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国风·秦风·小戎

先秦 / 陈席珍

"长爱沙洲水竹居,暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅,
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
"银台楼北蕊珠宫,夐与人间路不同。
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
月观静依春色边。门巷草生车辙在,朝廷恩及雁行联。
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
昨忝丞相召,扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏,文句飞天聪。
旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,
登封多泰岳,巡狩遍沧溟。家在何林下,梁山翠满庭。"


国风·秦风·小戎拼音解释:

.chang ai sha zhou shui zhu ju .mu jiang chun shu lv yin chu .lang fan xin yue jin bo qian .
yue suo qian men jing .tian chui yi di liang .xi yin yao yu pei .qing bu wan ni shang .
jun zuo peng xian yong .shui ying ze xi qiu .juan huai neng fen fei .zu sui qie you you .
.wan cu li yan zui yu gang .yi zhou yi qu lei shuang shuang .yu xie dao bi cong xin mu .
.yin tai lou bei rui zhu gong .xiong yu ren jian lu bu tong .
bu fan she zhi xian zhang yi .zi you qin zhong wei feng sheng .
yue guan jing yi chun se bian .men xiang cao sheng che zhe zai .chao ting en ji yan xing lian .
.yu gong fang zhu gu .ren zhe ben yi shan .gong shi lin quan zhi .hu wei zun zu jian .
zuo tian cheng xiang zhao .yang bian zhi ming hong .xing ming gua dan zhao .wen ju fei tian cong .
jiu jiao yi bian xin zhi shao .que ban yu lang ba diao gan ..
yu yu bi nian ai ling jing .dao ci shi jue hun shen chi .ru he du de bai zhang suo .
deng feng duo tai yue .xun shou bian cang ming .jia zai he lin xia .liang shan cui man ting ..

译文及注释

译文
头发白了而恬然(ran)自乐,不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
这里悠闲自在清静安康。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本(ben)为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以(yi)后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就(jiu)是只看见怎(zen)么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
何须临河取水,泪洒便可濯缨。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌,哪堪身居卑职,经受尘世扰攘之苦。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
  武平(今福建境内)这个地方有猿猴生存,猿猴的毛像金丝,闪闪发光可以观赏。小的猿猴更加奇特,性格可以驯服,但不离开母亲。母猴很狡猾(也可译为“聪明”),人难以抓住它。猎人在箭头上涂毒,等到母猴不注意时射它。母猴被射中了,母猴猜测自己不能活了,将乳汁洒在树上,让小猴喝。乳汁洒尽后,就断气死亡。猎人向着小猴鞭打他的母亲,小猴悲哀地鸣叫爬下树,束手就擒。每天夜里一定要枕着母亲的皮才(cai)能睡觉,更有甚者则抱着母亲的皮跳跃而死。哎!猿猴尚且知道有母亲,不吝惜它们的生命,何况人呢?世上的不孝顺的子孙,连猿猴也不如哩!

注释
59.闻:使上级知道,使动用法。这里可译为“请求”。
烽火扬州路:指当年扬州路上,到处是金兵南侵的战火烽烟。
⑵宝髻:妇女头上带有珍贵饰品的发髻。
俄而:不久,不一会儿。
⒃栗薪:犹言蓼薪,束薪。

赏析

  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  这首诗通过记游,抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙,不落俗套,虽是记游,而不具体描述景物,重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外,又把情感的变化作为全诗的线索,突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然,明白如话。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。
  先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻,这里则是“我(wo)”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤,也是蚊子的体形、长足与鹤相像,这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫,见藐小之物,必细‘察其纹理’”,同时也为下文作了铺垫。“心之所向,则或千或百,果然鹤也”,心里这样想,眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象,这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中,徐喷以烟,使之冲烟而飞鸣,作青云白鹤观,果如鹤唳云端,为之怡然称快”,又是“我”创造性的联想和想象,进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富,但活动范围狭小,没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景,靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木,“以丛草为林,以虫蚊为兽”神游其中,仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事,不但紧扣“趣”字,说明“我”观察入神,而且还能表现“我”的真正可爱,天真无邪。
  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  第二首诗第一句从隋亡于大运河这种论调说起,而以第二句反面设难,予以批驳。诗中说:很多研究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远。用“至今”二字,以表其造福后世时间之长;说“千里”,以见因之得益的地域之辽阔;“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味。此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新。这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”。翻案法可以使议论新颖,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不易的。大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的。当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数。船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照亮,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”(李商隐《隋宫》,其奢侈糜费实为史所罕闻。第三句“水殿龙舟事”即指此而言。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  “钟期久已没,世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己,紧扣上文,首尾呼应,使结构更为严谨,表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
  以上是第一段,可谓序曲。然后转入第二段,诗人以浓墨重彩,正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰:“庐山秀出南斗(nan dou)旁,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域,庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠,指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓:庐山秀丽挺拔,高耸入云;树木青翠,山花烂熳,九叠云屏像锦绣云霞般展开;湖光山影,相互映照,烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘,写出庐山的雄奇瑰丽;下面,则是细描:“金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布,都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写:金阙岩前矗立着两座高峰,三石梁瀑布有如银河倒挂,飞泻而下,和香炉峰瀑布遥遥相对,那里峻崖环绕,峰峦重叠,上凌苍天。接着,笔姿(bi zi)忽又宕起,总摄全景:“翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。”旭日初升,满天红霞与苍翠山色相辉映;山势峻高,连鸟也飞不到;站在峰顶东望吴天,真是寥廓无际。诗人用笔错综变化,迂回别致,层层写来,把山的瑰玮和秀丽,写得淋漓尽致,引人入胜。
  第三首:“江深竹静两三家,多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来,把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了,花却繁忙起来了。诗的起句是写静态,红花白花也平常。而加“多事”两字,顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的,其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情,把春光拟人化。“报答春光知有处,应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟,也似有所解脱,但其深情,仍该是爱花。

