雨雪
"萧条心境外，兀坐独参禅。萝月明盘石，松风落涧泉。
"世间只有情难说，今夜应无不醉人。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人，珊珊挂镜长随身。
青眼真知我，玄谈愧起予。兰卮招促膝，松砌引长裾。
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
"君家旧林壑，寄在乱峰西。近日春云满，相思路亦迷。
寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。
"梦非熊虎数年间，驱尽豺狼宇宙闲。
"草绿春阳动，迟迟泽畔游。恋花同野蝶，爱水剧江鸥。
"外馆嫔仪贵，中参睿渥深。初笄横白玉，盛服镂黄金。
色照鸣珂静，声连喷玉雄。食场恩未尽，过隙命旋终。
"每个树边消一日，绕池行匝又须行。异花多是非时有，
雨雪拼音解释:
.xiao tiao xin jing wai .wu zuo du can chan .luo yue ming pan shi .song feng luo jian quan .
.shi jian zhi you qing nan shuo .jin ye ying wu bu zui ren .
luo mei yao yao bu xiang ji .wen dao jin nian chu bi ren .shan shan gua jing chang sui shen .
qing yan zhen zhi wo .xuan tan kui qi yu .lan zhi zhao cu xi .song qi yin chang ju .
qiu feng qing ju jiu .ji jing xia peng shan .bu yong tou che xia .gan cong dao zai huan ..
zhong sui bu zhi cheng guo shi .shou zai lin zhu jin cheng yin ..
.jun jia jiu lin he .ji zai luan feng xi .jin ri chun yun man .xiang si lu yi mi .
han shan chui di huan chun gui .qian ke xiang kan lei man yi . dong ting yi ye wu qiong yan .bu dai tian ming jin bei fei .
.meng fei xiong hu shu nian jian .qu jin chai lang yu zhou xian .
.cao lv chun yang dong .chi chi ze pan you .lian hua tong ye die .ai shui ju jiang ou .
.wai guan pin yi gui .zhong can rui wo shen .chu ji heng bai yu .sheng fu lou huang jin .
se zhao ming ke jing .sheng lian pen yu xiong .shi chang en wei jin .guo xi ming xuan zhong .
.mei ge shu bian xiao yi ri .rao chi xing za you xu xing .yi hua duo shi fei shi you .
译文及注释
译文
虐害人(ren)伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯一样地吃人肉！
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
船行到江心的时候抬头(tou)远望，只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
杨家气焰很(hen)高权(quan)势无与伦(lun)比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
漫(man)天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓(xing)都冻坏了，说什么(me)是国家祥瑞？
旅途飘泊，现在要以千里计数了；而凄凄惶惶的情景，看来要陪伴我一辈子了。
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗，隐居在僻静的深山野谷。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
我不由满怀惆怅，清楚(chu)地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯非常明亮。她亲昵地依偎在我的肩头，温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷，遍访旧日邻居询问她的情况。可惜那无情的春风，吹落了鲜花，吹走了芬芳，并带着无限的感伤。我悲痛欲绝，她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌，回来后仔细描画那深情的模样。
注释
45.案图：查明地图。案，同“按”。
(27)成：成熟。行，自然流露，自然表现。胡，怎么。
蓑：衣服。
4、状：形状
⑺遐：何。谓：告诉。
宕（dàng）：同“荡”。
赏析
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是(shi)天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
颈联转为怀友，“南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群”，上句中的人指杜审言，意思是说：南海风高浪急，你可平安地渡过去了吗？是否已到达了峰州呢！下句“北望”似说自己，又似与朋友谈心；看那鸿雁到了衡阳就不用再向南飞了，待春暖花开就可返回故里。言外之意是：我们还不如雁，只能继续行役向南，归期无望。“几群”含意丰富，耐人寻味：那鸿雁且能“大小相从”，有群伴儿。而你我则分飞天涯，孤苦伶仃，要是我俩能像雁儿一样作伴就好了。这句诗抒发不堪回首的孤寂之情，进一步表达对杜审言的深刻思念。
其六
情寓于景，情景交融，而且叙事也富有情致，境界开阔，格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
后首诗开头“紫塞白云断，青春明月初”二句写景，前句写旅程之展望，为虚写；后句写眼前之场景，是实写。此联形式上为对仗，内容上既点明诗题的“春夜”，又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜，离忧怅有馀”二句，是说虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然，用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满，滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境，这两句与前首五六两句意境相通，寓情于景，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他，而是向国家献书论政，本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠，只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础，因而诗篇虽略有感伤色彩，但基调却高昂明快，并不给人以任何低徊悲抑之感。
