首页 古诗词 秋思

秋思

明代 / 吴文忠

若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
不独来苏发歌咏,天涯半是泣珠人。"
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
忝有翩翾分,应怜嘒唳声。不知微薄影,早晚挂緌缨。"
岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,


秋思拼音解释:

ruo zhi zhu ren xian zhou duan .ying pei bing zhu ye shen you ..
bu du lai su fa ge yong .tian ya ban shi qi zhu ren ..
yun li jing kou shu .yan ru shi tou cheng .hou ye fen yao nian .zhu feng shuang lu sheng ..
xian zhong hao .chen wu bu ying xin .zuo dui dang chuang mu .kan yi san mian yin . ..duan cheng shi
tian you pian xuan fen .ying lian hui li sheng .bu zhi wei bao ying .zao wan gua rui ying ..
yue qi qiu lai zao .ting han guo luo xin .ji hui yin shi pan .gu he zi xiang qin ..
bu du man chi tang .meng zhong jia ju xiang .chun feng you yu li .yin shang gu cheng qiang .
xi lei liu yin xia .du shu dao tian yu .yi le yao shun dao .tong shi geng xin fu ..
ning tong jin di huan ying ri .pao zhuan zhong tu hou qi lai ..
.ji xue feng xi yu jiang cheng .ban jia han gu qi gou cheng .zhen shi xian xiang hui ren jing .
.wang ri jiang cun jin wu hua .yi hui deng lan yi bei jie .gu ren mo hou cheng tou yue .

译文及注释

译文
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
频繁地(di)移动腰带的空眼,只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦(shou),不见她却(que)又相思,见了她却还是分离,相思依旧。为此要问与(yu)其频频相见,何如永远亲密厮守?天公无情天不老,人有情却落得孤独无偶,这份相思别恨谁理解,姑且将它交托庭前的杨柳。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚(chu)。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱,
生与死都是一种幻觉,梦幻人的悲哀欢乐又维系人间情呢。
河边上芳草(cao)萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排(pai)排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
  许君死时五十九岁,在仁宗嘉祐(1056—1063)某年某月某日(ri)葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌,没有做官;次子名璋,任真州司户参军;三子名琦,任太庙斋郎;四子名琳,中了进士。五个女儿,已经出嫁的两个,一个嫁于进士周奉先,一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
请你调理好宝瑟空桑。
拂晓朱门列戟,撩开帏帐就看见碧嶂一排排。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?

注释
(9)江月年年只相似:另一种版本为“江月年年望相似”。
羲皇上:羲皇上人,指上古时代的人。
⑶刎颈交:刎,割;颈,脖子。刎颈交即生死朋友的意思。为了友谊,虽刎颈也不后悔的朋友。
41.窾(kuǎn)坎镗(táng)鞳(tà):窾坎,击物声。镗鞳,钟鼓声。
②收:结束。停止。

赏析

  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色(de se)彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首,为“宿”开拓。相携欢言,置酒共挥,长歌风松,赏心乐事,自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》,所以他可以不必叙述,而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”,虬,无角龙。正因为它无角,不得登于天廷,所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈,耸动的样子。佶傈金虬,正是写金色的无角龙,在古潭里翻腾怒吼,搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声,自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章,可以想见是何等的激烈而宏伟。接着,“勺陂潋滟幽修语”,第二乐章由急转缓,由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里,听那微风拂过竹梢。陂,是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声,因为无岸壁可拍,而是水波荡漾以进退的唼喋声,或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里,亦即深竹丛中,一切的声音,都隔绝了,这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来,拂动竹叶,发出切切嚓嚓的声响,有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来,故他在他的《山居秋暝》中说:“竹喧归浣女”,这不止是写竹之喧,也含有她们的笑语声。这就不仅写出了轻音部,而且又都带有人间熟悉的生活情趣,使人听来,于分外宁静之中,还有一种亲切的感受。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸(xiang zhu)葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是(yi shi)光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来:“手种黄柑二百株,春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数,可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿,用“遍”字来形容柑叶的繁盛,不仅状物候时态,融和骀荡,如在目前,而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
  开篇这六句诗中饱含对命运的哀怨。这哀怨固然来自游子飘泊之感,然而在这首诗中尤其是来自他乡难以驻足的怨愤。这就成为下文写游子异乡不安之感的先行之神。诗歌运笔前文(qian wen)能成后文先行之神,便前后关锁紧密,境界浑融,意浓味足。因此下文落笔便较为轻易了:“吴会非我乡,安能久留滞“。吴郡、会稽这两个地方不是我的家乡,怎么能长久呆在这里!虽只是一种态度决绝的声音,这声音的背后却不知含有多少怨苦与愤懑。妙在千言万语已经涌到嘴边,却没有一宗宗倾诉出来,而只化为一句决绝的声音,表现出极其复杂的感情,饶有余味。末二句用了同样的手法:“弃置莫复陈,客子常畏人。”丢开不要说了,作客他乡是不能不“常畏人”的。游子驻足他乡,人地两生,孤立无援,落脚与谋生都不能不向人乞求,看人眼色。这极为复杂的感受只用“畏人”二字表现出来,有含蕴无穷之感。
  柳宗元这首诗,通过奇异的想象,独特的艺术构思,把埋藏在心底的郁抑之情,不可遏止地尽量倾吐了出来;它的抒情方式,是属于严羽《沧浪诗话》里所说的“沈著痛快”一类。
  (二)同写迁都之事,文王迁丰、武王迁镐,却又各有侧重。“言文王者,偏曰伐崇‘武功’,言武王者,偏曰‘镐京辟廱’,武中寓文,文中有武。不独两圣兼资之妙,抑亦文章幻化之奇,则更变中之变矣!”(方玉润语)
  《《静女》佚名 古诗》一诗,向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约,也就是说,它是一首爱情诗。而旧时的各家之说,则多有曲解,未得其真旨。最早《毛诗序》云:“《《静女》佚名 古诗》,刺时也。卫君无道,夫人无德。”郑笺释云:“以君及夫人无道德,故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是,可以易之,为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰,结衿待时;终日至暮,百两不来”、“季姬踟蹰,望我城隅;终日至暮,不见齐侯,居室无忧”、“踯躅踟蹰,抚心搔首;五昼四夜,睹我齐侯”之句,则反映齐诗之说,王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教,皆不免附会。宋人解诗,能破除旧说,欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”,朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”,他们的说法已经接近本义,但指男女正常的爱情活动为“淫奔”,仍是头巾气十足,与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
  这首诗的内容虽单纯,但结构安排相当精巧,五章首尾呼应,回环往复,语意间隔粘连,逐层递进,具有很强的层次感与节奏感。选词用字,要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼,表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌,其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
  诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐,乐曲比较轻快,而演奏者本人也自得其乐,《程子遗书):“阳阳,自得。陶陶,自乐之状。皆不任忧责,全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工,故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词,不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云:
  此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,此处系用江淹《别赋》句意:“闺中风暖,陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。接着“绣帏”三句,形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象,同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神,所谓“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”(《别赋》)。真是深闺念远,南浦伤别,可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人,亦似为离别而垂泣,如此以来化静为动,增添了伤离的黯然气氛。

