。丹凤楼台飘瑞雪，岐阳草木亚香尘。
倚石忘世情，援云得真意。嘉林幸勿剪，禅侣欣可庇。
"远公逢道安，一朝弃儒服。真机久消歇，世教空拘束。
青门玉露滴，紫阁锦霞新。莫话三峰去，浇风正荡淳。"
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
咏风
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易，眼浊心昏信生死。
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
伤嗟个辈亦是人，一生将此关身己。我闻天地之大德曰生，
从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。"
此碑山头如日月，日日照人人不知。人不知，
几劫澄烦思，今身仅小成。誓将云外隐，不向世间存。
王子谢时人，笙歌此宾帝。仙材夙所禀，宝位焉足系。
"袅袅孤生竹，独立山中雪。苍翠摇动风，婵娟带寒月。
元日
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
殷勤不得语，红泪一双流。
"野田荆棘春，闺阁绮罗新。出没头上日，生死眼前人。
久别应荒废，终归隔渺茫。何当便摇落，披衲玩秋光。"
玉钗空中堕，金钏色已歇。独泣谢春风，秋夜伤明月。
黄秀才，黄秀才，既修真，须且早，人间万事何时了。
应羡花开不凋悴，应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥，
白雨飘花尽，晴霞向阁凝。寂寥还得句，因寄柳吴兴。"
小雅·湛露
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
爱共安期棋，苦识彭祖祖。有时朝玉京，红云拥金虎。
有时作点险且能，太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥，
阔去都凝白，傍来尽带浑。经游闻舜禹，表里见干坤。
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
抟之不得。至德本无为，人中多自惑。在洗心而息虑，
司马将军歌
苔上枯藤笐，泉淋破石楼。伊余更何事，不学此翁休。"
入夜四郊静，南湖月待船。"
高人心，多越格。有时就月吟春风，持来座右惊神客。
松花落处宿猿在，麋鹿群群林际还。"
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
只将葑菲贺阶墀。"
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉，愿君兮勿猜勿猜。
地宁销志气，天忍罪清才。古木霜风晚，江禽共宿来。"
水谷夜行寄子美圣俞
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
春容含众岫，雨气泛平芜。落日停舟望，王维未有图。
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
出家要清闲，清闲即为贵。如何尘外人，却入尘埃里。
一官自吴邑，六翮委江壖。始是牵丝日，翻成撤瑟年。
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
"昔在禹馀天，还依太上家。忝以掌仙录，去来乘烟霞。