方山子传
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
今日门师识景公。兴来便请泥高壁，乱抢笔头如疾风。
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
"闲来南渡口，迤逦看江枫。一路波涛畔，数家芦苇中。
万派流泉哭纤指。空山雨脚随云起，古木灯青啸山鬼。
连辉照琼莹。陶暄逐风乙， ——韩愈
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
生狞竞掣跌，痴突争填轧。渴斗信豗呶，啖奸何噢嗗。 ——孟郊
方山子传拼音解释:
.long yan nan fei he shui liu .qin cheng qian li ren hui tou .
wei you nan bian shan se zai .zhong zhong yi jiu shang gao tai ..
jin ri men shi shi jing gong .xing lai bian qing ni gao bi .luan qiang bi tou ru ji feng .
dan jin jiu chen lai ce er .gu qing shen shuang si wen shao .
geng xiang po yang hu shang qu .qing shan qiao cui lei jiao liu ..
.xian lai nan du kou .yi li kan jiang feng .yi lu bo tao pan .shu jia lu wei zhong .
wan pai liu quan ku xian zhi .kong shan yu jiao sui yun qi .gu mu deng qing xiao shan gui .
lian hui zhao qiong ying .tao xuan zhu feng yi . ..han yu
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
.xu xu chu tu fei ren zhong .zhi ye nan tou ri yue hu .
sheng ning jing che die .chi tu zheng tian zha .ke dou xin hui nao .dan jian he ou wa . ..meng jiao
译文及注释
译文
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
可到像萧史那样参(can)加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
那忽急忽徐、时高时低的古筝声，就从这变化巧妙的指尖飞出来，传入耳中秦(qin)筝声声，使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别，又像杜鹃鸟绕着落花，娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声，好像谁家的白发(fa)老母黑夜里独坐灯前，为游子不归而对影忧愁，又好像谁家的少妇独自守立空楼，为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦，更何况又掺入了我的重重离(li)别之恨，南北远离，相隔千里，两地相思。
淮海的路途不及一半，星转霜降又要到年冬。
天上的仙人难道这么灵巧，竟然能够把水剪成花，
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
忽然我来到这流沙地段，只得沿着赤水行进缓缓。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
云雾蒙蒙却把它遮却。
早(zao)知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
铁(tie)嘴钢(gang)牙列前，脚掌顿地其旁。
自怜没有什么祖传家业，总不敢嫌弃这微小的官。
凉风来来去去本来没有踪迹，可它的吹起和停息却好像很有感情，合人心意。
更深人静银灯下裁衣才停歇，目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
注释
⑥阳关：王维之诗《渭城曲》翻入乐内《阳关三曲》，为古人送别之曲。
⑩莲心：和“怜心”谐音，即爱情之心。
选自《简斋集》。陈与义（1090-1138），号简斋。宋代诗人。此诗写于高宗建炎三年（1129）二月。
清光：清亮的光辉。
1、资：天资，天分。之：助词。
书：书信。
献瑞：呈献祥瑞。
（6）处士：古代称有学问、有品德而没有做官的人为处士，相当于“先生”
②气岸，犹意气。
赏析
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有(dai you)惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落(luo)到奸相李林甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面(hou mian)的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
其三
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到(jian dao)碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
王维早年，怀有政治抱负的雄心，在张九龄任相时，他对现实充满希望。然而，没过多久，张九龄罢相贬官，朝政大权落(luo)到奸相李林甫手中，忠贞正直之士一个个受到排斥、打击，政治局面日趋黑暗，王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前，他既不愿意同流合污，又感到自己无能为力。“自顾无长策”，就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能，骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时，王维并未受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说，出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓：理想落空，归隐何益？然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下，内心深处的隐痛和感慨，还是依稀可辨的。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面(hou mian)的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
其三
不过，政治在很多情况下都不会是这种停留在纸面上的温情脉脉牧歌。在封建社会，“飞鸟尽，良弓藏；狡免死，走狗烹”（《史记·越王勾践世家》）的悲剧一次次重演，所谓贤者，所谓智能之士，常常难以摆脱这种历史的悲剧。
从题目中的“赋得”二字可以看出，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌，诗题来自汉武帝时期李延年的名作：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
