太常引·姑苏台赏雪
"人中林下现，名自有闲忙。建业红尘热，栖霞白石凉。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
远泉和雪熘，幽磬带松闻。终断游方念，炉香继此焚。"
"年年人自老，日日水东流。
"淮海兵荒日，分飞直至今。知担诸子出，却入四明深。
古墓碑表折，荒垄松柏稀。（《伤古墓》）
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
佳气宸居合，淳风乐府吹。急贤彰帝业，解网见天慈。
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
太常引·姑苏台赏雪拼音解释:
.ren zhong lin xia xian .ming zi you xian mang .jian ye hong chen re .qi xia bai shi liang .
zhu ma shang shan a .mao shan xiu cai ..feng lai shi qi duo .
yuan quan he xue liu .you qing dai song wen .zhong duan you fang nian .lu xiang ji ci fen ..
.nian nian ren zi lao .ri ri shui dong liu .
.huai hai bing huang ri .fen fei zhi zhi jin .zhi dan zhu zi chu .que ru si ming shen .
gu mu bei biao zhe .huang long song bai xi ...shang gu mu ..
jian shuang xian wei zhi yi shang .kai xiang die lian xian chui lei .fu chu diao zhen geng duan chang .
zai zhang ru zhu yi .dang kong si yue yuan .ta shi gong man hou .zhi ru da luo tian ..
jia qi chen ju he .chun feng le fu chui .ji xian zhang di ye .jie wang jian tian ci .
.wu men gu zi yu zao wen .feng mao zhen gu shui si jun .ren zhong huang xian yu yan zi .
译文及注释
译文
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
碑高三丈字大如斗，灵(ling)鳌驼负，螭龙(long)盘围。文句奇特语意深长，世俗难以理解；有人便向皇上进谗，诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒，粗砂(sha)大石磨(mo)去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭，已经深入众人的(de)肝脾；正象那汤盘孔鼎的铭文，古器虽早就荡然无存，世间却永远流传着文辞。啊，圣王与贤相的不朽功勋，显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代，宪宗的帝业，又怎得与三皇五帝遥相承继！我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍，哪怕是我口角流沫，右手磨出茧皮！让它流传千秋万代，好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺(yi)。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花(hua)秋声瑟瑟。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
碧绿的薜(bi)荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
无人珍贵骏马之骨，天马空自腾骧，不得大用。
狂风吹荡使宴船开始破漏，雨淋着歌阁，导致其欲倾斜。
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
将军的部下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
注释
②《天问》体：《天问》是《楚辞》篇名，屈原作，文中向“天”提出了一百七十多个问题，用《天问》体即用《天问》的体式作词。
③次：依次。
者：有个丢掉斧子的人。
52、定鼎：定都。
⑾胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。
赏析
下面诗人继续描摹江上景色(jing se)：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论(li lun)家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯(yuan yang)的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这(yu zhe)首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊，如同弟兄，也流露出诗人渴望建功立业，宛如诸葛(zhu ge)亮一样可以施展才华，“壮志吞咸京”的政治抱负。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论(li lun)家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
这首诗在意境上的变化参差错落，大开大阖，在暴风骤雨之后，描绘的是一幅凄凉萧索，满目疮痍的秋原荒村图，这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆，仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪，是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说：“看见红豆，想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊，语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人，而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀，婉曲动人，语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》，此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦，因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗，当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧，与“多”字关系甚大，故“多”字比“休”字更好。末句点题，“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应，既是切“《相思》王维 古诗子”之名，又关合《相思》王维 古诗之情，有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说：只有这红豆才最惹人喜爱，最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的，不言自明。一个“最”的高级副词，意味极深长，更增加了双关语中的含蕴。