后十句是写与韦参军的离别，生动地描写了他们之间的深挚友谊和难舍之情。“世人遇我同众人，唯君于我最相亲”，这两句，看似寻常，其中暗含了作者的辛酸遭遇和对韦参军的感激之情。“且喜百年见交态，未尝一日辞家贫”，说他们的友谊经过长期考验，韦参军经常接济自己，从未以“家贫”为辞借口推却过。“弹棋击筑白日晚，纵酒高歌杨柳春。”“白日晚”见其日夕相处：“杨柳春”见其既游且歌。这样的友情，的确舍不得分开。“欢娱未尽分散去，使我惆怅惊心神。”“惊心神”三字，写出了与朋友相别时的痛楚之状。但为事业、前程计，又不得不别，因而劝慰朋友：“丈夫不作儿女别，临歧涕泪沾衣巾。”
东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”，这样的环境迫使秦人“修习战备，高尚气力”（《汉书·地理志》），而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事，似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。 诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿，而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗？从下文看，并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌）中，杨贵妃消殒马嵬坡后，玄宗孤灯独守，寒衾难眠，通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，仍是“两处茫茫皆不见”，但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃，相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中，诗人一番艰劳的上下追寻后，伊人仿佛在河水中央，周围流淌着波光，依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，陈启源说：“夫说（悦）之必求之，然惟可见而不可求，则慕说益至。”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，可望而不可即，加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成，这种仅对文字略加改动的重(de zhong)章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵，次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵，三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定。同时，这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，霜花因气温升高而融为露水，露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。 此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、郑笺），或惋惜招引隐居的贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》）。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同，此诗并没有具体的事件与场景，甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的，但这些根据或者没有留存下来，或者不足以服人，因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》），对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗，先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴，再写男子追求意中人，所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里，似见非见，时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、“未已”，内容也差不多。总之，这首诗的重章整齐、浅显，读起来节奏明快、动听。 诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西，就感到这首诗中的物象，不只是被诗人拿来单纯地歌咏，其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征，钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。 诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。 探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”（省称“葭思”）、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
末联关锁全篇，诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情，亦即一片痴情，统统和泪写入这首情诗，寄赠子安。“泪落晴光”，造语别致，内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示，同李清照一样，李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情态，眼泪夺眶而出，泪花捧在眼边，晶莹透亮，宛如晴空之夭光，这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象，如同雕塑一般地刻画出来，风流情韵，令人动容。与丈夫分别后，最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗，到此珠圆玉润，圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。
接下来，作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评：“予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。”本来，花是不具备人格的，但在作者眼里，莲花近于菊，却不像菊那样清高冷傲，似乎是逃避现实的隐者；它更不像牡丹那样妍丽妖冶，以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染，受清水洗濯而不显妖冶，实为百花丛中的贤君子。另外，莲花又是佛教中的圣物(sheng wu)，如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云：“故十方诸佛，同出于淤泥之浊；三身正觉，俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云：“佛爱我亦爱，清香蝶不偷。一般清意味，不上美人头。”与这篇小品参照，情趣相得益彰。
