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乌夜号

五代 / 张戒

主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
散向人间何处无。攫麑啄卵方可食,男女群强最多力。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
愿易马残粟,救此苦饥肠。"
"眼闇头风事事妨,绕篱新菊为谁黄。闲游日久心慵倦,
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。


乌夜号拼音解释:

zhu jin wei qie si liang qu .ban ji shou lei bao qie shen .wo zeng pai bin wu xian ren ..
san xiang ren jian he chu wu .jue ni zhuo luan fang ke shi .nan nv qun qiang zui duo li .
jun ru tong jing ming .wan wu zi ke zhao .yuan jun xu cang sheng .wu fu gao ti diao .
yuan yi ma can su .jiu ci ku ji chang ..
.yan an tou feng shi shi fang .rao li xin ju wei shui huang .xian you ri jiu xin yong juan .
.yu shang ying zhou lin bie shi .zeng jun shi shou bu xu ci .
zhou sa chan jiang yin .xiao hui he wu ling .liu li jing tai bai .zhong ru ya wei qing .
hui zhu chan shi zuo chan qu .yi shi mie jin ding zhong xiao ..
ri ri ying chao ku .shao shao jin fang long .sui sheng ba jiu zi .shui bian qi ci xiong .
bai xue ge shi luo bi tou .xiao kan er tong qi zhu ma .zui xie bin ke shang xian zhou .
.yan qin xiu ci yi .jian zhang yi qian chi .yi zhong qian gan zhu .you zai qian shu li .

译文及注释

译文
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
孤雁远去。满怀(huai)兴致回来有意探春,却尽是离情别绪、感人(ren)伤怀。官道旁的(de)柳树低垂着金黄色的枝条,仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚,秋雨绵绵,纤纤雨丝打湿了衣襟,落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊,风吹柳絮,满院狼藉,那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
私下听说,皇上已把皇位传太子,
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
你近来平安吗?即便你回来,回首以前令人悲债的事,你又怎能够承受!昔日朋友形同陌生的路人,又有谁安慰你?你母老(lao)家贫子幼,早记不起杯酒相娱的时侯。魑魅搏人的事应该可空见惯,正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪,打交道已经很久很久。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
有朝一日我青云直上,会用黄金来回报主人的。
江山各处保留的名胜古迹,而今我们又可以登攀亲临。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣(ming)分外清晰。
  “臣(chen)听说,善于创造不一定善于完成,善始不一定善终。从前,伍子胥说动了阖闾,因此吴王能够远征到楚国的郢都;夫差却不信伍子胥的预见能够立功,因此把伍子胥溺死江中而不悔;伍子胥不能预见新旧两主的气量不同,因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以,脱身免祸,保伐齐的大功,用以表明先王的业绩,这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置(zhi),毁害先王的美名,这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪,却又助赵攻燕,妄图私利,我决不干这不义之事。
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
  穆公(gong)和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。

注释
[3]耒耜(sì):古代一种象犁的翻土农具。木把叫“耒”,犁头叫“耜”。平芜:杂草繁茂的原野。
⑷冯(píng)夷:传说中的河神名。见《后汉书·张衡传》注。空:一作“徒”。
徙居:搬家。
16.以:用来。
(12):此,指东户时代。遂:就。灌我园:浇灌我的田园。这里指隐居躬耕。
果然(暮而果大亡其财)
⑼蛩(音穷):蟋蟀也。
30.以乐其志:为自己抱定的志向感到快乐。以,用来。

