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秋风引

明代 / 李俦

野日村苗熟,秋霜馆叶黄。风沙问船处,应得立清漳。"
"每逢词翰客,邀我共寻君。果见闲居赋,未曾流俗闻。
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
微黄才绽未成阴,绣户珠帘相映深。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急,雁过寒原岳势侵。
浴鸟翻荷叶,惊蝉出柳丝。翠烟秋桧耸,红露晓莲披。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。


秋风引拼音解释:

ye ri cun miao shu .qiu shuang guan ye huang .feng sha wen chuan chu .ying de li qing zhang ..
.mei feng ci han ke .yao wo gong xun jun .guo jian xian ju fu .wei zeng liu su wen .
chou chang jiang hu diao gan shou .que zhe xi ri xiang chang an ..
wei huang cai zhan wei cheng yin .xiu hu zhu lian xiang ying shen .
.bie jiu li ting shi li qiang .ban xing ban zui yin chou chang .
wan chan guan shu gu huai shen .feng sheng ye du he sheng ji .yan guo han yuan yue shi qin .
yu niao fan he ye .jing chan chu liu si .cui yan qiu hui song .hong lu xiao lian pi .
er dang su cheng da .tan chu ru hu xue .dang wei wan hu hou .wu shou yi jing zhi ..
.bao yu zhu jing lei .cong feng hu zhou lai .lang qu san dao zhi .jiang chai er yi kai .
.zao nian tian shang jian qing chen .jin ri lou zhong zui yi chun .zan ken po fu lin shui shi .
xiao sui die gu chao tian qu .bo shan jing shu xiang zvrong .niao niao fu hang jin hua long .

译文及注释

译文
只要有(you)重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
像落在洞庭湖上的雨(yu)点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
  元和年间,他曾经与同案人一起奉召(zhao)回到京师,又一起被遣出做刺史,子厚分在柳州。到任之后,他慨叹道:“这里难道不值得做出政绩吗?”于是按照当地的风俗,为柳州制订了教谕和禁令,全州百姓都顺从并信赖他。当地习惯于用儿女做抵押向人借钱,约定如果不能按时赎回,等到利息与本金相等时,债主就把人质没收做奴婢(bi)。子厚为此替借债人想方设法,都让他们把子女赎了回来;那些特别穷困没有能力赎回的,就让债主记下子女当佣工的工钱,到应得的工钱足够抵消债务时,就让债主归还被抵押的人质。观察使把这个(ge)办法推广到别的州县,到一年后,免除奴婢身份回家的将近一千人。衡山、湘水以南准备考进士的人,就把子厚当做老师,那些经过子厚亲自讲授和指点的人所写的文章,全都可以看得出是合(he)乎规范的。
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
瘦弱的妻子脸上又见光采,痴女自己梳理头发。
那些什么名贵的五花良马,昂贵的千金狐裘,把你的小儿喊出来,都让他拿去换美酒来吧,让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁!
朱大你要到长安去,我有宝剑可值千金。
今晚上少妇的相思(si)情意,正是昨夜征夫想家之情。
高卧林下正愁着春光将尽,掀开帘幕观赏景物的光华。忽然遇见传递信件的使者,原是赤松子邀我访问他家。
但(dan)自己像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
对天下施以仁政,使得人们对京都倍加恭敬。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。

注释
1.兼:同有,还有。
③末策:下策。
(57)使赵大重:谓使赵的地位因此而提高。
⑸不分:犹言不满、嫌恶的意思。一作“不忿”。
①木兰花:唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。
驯(xùn):驯服,顺从,听从。引申为服服帖帖。
就国,回自己的封地。国,指孟尝君的封地薛。