创作背景

  杜甫原在朝中任左拾遗,因直言进谏触怒权贵,被贬到华州。乾元元年(758年)底,杜甫暂离华州,到洛阳、偃师探亲。第二年三月,唐军与安史叛军的邺城之战爆发,唐军在相州(治所在今河南安阳)大败,安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷,叛军必将西攻长安,那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时,刚好看到了紧张的备战气氛,见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为,感慨万千,便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”(《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》)和“三别”(《新婚别》、《垂老别》、《无家别》),并在回华州后,将其修订脱稿。

  

吴文忠( 明代 )

收录诗词 (3951)
简 介

吴文忠 吴文忠,宋末淳安(今属浙江)人(清干隆《淳安县志》卷一五)。

卫节度赤骠马歌 / 张元宗

"杯羹忍啜得非忠,巧佞胡为惑主聪。
临溪藉浅莎。桂花晴似拭, ——皮日休
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
发愤巡江塔,无眠数县更。玄都一病客,兴善几回莺。
"追感古今情不已,竹轩闲取史书看。


将母 / 王韫秀

"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
匹妇顽然莫问因,匹夫何去望千春。
"万叶红绡剪尽春,丹青任写不如真。
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
"元帅楼船出治兵,落星山外火旗明。千帆日助江陵势,
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。


午日观竞渡 / 明鼐

"狂歌白鹿上青天,何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物,
有云草不死,无风松自吟。会当求大药,他日复追寻。"
"锦缆龙舟万里来,醉乡繁盛忽尘埃。
直散青苹末,偏随白浪头。 ——陆士修
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。
天垂无际海,云白久晴峰。旦暮然灯外,涛头振蛰龙。"
龙沈剧煮鳞,牛喘甚焚角。蝉烦鸣转喝,乌噪饥不啄。 ——韩愈
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 潘阆

夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润,古堂频宿梦魂安。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
彩仗清晨出,非同齿胄时。愁烟锁平甸,朔吹绕寒枝。
千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"


燕姬曲 / 卢骈

暗染荀香久,长随楚梦偏。 ——卢放
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
"百六承尧绪,艰难土运昌。太虚横彗孛,中野斗豺狼。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆,列城归美见歌诗。
独倚郡楼人不会,钓舟春浪接平沙。"
仿佛尝闻乐,岧峣半插天。山寒彻三伏,松偃出千年。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。


咏牡丹 / 周祚

"正人徒以刃相危,贪利忘忠死不为。
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
谢豹声催麦陇秋,春风吹落猩猩血。"
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
"白鹭洲边江路斜,轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客,
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,


渔父·一棹春风一叶舟 / 储润书

南国佳人字玉儿,芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆,
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
"闲步秋光思杳然,荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路,
"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。


真兴寺阁 / 程炎子

"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
棱棱方厉疾,肃肃自纵横。掠地秋毫迥,投身逸翮轻。
怒须犹鬇鬡,断臂仍bsbS. ——韩愈
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
客尘半日洗欲尽,师到白头林下禅。"
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
"花上断续雨,江头来去风。相思春欲尽,未遣酒尊空。


观书 / 释霁月

"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
伤哉绝粮议,千载误云云。"
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
"十九条平路,言平又崄巇.人心无算处,国手有输时。
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
新月和秋露,繁星混夜霜。登高今夕事,九九是天长。 ——广宣"


玉楼春·和吴见山韵 / 王士禄

"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
业成早赴春闱约,要使嘉名海内闻。"
以少求多诚可笑,还如轻币欲全齐。"
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下,云端依约有僧行。
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。