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水龙吟·放船千里凌波去

近现代 / 张率

一入双溪不计春,炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸,
老ch寒披衲,孤云静入厨。不知知我否,已到不区区。"
为他作保见,替他说道理。一朝有乖张,过咎全归你。
长令望者增所思。吴王已殁女不返,潮水无情那有期。
何妨寄隐在其间。时议名齐谢太傅,更看携妓似东山。"
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
"一片又一片,等闲苔面红。不能延数日,开亦是春风。
苔地无尘到晓吟,杉松老叶风干起。十轴示余三百篇,
心迹共师争几许,似人嫌处自迟回。"
夕阳行远道,烦暑在孤舟。莫向巴江过,猿啼促泪流。"
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
莫道仙家无别恨,至今垂泪忆刘郎。


水龙吟·放船千里凌波去拼音解释:

yi ru shuang xi bu ji chun .lian bao huang jing ji xu jin .lu zao shi guo pin zhu fei .
lao chhan pi na .gu yun jing ru chu .bu zhi zhi wo fou .yi dao bu qu qu ..
wei ta zuo bao jian .ti ta shuo dao li .yi chao you guai zhang .guo jiu quan gui ni .
chang ling wang zhe zeng suo si .wu wang yi mo nv bu fan .chao shui wu qing na you qi .
he fang ji yin zai qi jian .shi yi ming qi xie tai fu .geng kan xie ji si dong shan ..
.kong men ji ji dan wu shen .xi yu wei wei xi ke chen .
.yi pian you yi pian .deng xian tai mian hong .bu neng yan shu ri .kai yi shi chun feng .
tai di wu chen dao xiao yin .shan song lao ye feng gan qi .shi zhou shi yu san bai pian .
xin ji gong shi zheng ji xu .si ren xian chu zi chi hui ..
xi yang xing yuan dao .fan shu zai gu zhou .mo xiang ba jiang guo .yuan ti cu lei liu ..
su gao huai yang li .kuang fu dong shan zi .dai ci yi deng lan .shen qing jian xin shi ..
mo dao xian jia wu bie hen .zhi jin chui lei yi liu lang .

译文及注释

译文
善于高飞的(de)黄鹤尚且无法飞过,即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
枫树在(zai)深秋露水的侵蚀下(xia)逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
鬓发是一天比一天增加了银白,
花城早已是空寂无人(ren)、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常(chang)萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
  听说有个大人物要还乡了,社长挨家挨户地通知每个差使:“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常,一边要交纳草料,一边要派服劳役的民夫,都必须执行。有的说是车驾,有的说是銮舆,今天要回乡。只见在喧闹的市集里,王乡老拿着个陶托盘,赵忙郎抱着一个酒葫芦,带着新洗过的头巾,穿着新糨过的绸衫,正好装充有身份的阔人。忽然,瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓,好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来,前头的人拿着几面旗子,颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪:有在月形环中画白兔;有红圈中画鸟;有画着一只鸡学跳舞的;有画着长着翅膀的狗;有画着蛇缠在葫芦上,还有用红漆刷过的叉,用银镀过的斧头,连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的,扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人,手里拿着一些罕见的器仗,穿著些奇怪的衣服。辕(yuan)条套的全是马,套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫,车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装,一样的打扮。那个大汉下车了,众人马上行礼,但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地,他挪身用手扶。我突然抬起头一看,那个我认识的,差点气死我了!你本来姓刘,你妻子姓吕。把你从头数到脚:你以前是亭长,喜欢喝酒。你的丈人在村教书,你曾经在我屋庄的东头住,和我一起割草喂牛,整地耕田。春天你摘了我的桑叶,冬天你借了我的米,问我借了都不知有多少了。趁着换田契,强迫称了我三十斤麻,还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的,清清楚楚地写在账簿上,现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除,欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三:谁上来把你拉扯住,平白地为什么改了姓、换了名,要叫汉高祖。
回头看一次就肝肠寸断,好好离去吧,不要再回头了。
相信总有一天,能乘长风破万里浪; 高高挂起云帆,在沧海中勇往直前!
经过隆中,斜阳下的桑麻绿油油的,秋风高歌,非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统,这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门,静静等待他们的战功。在栗(li)地中转悠了一圈,竟(jing)然发现没有了道路。
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪(xu)。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
像吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又像伊尹做梦,他乘船经过日边。

