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至大梁却寄匡城主人

隋代 / 释自闲

后车喧凤吹,前旌映彩旒。龙骖驻六马,飞阁上三休。
美人初起天未明,手拂银瓶秋水冷。"
携酒上春台,行歌伴落梅。醉罢卧明月,乘梦游天台。"
莫怪常有千行泪,只为阳台一片云。"
灞川玉马空中嘶。羽书如电入青琐,雪腕如捶催画鞞.
问予金门客,何事沧洲畔。谬以三署资,来刺百城半。
歌吹金微返,振旅玉门旋。烽火今已息,非复照甘泉。"
神仙乐吾事,笙歌铭夙心。"
画鹢愁南海,离驹思北风。何时似春雁,双入上林中。"
鸟将歌合转,花共锦争鲜。湛露飞尧酒,熏风入舜弦。
君不见巫山磕匝翠屏开,湘江碧水绕山来。
画裳晨应月,文戟曙分星。四田巡揖礼,三驱道契经。
款曲童儿佐,依迟故老言。里颁慈惠赏,家受复除恩。
高情邈不嗣,雅道今复存。有美光时彦,养德坐山樊。
"将军带十围,重锦制戎衣。猿臂销弓力,虬须长剑威。


至大梁却寄匡城主人拼音解释:

hou che xuan feng chui .qian jing ying cai liu .long can zhu liu ma .fei ge shang san xiu .
mei ren chu qi tian wei ming .shou fu yin ping qiu shui leng ..
xie jiu shang chun tai .xing ge ban luo mei .zui ba wo ming yue .cheng meng you tian tai ..
mo guai chang you qian xing lei .zhi wei yang tai yi pian yun ..
ba chuan yu ma kong zhong si .yu shu ru dian ru qing suo .xue wan ru chui cui hua bi .
wen yu jin men ke .he shi cang zhou pan .miu yi san shu zi .lai ci bai cheng ban .
ge chui jin wei fan .zhen lv yu men xuan .feng huo jin yi xi .fei fu zhao gan quan ..
shen xian le wu shi .sheng ge ming su xin ..
hua yi chou nan hai .li ju si bei feng .he shi si chun yan .shuang ru shang lin zhong ..
niao jiang ge he zhuan .hua gong jin zheng xian .zhan lu fei yao jiu .xun feng ru shun xian .
jun bu jian wu shan ke za cui ping kai .xiang jiang bi shui rao shan lai .
hua shang chen ying yue .wen ji shu fen xing .si tian xun yi li .san qu dao qi jing .
kuan qu tong er zuo .yi chi gu lao yan .li ban ci hui shang .jia shou fu chu en .
gao qing miao bu si .ya dao jin fu cun .you mei guang shi yan .yang de zuo shan fan .
.jiang jun dai shi wei .zhong jin zhi rong yi .yuan bi xiao gong li .qiu xu chang jian wei .

译文及注释

译文
仰面朝天纵声大笑着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到(dao)了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
夜色降临,宫里忙着传蜡烛,袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻(gong)占。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
裴侍御在水驿升堂,卷起绣帘,把刺绣的衣服赠送与我。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰(lan)久久徜徉。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥(fei)。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵犯。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
到如今年纪老没(mei)了筋力,
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
年华老去我能向谁诉说?看了多少世事变幻,是非颠倒!那时留在中原的父老,活到今天的已所剩无几,年青人已不知复仇雪耻。如今在世的,当年都是乳臭未干的婴儿!宋金议和有着多少的悔恨,世间哪有南北政权平分土地的道理。胡女弄乐,琵琶声声悲。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
大家都拚命争着向上爬,利欲熏心而又贪得无厌。

注释
得:使
⒆日可麾:用鲁阳公与韩人相争援戈挥日的典故。此喻反叛作乱。麾通“挥”。
④著:同“贮”,居积,引申为笼罩之意。
③生平:一辈子,一生。 报国:报效国家。
⑿势家:有权有势的人。
太官︰管理皇帝饮食的官。
②善术者:精通术数的人。术,术数,推测人事吉凶祸福的法术,如看相,占卜等,这是迷信活动。

