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寒食江州满塘驿

宋代 / 郭凤

幽石丛圭片,孤松动雪枝。顷曾听道话,别起远山思。"
"清辰卷珠帘,盥漱香满室。杉松经雪后,别有精彩出。
"往年长白山,发愤忍饥寒。扫叶雪霜湿,读书唇齿干。
珊瑚掇尽空土堆。"
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
玉闼摽敞朗,琼林郁葱蒨.自非挺金骨,焉得谐夙愿。
"遐想涪陵岸,山花半已残。人心何以遣,天步正艰难。
翻飞青云路,宿昔沧洲情。"
早晚从我游,共携春山策。"
郭里多榕树,街中足使君。
远历神仙窟,高淋竹树头。数家舂碓硙,几处浴猿猴。
蕉花铺净地,桂子落空坛。持此心为境,应堪月夜看。"


寒食江州满塘驿拼音解释:

you shi cong gui pian .gu song dong xue zhi .qing zeng ting dao hua .bie qi yuan shan si ..
.qing chen juan zhu lian .guan shu xiang man shi .shan song jing xue hou .bie you jing cai chu .
.wang nian chang bai shan .fa fen ren ji han .sao ye xue shuang shi .du shu chun chi gan .
shan hu duo jin kong tu dui ..
.fu qiu shan shang jian huang guan .song bai sen sen deng gu tan .yi jing qing zhu yi wei zhang .
yu ta biao chang lang .qiong lin yu cong qian .zi fei ting jin gu .yan de xie su yuan .
.xia xiang fu ling an .shan hua ban yi can .ren xin he yi qian .tian bu zheng jian nan .
fan fei qing yun lu .su xi cang zhou qing ..
zao wan cong wo you .gong xie chun shan ce ..
guo li duo rong shu .jie zhong zu shi jun .
yuan li shen xian ku .gao lin zhu shu tou .shu jia chong dui wei .ji chu yu yuan hou .
jiao hua pu jing di .gui zi luo kong tan .chi ci xin wei jing .ying kan yue ye kan ..

译文及注释

译文
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带(dai)来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
安史叛乱至今尚未平息,这使君臣深切愤恨。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家(jia)在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙(sha)的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那(na)么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
面前落下的花瓣在微风中飞(fei)舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
努力低飞,慎避后患。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!
愁云惨淡地压在广阔的低谷,落日斜照着雄关一派黯淡。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
  如果光阴不能停留,像流水一样消逝,很快就到了五十岁的年龄。您是刚满,而我却已经超过两岁了。国内的相识知交,差不多都要死光了,只有会稽的盛孝章还活着。他受到东吴孙氏政权的困辱,妻子儿女都已死去,只留下他孤单无助的一个人,处境非常危险,心情十分痛苦。假使忧愁可以损害人的健康,孝章恐怕不能长寿了。

注释
56.蘖(bò):即黄蘖树。其高数丈,其皮外白里黄,入药清热燥湿。离:通“樆(lí)”,即山梨树。朱杨:生于水边的树名,即赤茎柳。
②草草:草率。
⑦古钱:古代货币,此处借指榆荚,因榆荚形似小铜钱。
[1]哨遍:曲牌名,又作“稍遍”。
⒁判:拼。判作:一作“动作”。
⑧猛志:勇猛的斗志。

