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马上作

近现代 / 郑伯英

羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦,钟鼓朝昏老此身。
丹砂黄金世可度,愿启一言告仙翁。道门弟子山中客,
"地灵直是饶风雨,杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海,
"楼上坐见九子峰,翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密,
"天寿畏不永,烧金希长年。积土培枯根,自谓松柏坚。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
未倒防风骨,初僵负贰尸。漆书明古本,铁室抗全师。
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席,静爱寒香扑酒樽。
"二十属卢龙,三十防沙漠。平生爱功业,不觉从军恶。
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。
探幽非遁世,寻胜肯迷邦。为读江南传,何贤过二庞。"
多慵空好道,少贱早凋颜。独有东山月,依依自往还。"


马上作拼音解释:

lei ti chou bang jiu qu chen .guan he feng yu mi gui meng .zhong gu chao hun lao ci shen .
dan sha huang jin shi ke du .yuan qi yi yan gao xian weng .dao men di zi shan zhong ke .
.di ling zhi shi rao feng yu .shan hui lao yu yun yu jian .zhi ya chuang zhong chang jian hai .
.lou shang zuo jian jiu zi feng .cui yun chi ri guang rong rong .you shi chao hun bian shu mi .
.tian shou wei bu yong .shao jin xi chang nian .ji tu pei ku gen .zi wei song bai jian .
chong chu fei cui can ...gu qiao ce ni pie mie mei .wei shi ji ken xun yan ying .
wei dao fang feng gu .chu jiang fu er shi .qi shu ming gu ben .tie shi kang quan shi .
yue ge ming he yuan .hua cang su niao shen .wu mian jiang ji shu .duo shi shuo shan yin ..
yi feng yi gong lu ren yan .chou lian fen yan piao ge xi .jing ai han xiang pu jiu zun .
.er shi shu lu long .san shi fang sha mo .ping sheng ai gong ye .bu jue cong jun e .
heng ba diao ge bai lie hou .shu zha er wang zheng qiao zhuo .pian zhang qi zi bi feng liu .
.cui mie chu zhi lai .huo ru gu yu qi .xin cong shan xia mai .jing xiang dan zhong shi .
tan you fei dun shi .xun sheng ken mi bang .wei du jiang nan chuan .he xian guo er pang ..
duo yong kong hao dao .shao jian zao diao yan .du you dong shan yue .yi yi zi wang huan ..

译文及注释

译文
翠菱掩露青萍绿透(tou)一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
  在石溪住久了开始思念端午时节的(de)场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后(hou)。多(duo)条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标(biao)归来。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
舒缓的笳声,轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
东风初起的京城解除宵禁之时,我伴着看貌如秾李、步生莲花的美人归去。五更的钟声响起,笙歌已散尽,月色皎皎而灯火稀疏。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
  黄冈地方盛产竹子,大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工。
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
夕阳穿(chuan)过(guo)幕帘,阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽,写在给你的词曲中。这份情千万重。

注释
昭阳:昭阳殿,借指皇帝和宠妃享乐之地。
(48)狄难:指晋国同狄人打仗。
61.诺:表示答应的意思。敬诺:意为“答应”,是应答之词。几何:多少。
101.踥蹀(qie4 die2妾蝶):小步行进的样子。
【称快世俗】使世俗之人称快。称快为使动用法,使……称快。
202、驷:驾车。
实:指俸禄。

赏析

  1.这首诗给歌描绘了怎样的画面?
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程(qian cheng)。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  诗的立意高远,境界阔大,中口而出,率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲,而格调更加高扬苍山翠柏,急水洪流,成为诗人精神的寄托,志趣的象(de xiang)征。因此,与其说此诗是写景,不如说是咏志。思随大河阔,志逐苍山高,青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象,卓然而出。
  牡丹、娇贵富丽,红妆异香,有天香国色、倾国倾城之称。或写花,衬以美人,或写人,衬以娇花;或者人花合写,彼此交融,李白的《清平调》就是一篇杰作,而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之,这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗,正可谓此尽其致。
  诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  “吾宁悃悃款款(勤苦忠厚貌)朴以忠乎?将送往劳来斯无穷乎?”这庄严的回顾,似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问,平静中带着自信,突兀中夹几分焦虑,表现的是一种志在兴邦,而急于有所作为的青年之思考和选择。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎?将游大人(权贵)以成名乎?”则又情绪激昂起来,于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的,他“苏世独立”、“廓其无求”,誓志靠自己的“力耕”,来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿,而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰!这便是青年屈原,在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟,为了实现个人对名位、富贵的企盼,而奔走钻营于王公大人府邸,构成了何其鲜明的对比!
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  “吕望老匹夫,苟为因世故” 二句:吕望,太公望,姜姓,吕氏,名尚,号太公,又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现,任为师,佐周灭商,因功封于齐。匹夫,平民百姓。世故,时世的缘故。此二句说,姜太公一介平民,由于时世的机缘而大有作为。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  《《进学(jin xue)解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感,精神上有默契。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了(lai liao)。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  结尾两句:“无为在歧路,儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话,意思是:“在这即将分手的岔路口,不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮咛,也是自己情怀的吐露。”紧接前两句,于极高峻处忽然又落入舒缓,然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾,于最激越处戛然而止,有的却要拖一个尾声。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