赏析

  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  古公亶父的这个举动被老百姓知道了,不仅原来豳地民众扶老携幼,离开戎狄而追到岐山来,照旧跟着他。而且附近的邻国,也久仰古公的仁义贤名,都来归附于他。
  这首诗的写作背景在《史记·燕召公世家》中记载得比较明确:“召公之治西方,甚得兆民和。召公巡行乡邑,有棠树,决狱政事其下,自侯伯至庶人,各得其所,无失职者。召公卒,而民人思召公之政,怀棠树,不敢伐,歌咏之,作《《甘棠》佚名 古诗》之诗。”许多民间传说和地方志中的资料也都足以证明召公听讼《甘棠》佚名 古诗树下的故事流播广远。召伯南巡,所到之处不占用民房,只在《甘棠》佚名 古诗树下停车驻马、昕讼决狱、搭棚过夜,这种体恤百姓疾苦,不搅扰民间,而为民众排忧释纷的人,永远活在人民心中。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗(ci shi)无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏(shi shang)景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此(you ci)悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭(wen ting)筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾,则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

释自闲( 隋代 )

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简 介

释自闲 释自闲(一二三一~一三一二),号云屋,松阳(今属浙江)人。俗姓叶。年十三于福安院剃度,后居婺之仰庵。元成宗大德间住持金华智者寺。皇庆元年卒,年八十二。事见《蒲室集》卷一二《金华智者寺云屋闲禅师塔铭》。

虞美人·疏梅月下歌金缕 / 汪藻

涧筱缘峰合,岩花逗浦飞。朝来江曲地,无处不光辉。"
龙旌昏朔雾,鸟阵卷寒风。追奔瀚海咽,战罢阴山空。
"甥舅重亲地,君臣厚义乡。还将贵公主,嫁与耨檀王。
"万里边城远,千山行路难。举头惟见月,何处是长安。
唯有江湖意,沉冥空在兹。"
翁得女妻甚可怜。"
"自倚婵娟望主恩,谁知美恶忽相翻。
"圣德与天同,封峦欲报功。诏书期日下,灵感应时通。


渑池 / 张白

岁暮客将老,雪晴山欲春。行行车与马,不尽洛阳尘。"
彭泽初栽五树时,只应闲看一枝枝。
秦京开朱第,魏阙垂紫缨。幽独玄虚阁,不闻人马声。
"故人无与晤,安步陟山椒。野静连云卷,川明断雾销。
自罢金门籍,来参竹使符。端居向林薮,微尚在桑榆。
如花更绕落梅前。影随明月团纨扇,声将流水杂鸣弦。
"汉相推人杰,殷宗伐鬼方。还闻出将重,坐见即戎良。
好胜耽长行,天明烛满楼。留人看独脚,赌马换偏头。


赤壁 / 邵思文

"籞宿花初满,章台柳向飞。如何正此日,还望昔多违。
"昭昭丹陆,帟帟炎方。礼陈牲币,乐备篪簧。
章台帝城称贵里,青楼日晚歌钟起。贵里豪家白马骄,
七尽龙文迥照莲。春来秋去移灰琯,兰闺柳市芳尘断。
半醉徐击珊瑚树,已闻钟漏晓声传。"
搅寒松兮又夜起。夜未央,曲何长,金徽更促声泱泱。
人兹赏地偏,鸟亦爱林旭。结念凭幽远,抚躬曷羁束。
"闻有弦歌地,穿凿本多奇。游人试一览,临玩果忘疲。


生查子·元夕戏陈敬叟 / 唐应奎

罗荐已擘鸳鸯被,绮衣复有蒲萄带。残红艳粉映帘中,
暮雨徘徊降,仙歌宛转听。谁逢玉妃辇,应检九真经。
"日晚笳声咽戍楼,陇云漫漫水东流。
常思稻粱遇,愿栖梧桐树。智者不我邀,愚夫余不顾。
广殿轻香发,高台远吹吟。河汾应擢秀,谁肯访山阴。"
柳河凄挽曲,薤露湿灵衣。一厝穷泉闭,双鸾遂不飞。"
"孤舟汴河水,去国情无已。晚泊投楚乡,明月清淮里。
霜重麟胶劲,风高月影圆。乌飞随帝辇,雁落逐鸣弦。