赏析

  “野哭”二句,写拂晓前所闻。一闻战伐之事,就立即引起千家的恸哭,哭声传彻四野,景象凄惨。夷歌,指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地,渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实:“野哭”、“夷歌”,一个富有时代感,一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说,这两种声音都使他倍感悲伤。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  此诗句式以四言为主,杂以五言,句式错综,接近散文化。押韵亦有其特点,头两章四句皆用韵,而首句与次句韵脚同在第三字,而末尾是语助词“矣”,也算韵,王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵,也可见此诗用韵富有变化。
  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
  作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾,时间是公元801年(唐德宗贞元十七年)农历七月二十二日。农谚有云:“二十一、二、三,月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”,乃是下弦月,她爬出山岭,照进窗扉,已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵,就该天亮了。写夜宿只两句,却不仅展现出几个有声有色的画面,表现了主人公彻夜未睡,陶醉于山中夜景的情怀,而且水到渠成,为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句,写离寺早行,跟着时间的推移和主人公的迈步向前,画面上的光、色、景物在不断变换,引人入胜。“天明独去无道路(lu)”,“无道路”指天刚破晓,雾气很浓,看不清道路,所以接下去,就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发,眼前是一片“烟霏”的世界,不管是山的高处还是低处,全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进,出于高处,入于低处,出于低处,又入于高处,时高时低,时低时高。此情此境,正是饶有诗味,富于画意的。烟霏既尽,朝阳熠耀,画面顿时增加亮度,“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”,既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色,又表明主人公在继续前行。他穿行于(xing yu)松栎树丛之中,清风拂衣,泉声淙淙,清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚,涉过山涧,让清凉的涧水从足背上流淌,整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性(jie xing)和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  最后一段共八句,押平声东韵(只有一处为冬韵,通押),一韵到底。前四句写玄宗巡幸骊山的盛况。新丰宫,即骊山华清宫,唐京兆昭应县,汉代本名新丰,骊山在县境内。玄宗巡幸至骊山,帝辇翠华葳蕤,旌旗拂天,数万匹厩马随从,每种毛色的马列为一队,马队相间,远望如锦绣一般。“皆与此图筋骨同”,是指真马与图上之马都是良马。着此一句,扣全诗咏“九马图”的题旨。后四句写玄宗入葬泰陵后的萧竦景况,表现其“衰”。“自从献宝朝河宗”句,借周穆王的升遐比喻唐玄宗崩驾。河宗,即河伯,周穆王西征,河伯朝见并献上宝物,引导他西行,穆王由此归天,(《穆天子传》)。“无复射蛟江水中”,玄宗已卒,无人再来江边射蛟。此处用汉武帝的故事,《汉书·武帝纪》:“元封五年,武帝自浔阳浮江,亲射蛟江中,获之。”“君不见”二句,描写玄宗陵前的萧条。龙媒,骏马,语出《汉书·礼乐志》:“天马来,龙之媒。”玄宗陵前松柏里,骏马都已离去,只剩下鸟儿在松风中鸣叫。唐玄宗喜爱马图,宠幸曹霸,巡幸新丰宫,数万骏马随从,一旦归命,群马尽去,松柏含悲,这一结,韵致悠长,盛衰之叹,俯仰感慨,尽在其中。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  后四句,对燕自伤。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  经过这样的对比,韩愈在诗中说:“成败之迹,昭然可现。”他通过两个历史故事,两种方法带来两种结果,说明管理国家应该采取甚么方法。当然,韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的,但从认识论角度看,却有普遍的意义。
  第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客,同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主,明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业,侠客也就(ye jiu)功成名就了。
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
  臣心一片磁针石,不指南方不肯休。1271年,忽必烈建立大元帝国。1274年,忽必烈派丞相伯颜率军20万再次侵宋。南宋虽然有兵70余万,但主幼臣奸,一触即溃。文天祥捐出家产,筹饷募集民兵5万进京勤王,反被奸臣阻挠,解除兵权。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  “莫怨孤舟无定处,此身自是一孤舟。”尾联承“半世三江五湖棹”从眼前泊岸的孤舟兴感,说别再埋怨孤舟漂泊不定,将自己载往三江五湖,要知道,自己原就是一只不系的孤舟。上句先放开一步,下句却透过一层,揭示了事情的底蕴。这个结尾,将“四泊百花洲”所引起的感触与联想凝聚到一点上:身如孤舟,漂泊无定,从而点明了全诗的主旨。

创作背景

  这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降,他相信抗金事业能成功,他已以取得了多少重大战役的胜利,这时宋高宗和秦桧力主召开和议,和金国谈判议和。使他无法反抗的命令,这就是绍兴八年(1138)宋金“议和”而不准动兵的历史时期。

  

郭凤( 宋代 )

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简 介

郭凤 郭凤,宁远(今属湖南)人。理宗宝祐元年(一二五三)进士。官翰林学士,出使广东(清嘉庆《宁远县志》卷七之三)。今录诗二首。

迷神引·贬玉溪对江山作 / 谢应芳

扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
"时事懒言多忌讳,野吟无主若纵横。
古石生寒仞,春松脱老鳞。高僧眼根静,应见客吟神。"
焦湖百里,一任作獭。
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
鹿睡红霞影,泉淋白石门。伊余心更苦,何日共深论。"
伊昔芙蓉颊,谈经似主涉。苏合昼氤氲,天花似飞蝶。