赏析

  次句“妾在深宫那得知”,纯用口语,而意蕴微妙。大致有两重含义:首先,历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论,如把商亡归咎于(jiu yu)妲己,把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息,然措词微婉,而大有深意。其次,即使退一步说,“妾”及时得知投降的事也照样于事无补,一个弱女子不可能有回天之力。不过,“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心,比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
  开篇六句写望岳。起笔超拔,用语不凡,突出南岳在当时众山中的崇高地位,引出远道来访的原因。“我来”以下八句写登山。来到山里,秋雨连绵,阴晦迷蒙;等到上山时,突然云开雨霁,群峰毕现。整段以秋空阴晴多变为背景,衬托出远近诸峰突兀环立,雄奇壮观,景象阔大,气势雄伟。“潜心默祷若有应”句,借衡岳有灵,引起下段祭神问天的心愿。“森然”以下十四句写谒庙,乃全诗的核心。韩愈游南岳,虽不离赏玩名山景色,但更主要的还是想通过祭神问天,申诉无人理解、无处倾吐的悒郁情怀。在叙写所见、所感时,肃穆之中含诙谐之语,涉笔成趣。最后四句写夜宿佛寺。身遭贬谪,却一觉酣睡到天明,以旷达写郁闷,笔力遒劲。末句“寒日”,呼应“秋雨”、“阴气”。全篇章法井然。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感(de gan)伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观(ke guan)景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  从艺术手法上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗拟人话,可谓匠心独运。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于(zai yu)后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  首句点出残雪产生的背景。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼(yu hu)声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。
  此诗是《大雅》的最后一篇,它的主题,《毛诗序》以为是“凡伯刺幽王大坏也”,与前一篇《大雅·瞻卬》的解题一字不异。这种情况在《毛诗序》中并不多见,说明《召旻》与《瞻卬》的内容是有关联的。从诗的开头看,读者多少也能发现一些共同点,《瞻卬》首两句是“瞻卬昊天,则不我惠”,仰望茫茫上空,慨叹老天没有恩情,《召旻》首两句是“昊天疾威,天笃降丧”,悲呼老天暴虐难当,不断降下灾祸,两者语气十分相似,只是《召旻》的口吻更激切一些。周幽王宠幸褒姒,斥逐忠良,致使国家濒于灭亡,所以诗人作《瞻卬》一诗刺之;周幽王又任用奸佞,败坏朝纲,这与宠幸褒姒一样对国家造成极大危害,所以诗人再作《召旻》一诗刺之。
  第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢(ji chao)穴。公元816年(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  关于这首诗的主旨,长期以来即有美刺两种观点相对立。旧说是“赞美”,现代研究者则多判为是对贵族“丑态”的“讽刺”。持美诗说者或径取前人成说,不予发挥;持刺诗说者大都以“狼固非喻圣人之物”为据;或言狼喻管蔡小人之流,曲意弥缝,二者均未对《豳风·《狼跋》佚名 古诗》一诗之比兴特点作深入体察。主赞美者,着眼在“赤舄几几”“德音不瑕”,这只能是颂赞;但“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,却分明带着揶揄的口吻,与“赞美”并不协调。主讽刺者,着眼在喻比公孙的“狼”,既凶残、又狼狈,若非讽刺,不会以此为喻。此诗以狼之进退形容公孙之态,亦非必含有憎恶、挖苦之意。闻一多指出,《豳风·《狼跋》佚名 古诗》“对于公孙,是取着一种善意的调弄的态度”。还有一种观点,把“《狼跋》佚名 古诗其胡”解释为天狼星停滞在尾宿,认为这是一首讽刺的山歌,讽刺公孙贵族不懂、不关心天象的变化而只关心自己的鞋子。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也(lai ye)是贫穷的农民,只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是《圆圆曲》吴伟业 古诗,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。梅村谋篇之妙,往往出人意料。此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

李俦( 明代 )

收录诗词 (1846)
简 介

李俦 李俦,男,富阳(今属浙江)人,南宋官员,官至虞部员外郎。

庆东原·暖日宜乘轿 / 萧之敏

岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
"茫茫霭霭失西东,柳浦桑村处处同。
自笑与君三岁别,头衔依旧鬓丝多。"
"寒空动高吹,月色满清砧。残梦夜魂断,美人边思深。
"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
"无媒甘下飞,君子尚麻衣。岁月终荣在,家园近且归。
官满知君有归处,姑苏台上旧烟霞。"