注释
⑽媒:中介。
⑧一寸相思一寸灰:结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二:“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。”
(13)不以:不如。此句谓和行船比起来,即使是乘奔御风也不被认为是(比船)快,或为“以”当是“似”之误。(见清赵一清《水经注刊误》) 疾:快。
⑵宦游人:离家作官的人。
汾水:汾河。黄河第二大支流,发源于山西宁武县管涔山,流经山西中部、南部入黄河。《唐六典注》:汾水出忻州,历太原、汾、晋、绛、蒲五州,入河。《太平寰宇记》:汾水,出静乐县北管涔山,东流入太原郡界。
⑷韶光:美好时光。

赏析

  侠客一道,是中国文化自远古遗留下来的宝贵的文化基因。这个文化基因的作用是,对于体制的强权保持一种个人(ren)的挑战,无论是真正武力上的,还是思想上的,使得体制的强权无法控制一切,使得这个文化不会完全丧失活力。到了宋代之后,在长期的王权的压制下,这个基因已经在很大程度上休眠了;而到了近代,更是又来了强势的西方文明的压制,中国人吃饭、穿衣、一举手、一投足、一动念,都变得要想一想是否符合西方人的规范,是否有“绅士风度”。因此,侠客一道的文化基因在现代中国也是离死不远了。现今的中国人还是非常喜欢武侠小说和武侠电影,但如果你真仔细想想武侠小说和武侠电影里的侠客,你会发觉那都只不过是一些可爱的小男人和小女人。作为消闲,可爱固然是可爱,但与李白诗中的那种豪侠境界却根本不能相提并论。承平世界,一切都已经由别人安排好了,管理好了,自己消闲就够了;但如果我在前面所说的新的极权世界果真降临,我们恐怕就更需要唤醒远古的基因了:“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”“《侠客行》李白 古诗”,就算是某一种“眼花耳热后”的梦话吧!
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  全诗三章,每章二、四句各换一字,重复诉述着一个意思,这是其感念之深的反映。第一章从羊桃的枝条说起,羡慕其无知而又无忧之乐。首两句起兴,先从客观外物入笔,“《隰有苌楚》佚名 古诗”即是说宽广的沼泽地带长满了羊桃呈现一片繁盛的景象。然后彼而此起,从羊桃而联系人的思想。人在乱离时期,受尽生活的折磨,感到生无乐趣,而看到羊桃的“猗傩其枝”,总不免产生羡慕之情。而羊桃似乎又有意挑逗,将枝条长得“夭之沃沃”,以炫耀其美丽,因为植物是见其华美而不见其忧愁,而人在“好恶无节于内,知诱于外”(《乐记》)的时候,就会深感其乐并“乐子之无知”。这是因为植物只有生长之灵魂而人却有理性之灵魂,两者所差异,形成如此的结果。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  诗前六句怀念过去,回视今日。诗说前些年在白浪如山的东海中遨游,把鲸鱼肉切细了做鱼羹;去年在南山射虎,晚上归来,雪满貂裘。这回忆过去的四句,脍鲸事是虚写,打虎事是实写,句子十分豪壮,气魄很雄伟。写白浪、急雪,都寄托了自己勇往直前的大无畏精神。这样的胸襟气魄,与他志灭金虏、向往收复失土紧密相连,读后很容易使人联想到辛弃疾所赋的“壮词”《破阵子》“醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”那样雄壮的场面。陆游与辛弃疾表达的都是实施报国杀敌行动的热忱,也都流露时光流逝,一事无成的感慨。正因为前年、去年的生活都过得很有意义,尤其是去年在南郑,地处前沿,更符合他杀敌立功的抱负,此较下来,更加显得今年的不堪。他想到自己已年近五十,容颜苍老,颓唐失意,感到非常愁闷。“最堪笑”、“羞自照”是自我解嘲,中间埋藏着无限的不平与感伤。祖国的前途如何?自己的前途又如何?他痛苦地求索着。
  从《《觉衰》柳宗元 古诗》这首诗,读者看到柳宗元人生、性格的又一侧面。幽怨、哀叹和凄婉不是柳诗的全部,他的诗同样可以潇洒豪迈,可以旷达超脱。这首诗展示了一个更生动更真切和更全面的柳宗元。苏轼说此诗“忧中有乐,乐中有忧”。此话是颇有见地的。此诗正是忧与乐相互渗透、相互陪衬,超脱旷达使幽怨显得更加婉曲,潇洒倜傥使孤愤变得更加强烈。诗人自己在《对贺者》中也是这样说的:“嘻笑之怒,甚于裂眦,长歌之哀,过于恸哭。庸岂知吾之浩浩,非戚戚之大者乎!”此诗,柳宗元以洒脱的外在形式,抒发出内心深处的哀怨之情,是饱含酸楚地“潇洒”了一回。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  《《入朝曲》谢朓 古诗》在乐府诗中属《鼓吹曲辞》。而《鼓吹曲辞》多为军中歌乐和宫廷宴乐,歌功颂德,鲜有佳品。谢朓此诗写帝京气象,虽不出“颂藩德”樊篱,格调却非同一般。气势高敞,语言鲜丽,对句工整。反映了青年诗人积极进取的精神风貌。《文选》卷二十八“乐府”中,在十首《鼓吹曲》中仅选此一篇,可说是很具慧眼的。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非(si fei)常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌(shi ge)的基本内容和精神实质,是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤,读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量,除了来自其伟大的爱国情怀,还在于其高超的艺术手法,其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功(cheng gong)。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  卢照邻这首诗没有细致刻绘,而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险,与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思,境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象,并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  有人要问,将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