郑伯英( 近现代 )

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简 介

郑伯英 郑伯英(一一三○~一一一九二),字景元,号归愚翁,永嘉(今浙江温州)人。与兄伯熊齐名,人称大郑公、小郑公。孝宗隆兴元年(一一六三)进士,调秀州判官,自度不能俯仰于时,遂以亲辞,终身不复仕。光宗绍熙三年卒,年六十三。有《归愚翁集》,已佚。事见《水心集》卷一二《归愚翁文集序》、卷二一《郑景元墓志铭》。

相送 / 王登贤

移床惊蟋蟀,拂匣动蟏蛸。静把泉华掬,闲拈乳管敲。
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。
"海上从戎罢,嵩阳佐县初。故人皆羡去,吾祖旧曾居。
吾欲与任君,终身以斯惬。"
凭槛云还在,攀松鹤不飞。何曾有别恨,杨柳自依依。"
"异术闲和合圣明,湖光浩气共澄清。郭中云吐啼猿寺,
稻畦分影向江村,憔悴经霜只半存。
厥祀四百馀,作者如排穿。五马渡江日,群鱼食蒲年。


临江仙·夜泊瓜洲 / 鹿何

论业敢并驱,量分合继躅。相违始两日,忡忡想华缛。
"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,
松声寒后远,潭色雨馀新。岂住空空里,空空亦是尘。"
"多惊本为好毛衣,只赖人怜始却归。
"未问移栽日,先愁落地时。疏中从间叶,密处莫烧枝。
空觉南风入舜琴。歌压钧天闲梦尽,诏归秋水道情深。
好学尧民偎舜日,短裁孤竹理云韶。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣,露滴还同叹凤悲。


渔家傲·送台守江郎中 / 观荣

响误击刺闹,焰疑彗孛飞。傍边暖白酒,不觉瀑冰垂。"
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
"西上青云未有期,东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意,
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,
东游借得琴高鲤,骑入蓬莱清浅中。"
"西华有路入中华,依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜,
更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。
阻河通渭水,曲苑带秦关。待月登楼夜,何人相伴闲。"


秋雨叹三首 / 林若渊

小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
满鸭香薰鹦鹉睡,隔帘灯照牡丹开。"
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
别愁当翠巘,冤望隔风潮。木落孤帆迥,江寒叠鼓飘。
草平连邑动,河满逐江流。下视穷边路,行人在陇头。"


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 汪继燝

烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"
堪笑愚夫足纷竞,不知流水去无穷。"
梦里旧行处,眼前新贵人。从来事如此,君莫独沾巾。"
青春鹦鹉,杨柳池台。碧山人来,清酒满杯。
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿,金玉满堂真可贵。"
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收,珊瑚树碎,至今笑石崇王恺。"


采桑子·十年前是尊前客 / 汪天与

群盗正当路,此游应隔生。劳君问流落,山下已躬耕。"
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
板阁禅秋月,铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客,来坐亦通宵。"
自尔凡十日,茫然晦林麓。只是遇滂沱,少曾逢霢霂。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
自嫌性如石,不达荣辱理。试问九十翁,吾今尚如此。"
"求于花石间,怪状乃天然。中莹五寸剑,外差千叠莲。
轩辕黄帝今何在,回首巴山芦叶青。"


角弓 / 郭椿年

仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
若使浮名拘绊得,世间何处有男儿。"
多情多感自难忘,只有风流共古长。
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
蟾蜍生夕景,沆瀣馀清旦。风日采幽什,墨客学灵翰。
上策何当用,边情此是真。雕阴曾久客,拜送欲沾巾。"
白兔落天西,赤鸦飞海底。一日复一日,日日无终始。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 曹骏良

顶峭松多瘦,崖悬石尽牢。猕猴唿独散,隔水向人号。"
坐云独酌杯盘湿,穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸,
天柄已持尧典在,更堪回首问缘情。"
归来乡党内,却与亲朋洽。开溪未让丁,列第方称甲。
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
溪影沉沙树影清,人家皆踏五音行。
谁知大敌昆阳败,却笑前朝困楚歌。"
"行李事寒天,东来聘礼全。州当定鼎处,人去偃戈年。


花心动·春词 / 劳淑静

"莫唱放歌行,此歌临楚水。人皆恶此声,唱者终不已。
倒柄方知授霜刃。凭君抚剑即迟疑,自顾平生心不欺。
"雨映前山万絇丝,橹声冲破似鸣机。
衣服濯春泉,盘餐烹野花。居兹老复老,不解叹年华。"
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
历山居处当天半,夏里松风尽足听。
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
两面高楼语笑声,指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕,


过华清宫绝句三首·其一 / 王诜

诗任传渔客,衣从递酒家。知君秋晚事,白帻刈胡麻。
襄阳无限烟霞地,难觅幽奇似此殊。"
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
"数点烟香出庙门,女娥飞去影中存。
愿禀君子操,不敢先凋零。"
赖有碧云吟句客,禅馀相访说新诗。"
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
"天赋识灵草,自然钟野姿。闲来北山下,似与东风期。