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之(zhi)十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾(zi gu)题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  这首诗给人留下有二层意义:一是“三饮”之说。当代人品茶每每引用“一饮涤昏寐”、“ 再饮清我神”、“ 三饮便得道”的说法。“品”字由三个“口”组成,而品茶一杯须作三次,即一杯分三口品之。二是“茶道”由来缘于此诗,意义非凡。茶叶出自中国,茶道亦出中国。“茶道”之“道”非道家的“道”,而是集儒释道三教之真谛。儒主“正”,道主“清”,佛主“和”,茶主“雅”,构成了中国茶道的重要内涵。皎然首标“茶道”,使茶道一开始就蒙上了浓厚的宗教色彩,是中唐以湖州为中心的茶文化圈内任何僧侣、文人所不可匹敌的。结合皎然其他重要茶事活动,可以认为皎然是中国禅宗茶道的创立者。他认为饮茶不仅能涤昏、清神、更是修道的门径,三饮便可得道全真。借助于饮茶使思想升华,超越人生,栖身物外,达到羽化成仙或到达参禅修行的美妙境界,是中国古代茶道的主要类型之一。皎然的“三饮”便得道把饮茶活动作为修行悟道的一条捷径,借助于饮茶活动得到物我两忘的心灵感受,达到仙人般精神境界。
  “人言百果中,唯枣凡且鄙(bi),皮皴似龟手,叶小如鼠耳。”一开始,诗人似乎只是客观地陈述了当时人们对枣树的普遍看法:“在各种果树中,唯有枣树平凡而又低贱,原因是它树皮裂,像冻裂的手,树叶细小,像老鼠的耳朵。”诗人以“龟手”的丑陋,鼠耳的猥琐来刻画枣树,描绘得很真实,也很形象,仿佛意在突出它的“凡”和“鄙”,引起读者对它的厌恶。前面冠以“人言”,就显得既不足信更值得怀疑。
  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  袁公
  这是一首情景交融的抒情诗,着意描写清溪水色的清澈,寄托(ji tuo)诗人喜清厌浊的情怀。
  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概(di gai)括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景,经过以情写景、借景言情的层层深化描写,把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来,给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意,更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新,自然流畅,言浅味深,句句有力,为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
  “风月自清夜,江山非故园。”可是眼前这并不是作者的家,作者其实恰好就是想家了。夕阳的余晖散尽后,月亮渐渐升高,柔软的风拂过村庄,令人心也要柔起来、软起来了,空气中有柴禾燃烧的味道,牛羊和鸡鸭都已渐渐入睡,月光让一切都安静下来,这是一个清新的美好夜晚。可是这样的地方虽然美好,明月如霜、好风如水,有无限清景,但作者于它而言毕竟只是一个过客。阒寂也好,喧闹也好,都不是作者的故园。这两句语气虽然很淡,其实深藏着极浓的悲郁。一个“自”字,极言“风月”和“清夜”的与己无关。“自”是个仄声字,和下句的“非”字平仄互调,一拗一就,使读者能够感到作者情绪从抑郁到克制后的回转和平息。诗的上两句是用了黄昏中的暖色调,这两句则是用了月光下的冷色调。温馨和凄凉的互相映衬,使得一切都尽在不言中。
  这是《小雅》中篇幅之(fu zhi)长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一首诗。此诗章法结构非常(fei chang)严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句,且都是标准的四字句;更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴,第二部分两章写违背礼制的酒宴,两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头,而所描述的喝酒场面却大相径庭,暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章,是总结性的言辞,连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”,前两章却用“美”为“刺”作映衬,使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶,欲抑先扬,跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中,也并不剑拔弩张,疾言厉色,只是反覆直陈醉酒之态以为警诫,除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外,“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正,也都抓住了特征。并且,诗人还善于通过“既醉而出,并受其福”之类的委婉语、“由醉之言,俾出童羖”之类的戏谑语,来作“绵里针”式的点染。借形象说话,实招就是高招。当然,并不是说此诗没有正面的说理成分,末章就主要是说理,但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
  开头两句,交代了时、地、人、事。时令是秋季,这是以“菊初黄”间接交待的;地点是山间小路,这是以“山径”直接点明的;人物是作者本人,这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论;事情是作者骑马穿山间小路而行,领略山野旖旎的风光,这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
  《《运命论》李康 古诗》开篇即云:“夫治乱,运也;……成之者运也。”李康认为,国家的安定与动乱,在于命运;个人的困厄与显达,在于天命;地位的尊贵与卑贱,取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为,明君遇贤臣,国运兴;贤臣逢明君,身名显,而君臣相遇,皆在其时。为了说透彻这一论点,他征引了大量的正面、反面的史实,反复论述命运对人的影响,甚至说“屈原以之沉湘,贾谊以之发愤”,都是因为没有参透命运,不懂“乐天知命”的道理。
  “结发行事君,慊慊心意关。”妻子回信说:我自从结婚嫁给你,就一直伺候着你,对你身在边地,心里虽然充满了哀怨,可时时牵挂着你啊。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。

创作背景

  另一种说法是,《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣,在周代是君王或上公才能穿的礼服,后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低,遇到高级官员来访,十分高兴,打鱼设宴招待,请这位高级官员多住几天,好好玩一玩,更多聚谈。周代风习,宴会上主人客人都唱歌表情述怀。

  

张戒( 五代 )

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简 介

张戒 绛州正平人,字定复。徽宗宣和六年进士。高宗绍兴间以赵鼎荐,授国子监丞。累官司农少卿,坐疏留赵鼎改外任。论事切直,尝言当以和为表,以备为里,以战为不得已,颇中时势。罗汝楫劾其沮和议,以佐宣教郎主管台州崇道观。有《岁寒堂诗话》。

菩萨蛮·归鸿声断残云碧 / 姚祜

也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
三适今为一,怡怡复熙熙。禅那不动处,混沌未凿时。
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。


九日 / 叶适

净石堪敷坐,寒泉可濯巾。自惭容鬓上,犹带郡庭尘。"
禄米獐牙稻,园蔬鸭脚葵。饱餐仍晏起,馀暇弄龟儿。"
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。
犹道江州最凉冷,至今九月着生衣。"
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
未有因由相决绝,犹得半年佯暖热。转将深意谕旁人,


王孙满对楚子 / 阮卓

白发生头速,青云入手迟。无过一杯酒,相劝数开眉。"
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,


点绛唇·离恨 / 岑参

"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪,篮舆回竿马回辔。
亥日饶虾蟹,寅年足虎貙。成人男作丱,事鬼女为巫。
"小年为写游梁赋,最说汉江闻笛愁。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
还来绕井哭,哭声通复哽。哽噎梦忽惊,觉来房舍静。


鹦鹉 / 戴亨

弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
插雾峰头没,穿霞日脚残。水光红漾漾,树色绿漫漫。
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
不是眼前无外物,不关心事不经心。"
阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 郑江

不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"


冬晚对雪忆胡居士家 / 孙芝茜

"求荣争宠任纷纷,脱叶金貂只有君。散员疏去未为贵,
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
"香火多相对,荤腥久不尝。黄耆数匙粥,赤箭一瓯汤。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
"为问三丞相,如何秉国钧。那将最剧郡,付与苦慵人。
客知主意厚,分数随口加。堂上烛未秉,座中冠已峨。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"


山中 / 董威

"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。
布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
"国付重离后,身随十圣仙。北辰移帝座,西日到虞泉。
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。


江楼月 / 许传霈

逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
低回慢弄关山思,坐对燕然秋月寒。月寒一声深殿磬,
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。
吏稀秋税毕,客散晚庭空。霁后当楼月,潮来满座风。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。


辋川闲居赠裴秀才迪 / 金鸿佺

久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。