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登太白楼

先秦 / 僧鸾

朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
夜月人何待,春风鸟为吟。不知谁共穴,徒愿结同心。"
瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
"野火烧枝水洗根,数围孤树半心存。
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
"贵邑清风满,谁同上宰心。杉松出郭外,雨电下嵩阴。
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。
"忆昔我祖神仙主,玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤,
或水或陆,自北徂南。泥黏雪滑,足力不堪。吾本两足,
长恐舞时残拍尽,却思云雨更无因。"
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。


登太白楼拼音解释:

zhu hu qian jia shi .dan ying bai chu lou .shui guang yao ji pu .cao se bian chang zhou .
ye yue ren he dai .chun feng niao wei yin .bu zhi shui gong xue .tu yuan jie tong xin ..
pu lang xing shi shu .bian jia yu ci wen .yao chuan shu zha qu .ying dao qi dong yun ..
.ye huo shao zhi shui xi gen .shu wei gu shu ban xin cun .
sai bei chou pan zhe .jiang nan ku bie li .huang zhe jin gu an .lv ying xing yuan chi .
.gui yi qing feng man .shui tong shang zai xin .shan song chu guo wai .yu dian xia song yin .
liu su zheng qian xiu .tan mian ge zhan chuang .lv chuang long shui ying .hong bi bei deng guang .
.yi xi wo zu shen xian zhu .xuan yuan huang di zhou zhu shi .zeng shi xuan huang you yao tang .
huo shui huo lu .zi bei cu nan .ni nian xue hua .zu li bu kan .wu ben liang zu .
chang kong wu shi can pai jin .que si yun yu geng wu yin ..
.lao zhe yao zhu e .zhi shen he ying ying .xue shan ben shi zai .xin di ru jing qing .

译文及注释

译文
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的(de)竹子上。韵译
  我国西南一带的山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥,陆路上有剑阁、栈道之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧(you)虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来天,仰头看不到山顶;登上高处往下(xia)俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像(xiang)泥土般下沉,船中人便喂饱了(liao)(liao)江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能(neng)前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
暮春(chun)的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
黄莺几声清脆的啼叫 ,惊醒了我的午觉。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀将纷乱甚多。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
跟随孙子仲,平定陈、宋(两国)。不允许我回家,(使我)忧心忡忡。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
  自幼入宫(gong),生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
它们有雨露的滋润,无论是甜的或苦的,全都结了果实。
名和姓既列上战士名册,早已经忘掉了个人私利。为国家解危难奋勇献身,看死亡就好像回归故里。
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。

注释
(29)乃流王于彘(zhì):把国王放逐到彘地去。乃:终于,副词。流:流放,放逐。于:到,介词。.于是:从,从这里。彘:地名,在今山西省霍县境内。
⒀暗啼:一作“自啼”。
度:越过相隔的路程,回归。
39.俇(kuang2狂)攘:纷扰不安。
凄怆:祭祀时引起的感情。
《后庭》遗曲:指歌曲《玉树后庭花》,传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,后人认为是亡国之音。
⑤两眉:代指所思恋之人。
④一何:何其,多么。
(25)爱重伤:怜悯受伤的敌人。

赏析

  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一(yi)座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在(bu zai),换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的(du de),而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉讥刺汉元帝大权旁落,听命于画工,表现了她自己不肯听人摆布的独立性格。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一个非常典型的情景。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想(zhen xiang)问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋,刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结(yu jie)心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  它通过逢鬼、骗鬼和捉鬼的描写,赞扬了少年宋定伯的机智和勇敢,说明鬼并没有什么可怕,人完全可以制服它,特别是在人们相信“人鬼乃皆实有”,“自视固无诚妄之别”的魏晋南北朝,更具有积极的现实意义。

创作背景

  这首诗作于李白开元(唐玄宗年号,713—741)年间漫游东鲁之时。李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年长安之行以后移家东鲁。这首诗作于东鲁的兰陵,而以兰陵为“客中”,应为入长安前的作品。这时社会呈现着财阜物美的繁荣景象,人们的精神状态一般也比较昂扬振奋。而李白更是重友情,嗜美酒,爱游历。祖国山川风物,在他的心目中都充满了美丽。当时他在东鲁任城(今山东济宁)尝与张叔明、孔巢父、韩准、裴政、陶沔会于徂徕山(在今山东省泰安县东南四十里)中。此时李白虽抱有经世济民之志,但对隐逸山林也很羡慕。在这优美的自然环境中,他高歌纵酒,啸傲山林,怡情自然,怀才自负,毫无末路穷途之感。

  

僧鸾( 先秦 )

收录诗词 (2999)
简 介

僧鸾 僧鸾,少有逸才,不事拘检。谒薛能尚书,以其颠率,令之出家。后入京,为文章供奉,赐紫。或云即鲜于凤。诗二首。

咏画障 / 严乙亥

老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
无奈美人闲把嗅,直疑檀口印中心。"
君去九衢须说我,病成疏懒懒趋朝。"
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,
自得阴阳顺,能令惠泽通。愿吹寒谷里,从此达前蒙。"


薛宝钗咏白海棠 / 轩辕辛丑

雀卵遗雕栱,虫丝罥画梁。紫苔侵壁润,红树闭门芳。
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
休运威仪正,年推俎豆盈。不才惭圣泽,空此望华缨。"
湛生久已没,丘也亦同耻。立言咸不朽,何必在青史。"
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。


山花子·风絮飘残已化萍 / 慕容燕伟

一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
青丝玉轳声哑哑。"
翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧,渡汉水兮马跙蹄开。
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"


石鱼湖上醉歌 / 祁广涛

炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
惠连忽赠池塘句,又遣羸师破胆惊。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"


答谢中书书 / 千文漪

"仆射陂前郡,清高越四邻。丹霄凤诏下,太守虎符新。
"孟嘉从宴地,千乘复登临。缘危陟高步,凭旷写幽襟。
莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"
"粉面仙郎选圣朝,偶逢秦女学吹箫。
候火分通陌,前旌驻外邮。水风摇彩旆,堤柳引鸣驺。
"古树千年色,苍崖百尺阴。发寒泉气静,神骇玉光沉。
"西园春欲尽,芳草径难分。静语唯幽鸟,闲眠独使君。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"


夸父逐日 / 梅己卯

何日归来话畴昔,一樽重叙旧襟期。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
背面淙注痕,孔隙若琢磨。水称至柔物,湖乃生壮波。
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
"废宫深苑路,炀帝此东行。往事馀山色,流年是水声。
不似本宗疏二教,许过云壑访潜夫。"
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"


愁倚阑·春犹浅 / 卷夏珍

中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
"花开花落无时节,春去春来有底凭。
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异,风便宁知道路长。
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺,不念衰年寄上频。"
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"


放鹤亭记 / 巫马雯丽

"天上中台正,人间一品高。休明值尧舜,勋业过萧曹。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。


/ 完颜红凤

"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
风惊丛乍密,鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾,殷姿缬碧泉。
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
愿察为裘意,彷徉和角篇。恳情今吐尽,万一冀哀怜。"
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
愿从吾道禧文运,再使河清俗化淳。"


奉送严公入朝十韵 / 巫威铭

折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。
"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
"西陆宜先启,春寒寝庙清。历官分气候,天子荐精诚。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
烟岛深千瘴,沧波淼四隅。海标传信使,江棹认妻孥。