张率( 近现代 )

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简 介

张率 (475—527)南朝梁吴郡吴人,字士简。张瑰子。能诗文。年十二,日作诗或赋一篇,至年十六,积二千余首。齐明帝建武三年,举秀才,除太子舍人。为沈约所称,与任昉友善。梁武帝天监初,为司徒谢朏掾,直文德待诏省。奉命抄乙部书,撰古妇人事送后宫。作《待诏赋》奏之,甚见称赏。迁秘书丞,后入寿光省,修丙丁部书抄。累官黄门侍郎,新安太守。有《文衡》等,皆佚。

归舟江行望燕子矶作 / 贠雅爱

"四海孤游一野人,两壶霜雪足精神。
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
桑柘依依禾黍绿,可怜归去是张衡。"
"奇绝巍台峙浊流,古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚,
领鹤闲书竹,夸云笑向人。俗家相去远,野水作东邻。"
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"
远望能无化石心。河汉期赊空极目,潇湘梦断罢调琴。
为他作保见,替他说道理。一朝有乖张,过咎全归你。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 磨蔚星

不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
或逢天上或人间,人自营营云自闲。忽尔飞来暂为侣,
无事到扬州,相携上酒楼。药囊为赠别,千载更何求。
"山势萦回水脉分,水光山色翠连云。
老来何必叹流年。清风不变诗应在,明月无踪道可传。
"五老峰前相遇时,两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此,
"有人教我向衡阳,一度思归欲断肠。
悲将入箧笥,自叹知何为。"


