酬屈突陕
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
罢吏方无病，因僧得解空。新诗劳见问，吟对竹林风。"
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
《诗话总归》）"
夜清更彻寺，空阔雁冲烟。莫怪多时话，重来又隔年。"
莫以时先后，而言色故新。芳香正堪玩，谁报涉江人。"
大胜尘中走鞍马，与他军府判文书。"
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
"黄鸟啼多春日高，红芳开尽井边桃。
"萍飒风池香满船，杨花漠漠暮春天。
酬屈突陕拼音解释:
dan jiang zhong gu yue si ai .ken yi quan yang wei guo xiu .ye su han yun wo bing xue .
ba li fang wu bing .yin seng de jie kong .xin shi lao jian wen .yin dui zhu lin feng ..
wei bao lin zhong gao ju zhu .gan ren qing si yu ti shi ..
.shi hua zong gui ...
ye qing geng che si .kong kuo yan chong yan .mo guai duo shi hua .zhong lai you ge nian ..
mo yi shi xian hou .er yan se gu xin .fang xiang zheng kan wan .shui bao she jiang ren ..
da sheng chen zhong zou an ma .yu ta jun fu pan wen shu ..
qi qiao wang xing he .shuang shuang bing qi luo .bu xian zhen yan xiao .zhi dao yue ming duo .
.tai xing shan xia lu .jing ji zuo lai ping .yi zi kai yuan hou .jin feng shang ke xing .
.huang niao ti duo chun ri gao .hong fang kai jin jing bian tao .
.ping sa feng chi xiang man chuan .yang hua mo mo mu chun tian .
译文及注释
译文
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的(de)影(ying)子，这时听说你被贬官九江。
她说过要来(lai)的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
虐害人伤害物的就是豺狼，何必爪牙象钩、牙齿象锯(ju)一样地吃人肉！
他们灵光闪闪显示神灵，巫咸又告诉我不少佳话。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
我虽然还没有和主人交谈，却已经领悟到清净的道理。
汉王今天掌(zhang)秦印理所当然，为保护他，我断膝挖肠也心甘。
抑或能看到：那山头上初放的红梅。
禅客归山心情急，山深禅定易得安。
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
都(du)说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年，丰年情况将如何？
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰(yang)慕一片心意。
火山高高耸立在赤亭口，五月的火山上空火云厚。
注释
③罗帷：丝制的帷幔。
28. 淫侈（chǐ）之俗：奢侈的风气。淫，过分，副词。
57. 其：他的，代侯生。
57、三老：封建社会里管教化的乡官。豪杰，指当地有声望的人。
214、扶桑：日所拂之木。
⑻征求：指赋税征敛。《谷梁传·桓公十五年》：“古者诸侯时献于天子，以其国之所有，故有辞让而无徵求。”贫到骨：贫穷到骨（一贫如洗）。
3、浣纱溪：傍依苎萝山，属西小江古道。相传，西施父亲以卖柴为业，家境贫寒。西施自幼勤劳善织，常常帮助母亲在溪边浣纱。范蠡寻访越中美人时，正是在这溪边发现了浣纱的西施。唐代范摅《云溪友议》一文载：王轩游西小江，泊舟苎萝山际，感国色埋尘，怆然题西施石曰：“岭上青峰秀，江边细草青；今逢浣纱石，不见浣纱人。”
赏析
《小雅(xiao ya)·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月(ming yue)透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游(you)于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
写到这儿，作者觉得意犹未尽，还不足以倾诉心声，更不忍与知音就此分手，于是又说：“心事同漂泊，生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方，一方面也是用以自慰，大有“涸辙之鲋，相濡以沫”的情意。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时(ci shi)也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详，可以肯定的是他“曾经离丧”，幼年丧父，中年丧妻，特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭，诔文中“何心意之忡忡，若寤寐之栩栩”数句，非过来之人不能够(neng gou)“作此哀音”。换句话说，一部《红楼梦》，就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说：“一部大书，只为一葬花冢耳”，套用一下，也可以说：“一部大书，只为一《芙蓉诔》耳”。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月(ming yue)透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
末章写猎后。猎后情景可写的很多，如猎物的丰盛，猎者的欣悦等，但都未免落入寻常窠臼。此诗的猎后视角独特，大有王者风范。诗写猎后即游(you)于“北园”，按常理推测那北园与猎场应该是相通连同在一区的，并非要绕道另去一处游息。故首句既是场景的转换，突出了王家苑囿之广大，也是氛围的转折，由张而弛。一个“游”字意脉直贯篇末。前“狩”后“游”，互为补充，整个过程相当完整。次句又着眼于“《驷驖》佚名 古诗”，与首章相呼应，而神态则迥异，此处的《驷驖》佚名 古诗不再是筋脉怒张，高度紧张，而是马蹄得得，轻松悠闲。一个“闲”字语意双关，马是如此，人也如此。后两句又对“闲”字着意渲染。輶车是一种轻便车。《周礼·校人》：“田猎则帅驱逆之车。”驱逆之车即是輶车，其作用在于围驱猎物，供猎者缩小包围。猎后的輶车已不用急驶飞赶，因而马嚼上铃儿叮当，声韵悠扬，从听觉上给人悠闲愉悦之感。最妙的是末句的特写，那些猎时奋勇追捕猎物的各种猎狗都乘在輶车上休其足力。这一宠物受宠的镜头很有情趣，也很耐人寻绎，将先前的紧张与现时的休闲形成鲜明对照，使末章的“闲”趣表现得淋漓尽致。
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
凡此种种，都充分说明，杜甫《疾风舟中》诗，是在北返途中，重临湘水、洞庭湖、汨罗江交汇之处，到了磊石岭、凤凰台、黄陵山、二妃暮等处之后，因想到了黄帝、虞舜的“至治”之德，有感而作，不仅是诗人自己吊古伤今之情的自然流露，更是汨罗江一带风土人情，行船的地理位置的真实记述。