富贵曲 / 韩玉

"吴歌咽深思,楚客怨归程。寺晓楼台迥,江秋管吹清。
"半醉别都门,含凄上古原。晚风杨叶社,寒食杏花村。
今夜南原赏佳景,月高风定苦吟生。"
松桂逦迤色,与君相送情。"
未归长嗟愁,嗟愁填中怀。开口吐愁声,还却入耳来。
秋江待得月,夜语恨无僧。巴峡吟过否,连天十二层。"
尽日临风羡人醉,雪香空伴白髭须。"
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"


登古邺城 / 吴禄贞

白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"
若教烟水无鸥鸟,张翰何由到五湖。"
"楚乡千里路,君去及良晨。苇浦迎船火,茶山候吏尘。
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
"春情不可状,艳艳令人醉。暮水绿杨愁,深窗落花思。
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急,翠帘初卷暮山长。
"一寝闲身万事空,任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上,


大雅·民劳 / 方开之

"柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"
"知己萧条信陆沉,茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静,
欲熏罗荐嫌龙脑,须为寻求石叶香。
"十指宫商膝上秋,七条丝动雨修修。
子城西并宅,御水北同渠。要取春前到,乘闲候起居。"
"晓发碧水阳,暝宿金山寺。松风洒寒雨,淅沥醒馀醉。


十七日观潮 / 侯开国

"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
不为时危耕不得,一黎风雨便归休。"
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
"松寺曾同一鹤栖,夜深台殿月高低。
蕲簟曙香冷,越瓶秋水澄。心闲即无事,何异住山僧。
犹怜醉里江南路,马上垂鞭学钓时。"
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"


曹刿论战 / 王之渊

秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
"病蝉飞不得,向我掌中行。拆翼犹能薄,酸吟尚极清。
巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
"一官唯买昼公堂,但得身闲日自长。琴曲少声重勘谱,
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
"自尔出门去,泪痕长满衣。家贫为客早,路远得书稀。
荀家兄弟来还去,独倚栏干花露中。"
禄优仍侍膳,官散得专经。子敬怀愚谷,归心在翠屏。"


马嵬·其二 / 释梵卿

盐损添常诫,姜宜着更夸。得来抛道药,携去就僧家。
锦里差邻接,云台闭寂寥。一川虚月魄,万崦自芝苗。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
"舞靴应任闲人看,笑脸还须待我开。
君今并倚三珠树,不记人间落叶时。"
"宫兰非瑶草,安得春长在。回首春又归,翠华不能待。


周颂·执竞 / 张太华

独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
"春海镜长天,青郊丽上年。林光虚霁晓,山翠薄晴烟。
人家敲镜救不得,光阴却属贪狼星。恨亦不能通,
广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭,棹惊滩雁一行斜。
避笼交翠尾,罅嘴静新毛。不念三缄事,世途皆尔曹。"
朱户雀罗设,黄门驭骑来。不知淮水浊,丹藕为谁开。
三日去还住,一生焉再游。含情碧溪水,重上粲公楼。


咏初日 / 王志道

绿草斜烟日暮时,笛声幽远愁江鬼。"
"恩重空感激,何门誓杀身。谬曾分玉石,竟自困风尘。
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
遥程随水阔,枉路倒帆频。夕照临孤馆,朝霞发广津。
"山鸟飞红带,亭薇拆紫花。溪光初透彻,秋色正清华。
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩,新正未破剪刀闲。
取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"


声无哀乐论 / 胡奕

科车遏故气,侍香传灵氛。飘飖被青霓,婀娜佩紫纹。
"高谈有伴还成薮,沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客,
"乏才叨八使,徇禄非三顾。南服颁诏条,东林证迷误。
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
劝酒客初醉,留茶僧未来。每逢晴暖日,唯见乞花栽。
"东晋江山称永嘉,莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月,
诘旦九门传奏章,高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖,
静夜忆谁来对坐,曲江南岸寺中僧。"