这首诗通篇写景，但并不是一首单纯的写景诗，景中自有人在，自有情在。三、四两句是全篇关目。第三句不仅展示一个“尽日无人”的环境，而且隐然还有一位尽日看雨之人，其百无聊赖的情状是可以想见的。句中说“看微雨”，其实，丝雨纷纷，无可寓目，可寓目的应是菱叶、浮萍、池水、鸣莺、蔷薇。而其人最后心目所注却是池面鸳鸯(yuan yang)的相对戏水。这对鸳鸯更映衬出看雨人的孤独必然使他见景生情，生发许多联想、遐想。可与这(yu zhe)首诗参读的有焦循《秋江曲》：“早看鸳鸯飞，暮看鸳鸯宿。鸳鸯有时飞，鸳鸯有时宿。”两诗妙处都在不道破注视鸳鸯的人此时所想何事，所怀何情，而篇外之意却不言自见。对照两诗，杜牧的这首诗可能更空灵含蓄，更有若即若离之妙。
十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊，如同弟兄，也流露出诗人渴望建功立业，宛如诸葛(zhu ge)亮一样可以施展才华，“壮志吞咸京”的政治抱负。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远景：
颔联描写了诗人处于战乱之中，客居在外不能回乡的境况。
创作背景
流人即流浪艺人，“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受，借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。
题武关
"四海无波八表臣，恭闻今岁礼真身。七重锁未开金钥，
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
如今获遇真仙面，紫府仙扉得姓名。"
"林间出定恋庭闱，圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷，
话遍名山境，烧残黑栎灰。无因伴师往，归思在天台。"
印缺香崩火，窗疏蝎吃风。永怀今已矣，吟坐雪濛濛。"
遐路渺天末，繁笳思河边。饰徒促远期，祗命赴急宣。
宫词
雪湛将残腊，霞明向早春。郡侯开宴处，桃李照歌尘。"
"老鹤玄猿伴采芝，有时长叹独移时。
不要九转神丹换精髓。"
不道还山是，谁云向郭非。禅门有通隐，喧寂共忘机。"
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
"寺楼高出碧崖棱，城里谁知在上层。初雪洒来乔木暝，
"寺隔残潮去。
清吟绣段句，默念芙蓉章。未得归山去，频升谢守堂。"
国风·豳风·狼跋
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
猿鹤同枝宿，兰蕉夹道生。云垂前骑失，山豁去帆轻。
"身为郢令客，心许楚山云。文墨应经世，林泉漫诱君。
"知尔学无生，不应伤此别。相逢宿我寺，独往游灵越。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引，醉上莲峰道士扶。
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境，汗浃魂飘拜虎旗。
"五五复五五，五五逾重数。浮世若浮云，金石一如故。
清明日园林寄友人
渥泽番番降，壶浆处处陈。旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
罗襦遗侍者，粉黛成仇雠。邦国已沦覆，馀生誓不留。
分忧若也皆如此，天下家家有剩舂。
使不苏者苏，不足者足。情通上玄，如膏绵绵。有叟有叟，
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
西注悲穷漠，东分忆故乡。旅魂声搅乱，无梦到咸阳。"
"乐禅心似荡，吾道不相妨。独悟歌还笑，谁言老更狂。
"赤旃檀塔六七级，白菡萏花三四枝。
水调歌头·送郑厚卿赴衡州
琼室既登花得折，永将凡骨逐风雷。"
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
"自从销瘦减容光，万转千回懒下床。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
卷帘花动月，冥目砌生云。终共谢时去，西山鸾鹤群。"
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法，万物那无运用方。
国风·邶风·柏舟
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
人道长生没得来，自古至今有有有。"
日出而作兮日入归，如彼草木兮雨露肥。古人三乐兮，
翻使年年不衰老。
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步，云生松壑有新诗。
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
"上玄大帝降坤维，箕尾为臣副圣期。岂比赤光盈室日，
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。"
初春济南作
寺披云峤雪，路入晓天霞。自说游诸国，回应岁月赊。"
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹，独上风凉望古原。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
道着清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
"新命起高眠，江湖空浩然。木衰犹有菊，燕去即无蝉。
鸟列沧洲队，云排碧落层。孤峰磬声绝，一点石龛灯。"
中秋见月和子由
自愧无心寄岭南。晓漱气嫌通市井，晚烹香忆落云潭。
"禅客诗家见，凝寒忽告还。分题回谏笔，留偈在商关。
湖头望入桃花去，一片春帆带雨飞。"
回阳之雁。遇即遇真人，达即达其神。一万二千甲子，
前生应是育王身。封疆岁暮笙歌合，襦袴正初锦绣新。
何事政清如水镜，绊他野鹤在深笼。"
候体论诗口懒开。窗外风涛连建业，梦中云水忆天台。
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
诉衷情·东风杨柳欲青青
龙吞玄宝忽升飞，飞龙被我捉来骑。一翥上朝归碧落，
于交必倾写，立行岂矜伐。政与清渭同，分流自澄澈。
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
玉楼互相晖，烟客何秀颖。一举流霞津，千年在俄顷。
黄帝上天时，鼎湖元在兹。七十二玉女，化作黄金芝。
依依远人寰，去去迩帝乡。上超星辰纪，下视日月光。
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
穷年炼养费精神。不道未曾经水火，无常一旦临君身。
金陵驿二首
"来从一叶舟中来，去向百花桥上去。
有孩有童，愿以名垂。何以字之，薛孙薛儿。"
石语花愁徒自诧，吾心见境尽为非。"
醉卧茅堂不闭关，觉来开眼见青山。
"陆馀庆，笔头无力觜头硬。一朝受辞讼，十日判不竟。
良人何处事功名，十载相思不相见。"
"卞山幽石产奇璞，荆人至死采不着。何人琢枕持赠君，
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。