行路难·其二 / 潘兴嗣

日月天门近,风烟夜路长。自怜穷浦雁,岁岁不随阳。"
"朝日敛红烟,垂竿向绿川。人疑天上坐,鱼似镜中悬。
两情宛转如萦素。宫中为我起高楼,更开华池种芳树。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
"江路一悠哉,滔滔九派来。远潭昏似雾,前浦沸成雷。
土间生子草间长,满地蓬蒿幸无主。近村虽有高树枝,
高轩问疾苦,烝庶荷仁明。衰废时所薄,只言僚故情。"
肆览飞宸札,称觞引御杯。已观蓬海变,谁厌柏梁灾。


善哉行·伤古曲无知音 / 郭正域

石城俯天阙,钟阜对江津。骥足方遐骋,狼心独未驯。
"德阳宫北苑东头,云作高台月作楼。金锤玉蓥千金地,
玉轸临风奏,琼浆映月携。田家自有乐,谁肯谢青溪。"
空谷归人少,青山背日寒。羡君栖隐处,遥望在云端。"
牢落谁相顾,逶迤日自愁。更将心问影,于役复何求。"
青田归路远,月桂旧巢空。矫翼知何处,天涯不可穷。"
"团扇复团扇,奉君清暑殿。秋风入庭树,从此不相见。
"阳翟疏丰构,临平演庆源。学筵尊授几,儒服宠乘轩。


题张十一旅舍三咏·井 / 来梓

"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
又似呜咽流不通。回湍曲濑势将尽,时复滴沥平沙中。
摘叶疑焚翠,投花若散红。网珠遥映日,檐铎近吟风。
"游客长城下,饮马长城窟。马嘶闻水腥,为浸征人骨。
朝飞暮噪无以拒,逢之兮屏气。由是言之,
"去年寒食洞庭波,今年寒食襄阳路。
爱景含霜晦,落照带风轻。于兹欢宴洽,宠辱讵相惊。"
薜衣耕凿帝尧人。相留且待鸡黍熟,夕卧深山萝月春。"


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 胡金胜

"陇头心欲绝,陇水不堪闻。碎影摇枪垒,寒声咽帐军。
凛凛当朝色,行行满路威。惟当击隼去,复睹落雕归。"
谏纸应无用,朝纲自有伦。升平不可纪,所见是闲人。"
归来甲第拱皇居。朱门峨峨临九衢,
倚棹攀岸筱,凭船弄波月。水宿厌洲渚,晨光屡挥忽。
列营依茂草,吹角向高风。更就燕然石,看铭破虏功。"
催我少年不须臾。与君相逢不寂寞,衰老不复如今乐。
恨唱歌声咽,愁翻舞袖迟。西陵日欲暮,是妾断肠时。


题柳 / 孔昭焜

"热戏争心剧火烧,铜槌暗执不相饶。
"长河悠悠去无极,百龄同此可叹息。秋风白露沾人衣,
唯益梓桑恭,岂禀山川丽。于时初自勉,揆己无兼济。
身着青衫骑恶马,东门之东无送者。邮夫防吏急喧驱,
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
铭书非晋代,壁画是梁年。霸略今何在,王宫尚岿然。
一朝谢病还乡里,穷巷苍茫绝知己。秋风落叶闭重门,
晓岩中警柝,春事下搜田。德重周王问,歌轻汉后传。


清人 / 郭良骥

"回首览燕赵,春生两河间。旷然馀万里,际海不见山。
七日祥图启,千春御赏多。轻飞传彩胜,天上奉薰歌。"
騕褭青丝骑,娉婷红粉妆。一春莺度曲,八月雁成行。
一旦法相持,荒忙意如漆。幼子双囹圄,老夫一念室。
梁尘霏霏暗红烛。令君安坐听终曲,坠叶飘花难再复。
"波澄少海,景丽前星。高禖诞圣,甲观升灵。
凤杼秋期至,凫舟野望开。微吟翠塘侧,延想白云隈。
斗敌鸡殊胜,争球马绝调。晴空数云点,香树百风摇。