创作背景

  在此期间,庾信时常感怀自己的身世,于是就写作了一篇荡气回肠名流千古的骈赋《《枯树赋》庾信 古诗》。

  

陈席珍( 先秦 )

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简 介

陈席珍 陈席珍,饶平人。明弘治、正德间贡生。事见清康熙《饶平县志》卷四。

终南山 / 但访柏

监宫引出暂开门,随例须朝不是恩。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树,燕窥巢稳坐雕梁。
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
从此草玄应有处,白云青嶂一相招。"
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
"竹外池塘烟雨收,送春无伴亦迟留。秦城马上半年客,
海石分棋子,郫筒当酒缸。生归话辛苦,别夜对凝釭."
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"


惜黄花慢·送客吴皋 / 尉迟建军

未有长钱求邺锦,且令裁取一团娇。
"一州横制浙江湾,台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪,
世人犹作牵情梦。"
可惜登临佳丽地,羽仪须去凤池游。"
荀令熏炉更换香。何处拂胸资蝶粉,几时涂额藉蜂黄。
"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。
遥羡落帆逢旧友,绿蛾青鬓醉横塘。"
"野园无鼓又无旗,鞍马传杯用柳枝。


长相思·一重山 / 戈香柏

"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点,貔貅阃外卷云根。
客道难投足,家声易发身。松篁标节晚,兰蕙吐词春。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
青史千年重壮心。却望乌台春树老,独归蜗舍暮云深。
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
"黄河岸柳衰,城下度流澌。年长从公懒,天寒入府迟。
人来不敢入,祠宇白日黑。有时起霖雨,一洒天地德。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 锺离晓萌

蔷薇花落秋风起,荆棘满庭君始知。"
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
八分龙节付兵权。东周城阙中天外,西蜀楼台落日边。
相期黄菊节,别约红桃径。每把式微篇,临风一长咏。"
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
"龙砂铁马犯烟尘,迹近群鸥意倍亲。风卷蓬根屯戊己,


临江仙·登凌歊台感怀 / 巩想响

"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
"廉问帝难人,朝廷辍重臣。入山初有雪,登路正无尘。
"落帆人更起,露草满汀洲。远狖啼荒峤,孤萤溺漫流。
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
鹭眠茭叶折,鱼静蓼花垂。无限高秋泪,扁舟极路岐。"
"颗如松子色如樱,未识蹉跎欲半生。
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。


清平乐·池上纳凉 / 单于宏康

"欲辞松月恋知音,去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发,
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。
故山有梦不归去,官树陌尘何太劳。"
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日,雁度寒江拟雪天。
"庭前树尽手中栽,先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起,
"病酒坚辞绮席春,菊花空伴水边身。
酒无通夜力,事满五更心。寂寞谁相似,残灯与素琴。"


乙卯重五诗 / 西门婉

颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,
"客舍经时益苦吟,洞庭犹忆在前林。青山残月有归梦,
好就松阴挂,宜当枕石看。会须寻道士,簪去绕霜坛。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"
"客在关西春暮夜,还同江外已清明。
"外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,


寄生草·间别 / 操婉莹

"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
"高堂惟两别,此别是荣归。薄俸迎亲远,平时知己稀。
久辞天柱腊应高。青松带雪悬铜锡,白发如霜落铁刀。
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪,暖雨晴开一径花。
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮,兰思萦回楚水流。
湘妓红丝瑟,秦郎白管箫。西城要绰约,南岳命娇娆。
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,


渔父·渔父醒 / 太史瑞

借问春风何处好,绿杨深巷马头斜。"
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
阊阖开时召,箫韶奏处听。水精悬御幄,云母展宫屏。
苏小小坟今在否,紫兰香径与招魂。"
"城势已坡陀,城边东逝波。绿桑非苑树,青草是宫莎。
"三年西蜀去如沉,西县西来出万岑。树石向闻清汉浪,


纵游淮南 / 公孙雪

永安宫受诏,筹笔驿沉思。画地干坤在,濡毫胜负知。
碧落悠悠一水横。平子定情词丽绝,诗人匪石誓分明。
语风双燕立,袅树百劳飞。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
香风吹落天人语,彩凤五云朝汉皇。"
"一别罗浮竟未还,观深廊古院多关。君来几日行虚洞,
"滩恶黄牛吼,城孤白帝秋。水寒巴字急,歌迥竹枝愁。
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。