写到这儿，作者觉得意犹未尽，还不足以倾诉心声，更不忍与知音就此分手，于是又说：“心事同漂泊，生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方，一方面也是用以自慰，大有“涸辙之鲋，相濡以沫”的情意。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时(ci shi)也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详，可以肯定的是他“曾经离丧”，幼年丧父，中年丧妻，特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭，诔文中“何心意之忡忡，若寤寐之栩栩”数句，非过来之人不能够(neng gou)“作此哀音”。换句话说，一部《红楼梦》，就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说：“一部大书，只为一葬花冢耳”，套用一下，也可以说：“一部大书，只为一《芙蓉诔》耳”。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
创作背景
大历（唐代宗年号，公元766—779年）前后，是个感伤时代，很多诗歌都着意表现感伤色彩，但更多的是摆脱时代失意、政治苦闷、人世困惑，而追求宁静、冲远、淡泊的心理。刘长卿此诗也反映了当时的“时代心声”。
龙辅( 隋代 )
收录诗词 (8176) 首
简 介
龙辅 龙辅，适武康常阳。性夷淡令淑，兼善属文。有《龙辅诗选》四卷，已佚，今存《女红馀志》二卷。清同治《湖州府志》卷八九有传。 龙辅诗，以《吴兴诗存》本为底本，编为一卷。
橘颂
元和圣天子，英明汤武上。茅茨覆宫殿，封章绽帷帐。
看春长不足，岂更觉身劳。寺里花枝净，山中水色高。
烈风驾地震，狞雷驱勐雨。夜于正殿阶，拔去千年树。
"随缘逐处便安闲，不入朝廷不住山。心似虚舟浮水上，
"今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
门掩重关萧寺中，芳草花时不曾出。"
高人公事说经书。年华未是登朝晚，春色何因向酒疏。
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
若数西山得道者，连予便是十三人。"
唯有新昌故园月，至今分照两乡人。"
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
叉手胶粘去，分鬃线道絣.自言无战伐，髀肉已曾生。"
"亭亭河上亭，鱼踯水禽鸣。九曲何时尽，千峰今日清。
"荆台别路长，密绪分离状。莫诉杯来促，更筹屡已倡。
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
思帝乡·春日游
希君旧光景，照妾薄暮年。"
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
"虫声已尽菊花干，共立松阴向晚寒。
"禄俸优饶官不卑，就中闲适是分司。风光暖助游行处，
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
空门性未灭，旧里化犹新。谩指堂中影，谁言影似真。"
"夜梦上嵩山，独携藜杖出。千岩与万壑，游览皆周毕。
葬花吟
庭兽方呈角，阶蓂始效莩。日倾乌掩魄，星落斗摧枢。
"十日公府静，巾栉起清晨。寒蝉近衰柳，古木似高人。
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
登峦未觉疾，泛水便忘忧。最惜残筋力，扪萝遍一丘。"
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿，客到开尊便共欢。
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。夜风生碧柱，春水咽红弦。翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。芳音何更妙，清月共婵娟。
四个老人三百岁，人间此会亦应稀。"
秦女卷衣
"修短皆由命，暗怀师出尘。岂知修道者，难免不亡身。
尽日弄琴谁共听，与君兼鹤是三人。"
"剑化江边绿构新，层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简，
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
五更无限留连意，常恐风花又一春。"
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
"黄莺慢转引秋蝉，冲断行云直入天。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
人数多于四皓图。除却三山五天竺，人间此会更应无。"
栈压嘉陵咽，峰横剑阁长。前驱二星去，开险五丁忙。
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。
"龙伯钓鳌时，蓬莱一峰坼。飞来碧海畔，遂与三山隔。
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
得尔为三。紫霄峰头，黄石岩下。松门石磴，不通舆马。
"金钗沦剑壑，兹地似花台。油壁何人值，钱塘度曲哀。
"送君何处展离筵，大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管，
踏莎行·秋入云山
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
今朝亭馆无遗制，积水沧浪一望中。"
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
"十二门中寺，诗僧寺独幽。多年松色别，后夜磬声秋。
唯怜独鹤依琴曲，更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被，
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
名药人难识，仙山路易通。还应施静化，谁复与君同。"
进学解
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
"长洲苑外草萧萧，却算游城岁月遥。
看着遍头香袖褶，粉屏香帕又重隈。"
便容灵沼濯埃尘。悲欢暗负风云力，感激潜生草木身。
"万古如昨日，一年加一晨。暗生无限事，潜老几多人。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
客来谓我宅，忽若岩之阿。"
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"阴阴古寺杉松下，记得长明一焰灯。
自爱此身居乐土，咏歌林下日忘疲。"
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
莫言无物堪相比，妖艳西施春驿中。"
雨夜思巫峡，秋朝想洞庭。千年孤镜碧，一片远天青。
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
酒泉子·楚女不归
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空。
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
川光如戏剑，帆态似翔云。为报东园蝶，南枝日已曛。"
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
"将军身在城，讵得虏尘清。酿酒邀闲客，吟诗直禁营。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"