公无渡河 / 郭知章

"师与雷居士,寻山道入闽。应将熊耳印,别授武夷君。
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"
停骖太仪侧,整服金阙前。肃肃承上帝,锵锵会群仙。
子牟恋阙归阙,王粲下楼相别。食实得地,颇淹岁月。
宝辇千官捧,宫花九色开。何时重一见,为我话蓬莱。"
得遇仙师是祖宗。附耳低言玄妙旨,提上蓬莱第一峰。
忍草肯摇落,禅枝不枯荣。采采慰长路,知吾心不轻。
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。


点绛唇·闲倚胡床 / 龚诩

"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
"荒寺雨微微,空堂独掩扉。高吟多忤俗,此貌若为饥。
对酒聊自娱,援琴为谁弹。弹为愁霖引,曲罢仍永叹。
锦机花正合,棕蕈火初干。知己相思否,如何借羽翰。"
边尘昏玉帐,杀气凝金镫。大敌折齐俎,一书下聊城。
旅候闻嘶马,残阳望断鸿。应思右内史,相见直城中。"
华盖芝童引,神丹桂女收。悬知居缥缈,因为识浮丘。"
"万事何须问,良时即此时。高秋半夜雨,落叶满前池。


哭曼卿 / 于倞

大泽云寂寂,长亭雨凄凄。君还到湘水,寒夜满猿啼。"
鸟幽声忽断,茶好味重回。知住南岩久,冥心坐绿苔。"
一嚼永添千载寿,一丸丹点一斤金。
"闻说花源堪避秦,幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬,
因兹仰积善,灵华庶可逢。"
"东西南北路,相遇共兴哀。世浊无知己,子从何处来。
石围泉眼碧,秋落洞门虚。莫虑搜贤僻,征君旧此居。"
"玉蕊一枪称绝品,僧家造法极功夫。兔毛瓯浅香云白,


蝶恋花·别范南伯 / 刘儗

昨日设个斋,今朝宰六畜。都缘业使牵,非干情所欲。
"水尔何如此,区区矻矻流。墙墙边沥沥,砌砌下啾啾。
曾使千人万人哭。不惟哭,亦白其头,饥其族。
"尽日叹沉沦,孤高碣石人。诗名从盖代,谪宦竟终身。
岚光薰鹤诏,茶味敌人参。苦向壶中去,他年许我寻。"
想到中峰上层寺,石窗秋霁见潇湘。"
今日雄图又何在,野花香径鸟喃喃。"
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"


更漏子·雪藏梅 / 陈道师

叔慎骑乌马,僧伽把漆弓。唤取长安令,共猎北山熊。
"西候风信起,三湘孤客心。天寒汉水广,乡远楚云深。
孤鸾伤对影,宝瑟悲别鹤。君子去不还,遥心欲何托。
日晚长川不计程,离群独步不能鸣。
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
无鸦噪。黄叶落,白云扫。石磊磊,山隩隩.
"嫫母西施共此身,可怜老少隔千春。
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"


玉芙蓉·雨窗小咏 / 杨基

"云霞出没群峰外,鸥鸟浮沈一水间。
玄诰已云锡,世荣何足累。高步三清境,超登九仙位。"
琢句心无味,看经眼亦昏。何时见清霁,招我凭岩轩。"
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
谁能来此焚香坐,共作垆峰二十人。"
初疑月破云中堕,复怪星移指下攒。谁识兵奇势可保,
"锦袷胡儿黑如漆,骑羊上冰如箭疾。蒲萄酒白雕腊红,
何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。


长相思·山一程 / 王拊

归思忽眇眇,佳气亦沉沉。我身岂遐远,如隔湘汉深。
"秋风仿佛吴江冷,鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门,
瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"
云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径,绮罗长拥乱书堆。
"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
古屋藏花鸽,荒园聚乱流。无机心便是,何用话归休。"
鸟外尘中四十秋,亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙,


卫节度赤骠马歌 / 顾珵美

真隐须无矫,忘名要似愚。只将两条事,空却汉潜夫。"
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
"夜夜池上观,禅身坐月边。虚无色可取,皎洁意难传。
上问天兮胡不闻。天不闻,神莫睹,若云冥冥兮雷霆怒,
不意与离恨,泉下亦难忘。"
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑,情来何止发真风。
他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。"
都为王心标意切,满空盈月瑞分明。


满庭芳·小阁藏春 / 秦应阳

今非古狱下,莫向斗边看。(《宿延平怀古》)
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
还在前山山下住。"
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞,轻慢必有阴司折。
"势压长江空八阵,吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急,
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
茅宇宁须葺,荷衣不待缝。因君见往事,为我谢乔松。"
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在,竹上题诗隔岁存。