念奴娇·我来牛渚 / 兆凯源

留向世间住万年。棱角坚完不复坏,扣之声韵堪磨镌。
赖以王猷盛,中原无凶慝。杨公当此晨,省灾常旰食。
夏狂冲雨戏,春醉戴花眠。绝顶登云望,东都一点烟。
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。
傲野高难狎,融怡美不殚。冀迎新渥泽,遽逐逝波澜。
造化天桥碧海东,玉轮还过辗晴虹。
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"


踏莎行·雪中看梅花 / 范姜敏

"碧玉双幢白玉郎,初辞天帝下扶桑。
苏生佩六印,奕奕为殃源。主父食五鼎,昭昭成祸根。
洞庭风软荻花秋,新没青娥细浪愁。
满地红心草,三层碧玉阶。春风无处所,凄恨不胜怀。"
我本是蓑笠,幼知天子尊。学为毛氏诗,亦多直致言。
昨日桃花飞,今朝梨花吐。春色能几时,那堪此愁绪。
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
"雪压千峰横枕上,穷困虽多还激壮。看师逸迹两相宜,


永王东巡歌·其三 / 励寄凡

九嶷深翠转巍峨,仙骨寒消不知处。清同野客敲越瓯,
半醉半醒齐出县,共伤涂炭不胜愁。"
从兹还似归回首,唯祝台星与福星。
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。
"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。
五行四象岂离铅。铅生汞,汞生铅,夺得干坤造化权。


南歌子·天上星河转 / 猴瑾瑶

向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
"同人与流俗,相谓好襟灵。有口不他说,长年自诵经。
"貌古似苍鹤,心清如鼎湖。仍闻得新义,便欲注阴符。
"舟子相唿起,长江未五更。几看星月在,犹带梦魂行。
多羡二龙同汉代,绣衣芸阁共荣亲。"
率性多非学,缘情偶自书。清风闻寺响,白日见心初。
九衢生人何劳劳,长安土尽槐根高(和)。"


燕山亭·幽梦初回 / 师冷霜

常思将道者,高论地炉傍。迂谈无世味,夜深山木僵。
菊衰芳草在,程远宿烟开。傥遇中兴主,还应不用媒。"
忍着袈裟把名纸,学他低折五侯门。"
"乱迸苔钱破,参差出小栏。层层离锦箨,节节露琅玕.
长忆前年送行处,洞门残日照菖蒲。"
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
"簪履为官兴,芙蓉结社缘。应思陶令醉,时访远公禅。
"生天本自生天业,未必求仙便得仙。


咏华山 / 壤驷书錦

离恨夺赏心,不得谐所愿。莫忆山中人,碧云遥可见。"
蟋蟀啼坏墙,苟免悲局促。道人优昙花,迢迢远山绿。
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
主人非楚客,莫谩讥独醒。宿昔邢城功,道高心已冥。
"伊余龙钟归海涯,千山万水情自怡。梦公别我还上国,
入夜声则厉,在昼声则微。神灵斥众恶,与我作风威。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢,香灯魂断忆宗雷。
"阿阇梨与佛身同,灌顶难施利济功。持咒力须资运祚,


行香子·秋入鸣皋 / 乌孙单阏

魄微入魂牝牡结,阳呴阴滋神鬼灭。
九鼎烹煎一味砂,自然火候放童花。星辰照出青莲颗,
度人心要似虚空。东周路踏红尘里,北极门瞻紫气中。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)
桑根垂断岸,浪沫聚空湾。已去邻园近,随缘是暂还。"
"沐浴前朝像,深秋白发师。从来居此寺,未省有东池。
神威兴外论,宗邪生异源。空何妨色在,妙岂废身存。
不论秋菊与春花,个个能噇空腹茶。


南园十三首 / 廉香巧

肠断人间白发人。
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
遂令仙籍独无名。"
虚虚复空空,瞬息天地中。假合成此像,吾亦非吾躬。
"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
岩僧倚树现真形。神幡双出红霞动,宝塔全开白气生。
书衣流埃积,砚石驳藓生。恨未识君子,空传手中琼。