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
诗的内容很好理解。桑干夜战，伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者，上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里，体会出诗人蕴含于其中的感情，才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了，对于在家里苦苦思恋的妻子来说，这无疑是一个悲剧，但更大的悲剧是，作为悲剧主角的妻子，竟然全然不知道悲剧的存在，仍然一厢情愿地思念着丈夫，相信他会回来，却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体！悲剧无疑是值得同情的，但身处悲剧而浑不知情的不幸者，不是更让人心酸难言吗？
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文(gu wen)中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
创作背景
这两首诗是乾元二年（759年）秋杜甫流寓秦州时所作。李白与杜甫于天宝四载（745年）秋，在山东兖州石门分手后，就再没见面，但彼此一直深深怀念。公元757年（至德二载），李白因曾参与永王李璘的幕府受到牵连，下狱浔阳（今江西省九江市）。乾元元年（758年）初，又被定罪长流夜郎（今贵州省桐梓县）。乾元二年（759年）二月，在三峡流放途中，遇赦放还，回到江陵。杜甫这时流寓秦州，地方僻远，消息隔绝，只闻李白流放，不知已被赦还，仍在为李白忧虑，不时梦中思念，于是写成这两首诗。
柔条依水弱，远色带烟轻。南望龙池畔，斜光照晚晴。"
望气人谣洽，临风客以难。座移山色在，杯尽菊香残。
柔条依水弱，远色带烟轻。南望龙池畔，斜光照晚晴。"
"湖上逢君亦不闲，暂将离别到深山。
"野客蒙诗赠，殊恩欲报难。本求文举识，不在子真官。
海树凝烟远，湖田见鹤清。云光侵素壁，水影荡闲楹。
含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
"江东万里外，别后几凄凄。峡路花应发，津亭柳正齐。
我爱古人道，师君直且温。贪泉誓不饮，邪路誓不奔。
"扬州隋故都，竹使汉名儒。翊圣恩华异，持衡节制殊。
"荒坟秋陌上，霜露正霏霏。松柏自成拱，苫庐长不归。
"洛阳归老日，此县忽为君。白发兄仍见，丹诚帝岂闻。
"身承汉飞将，束发即言兵。侠少何相问，从来事不平。
"西南使星去，远彻通朝聘。烟雨僰道深，麾幢汉仪盛。
"来自西天竺，持经奉紫微。年深梵语变，行苦俗流归。
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转，玉山看日渐裴回。
"桑门许辩才，外学接宗雷。护法麻衣净，翻经贝叶开。
总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。"
相期偕老宜家处，鹤发鱼轩更可怜。"
"平原门下十馀人，独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少，
"雪后柳条新，巴陵城下人。烹鱼邀水客，载酒奠山神。
"知得清名二十年，登山上坂乞新篇。
闲灯忘夜永，清漏任更疏。明发还须去，离家几岁除。"
露重色逾鲜，吟风似远泉。天寒香自发，日丽影常圆。
应门当未曙，歌吹满昭阳。远近徒伤目，清辉霭自长。"
青天白日当头上，会有求闲不得时。"
"厌郎思出守，遂领汉东军。望月逢殷浩，缘江送范云。
朝衣蟠艾绶，戎幕偃雕戈。满岁归龙阙，良哉伫作歌。"
"湘川洛浦三千里，地角天涯南北遥。
远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑。
"春风戏狭斜，相见莫愁家。细酌蒲桃酒，娇歌玉树花。
"近问南州客，云亡已数春。痛心曾受业，追服恨无亲。
带月飞城上，因风散陌头。离居偏入听，况复送归舟。"
一宅柳花今似雪，乡人拟筑望仙台。"
皓彩入幽抱，清气逼苍旻.信此澹忘归，淹留冰玉邻。"
兵法窥黄石，天官辨白榆。行看软轮起，未可号潜夫。"
"艳歌能起关山恨，红烛偏凝寒塞情。
"月没辽城暗出师，双龙金角晓天悲。
艰难逢事异，去就与时违。遥忆衡门外，苍苍三径微。"
"玉律传佳节，青阳应此辰。土牛呈岁稔，彩燕表年春。
各言麋鹿性，不与簪组群。清言出象系，旷迹逃玄纁.
步履疲青琐，开缄倦紫泥。不堪风雨夜，转枕忆鸿妻。"
"少微不向吴中隐，为个生缘在鹿门。
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲，懒欲今时问昔时。
霜满朝容备，钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇，端弁入炉烟。
猿叫三声断，江流一水通。前程千万里，一夕宿巴东。"
"十年随马宿，几度受人恩。白发还乡井，微官有子孙。
"良牧闲无事，层台思眇然。六条萦印绶，三晋辨山川。
明月虚空色，青林大小枝。还将经济学，来问道安师。"
若无别事为留滞，应便抛家宿看来。"
抱琴出门来，不顾人间客。山院不洒扫，四时自虚寂。
醍醐法味洒何浓。九天论道当宸眷，七祖传心合圣踪。
鸟行侵楚邑，树影向殷田。莫学生乡思，梅真正少年。"
袅袅汉宫柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，横笛断君肠。"
不须高起见京楼。"
岁久自有念，谁令长在边。少年若不归，兰室如黄泉。"
新诗来起予，璀璨六义全。能尽含写意，转令山水鲜。
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
"稔岁在芝田，归程入洞天。白云辞上国，青鸟会群仙。
"春仲令初吉，欢娱乐大中。皇恩贞百度，宝尺赐群公。
贵欲征人身上暖。愿身莫着裹尸归，愿妾不死长送衣。"
引泉通绝涧，放鹤入孤云。幸许宗雷到，清谈不易闻。"
"夹道天渠远，垂丝御柳新。千条宜向日，万户共迎春。
赏春 / 胡榘
虽以阳和发，能令旅思生。他时花满路，从此接迁莺。"
"应律三阳首，朝天万国同。斗边看子月，台上候祥风。
看花独往寻诗客，不为经时谒丈人。"
"郡楼何其旷，亭亭广而深。故人牧馀杭，留我披胸衿。
雨里行青草，山前望白波。江楼覆棋好，谁引仲宣过。"
弥天释子本高情，往往山中独自行。
"为郎三载后，宠命一朝新。望苑迁词客，儒林拜丈人。
女冠夜觅香来处，唯见阶前碎月明。"
"酒幔高楼一百家，宫前杨柳寺前花。
花开花落人如旧，谁道容颜不及花。"
一卧漳滨今欲老，谁知才子忽相寻。"
山寂僧初定，廊深火自明。虽云殊出处，聊与说无生。"
"春已去，花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来，
"谪宦闻尝赋，游仙便作诗。白银双阙恋，青竹一龙骑。
楚客病来乡思苦，寂寥灯下不胜愁。"
马蹄车辙山川遍。当时州县每年修，皆留内人看玉案。