三、四句写情。秋气肃杀，满目萧条，诗人触景生情，直抒胸臆，表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷，犹如雏鹰展翅，满以为从此便可扶摇直上，不料有人以李贺“父名晋肃，子不得举进士”为由，阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想，用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”，奇特而又妥帖，形象鲜明，含义深厚。兰花素雅，象征诗人高洁的胸怀；兰花枯谢，则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
但狂放不羁的诗人毫不在意，说什么人生百年，一共三万六千日，每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时，他酒意正浓，醉眼朦胧地朝四方看，远远看见襄阳城外碧绿的汉水，幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊，这汉江若能变作春酒，那么单是用来酿酒的酒曲，便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上，唱着《梅花落》的曲调，后面还跟着车子，车上挂着酒壶，载着乐队，奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得，忽然觉得自己的纵酒生活，连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了，临刑时对他儿子说：“吾欲与若（你）复牵黄犬，俱出上蔡（李斯的故乡）东门，逐狡兔，岂可得乎！”还有晋朝的羊祜，镇守襄阳时常游岘山，曾对人说：“由来贤达胜士登此远望，如我与卿者多矣，皆湮没无闻，使人悲伤。”祜死后，襄阳人在岘山立碑纪念。见到(jian dao)碑的人往往流泪，名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落，再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终，一个身后虽有人为之立碑，但也难免逐渐湮没，不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用，酒醉之后，像玉山一样倒在风月中，显示出无比潇洒和适意。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人深省。
创作背景
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
李冶( 金朝 )
收录诗词 (2464) 首
简 介
李冶 李冶（？---公元784年），字季兰（《太平广记》中作“秀兰”），乌程（今浙江吴兴）人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女诗人[1] 。晚年被召入宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀之。李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。宋人陈振孙《直斋书录解题》着录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。
浪淘沙令·伊吕两衰翁
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
"半已化为石，有灵通碧湘。生逢尧雨露，老直汉风霜。
杵影弄寒月，砧声调夜风。裁缝双泪尽，万里寄云中。"
"春云春日共朦胧，满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷，
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
赫奕文物备，葳蕤休瑞繁。卒为中兴主，垂名于后昆。
舟夜书所见
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
"忆共庭兰倚砌栽，柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏，
中剑斫耳缺，被箭射胛过。为将须有胆，有胆即无贾。
"只合沧洲钓与耕，忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦，
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
东征赋
"大岘才过喜可知，指空言已副心期。
馀花数种在，密叶几重垂。 ——裴度
便有杯觞兴，可据羁旅愁。凫鹥亦相狎，尽日戏清流。
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
"盛才倾世重，清论满朝归。作隼他年计，为鸳此日飞。
"妆点青春更有谁，青春常许占先知。亚夫营畔风轻处，
登襄阳城
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
千花万叶垂宫墙。复有同心初上第，日暮华筵移水际。
"干羽能柔远，前阶舞正陈。欲称文德盛，先表乐声新。
音容寂寞春牢落，谁会楼中独立情。"
"□□□□□□□，菰米苹花似故乡。
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
"甚矣频频醉，神昏体亦虚。肺伤徒问药，发落不盈梳。
沁园春·咏菜花
静闭绿堂深夜后，晓来帘幕似闻腥。"
"孤琴尘翳剑慵磨，自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断，
昔时知出众，情宠占横陈。 ——张希复
倦客经秋夜共归，情多语尽明相顾。 ——皎然
"家世朱门贵，官资粉署优。今为百里长，应好五峰游。
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
夜泉
"初骑竹马咏芭蕉，尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐，
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
握发闻礼贤，葺茅见卑宫。凡夫色难事，神圣安能恭。
深诚长郁结，芳晨自妍媚。 ——吕恭
似着胭脂染，如经巧妇裁。 ——白居易
句饶方外趣，游惬社中朋。 ——段成式
莺啼序·荷和赵修全韵
"白露边秋早，皇华戎事催。已推仙省妙，更是幕中才。
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
开晴便作东山约，共赏烟霞放旷心。"
竹萝荒引蔓，土井浅生萍。更欲从人劝，凭高置草亭。"
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
丑奴儿·书博山道中壁
垂成却罢凤仪殿，仍改逍遥纳谏园。"
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿，仗下宫花散红。
清流环绿筱，清景媚虹桥。莺刷初迁羽，莎拳拟拆苗。
长保翩翩洁白姿。"
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
暴雨飘飘生坐上。铿铿铛铛寒重重，盘涡蹙派鸣蛟龙。
讵惭珠乘朗，不让月轮明。 ——张荐
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
石鼓歌
轴轳亘淮泗，旆旌连夏鄂。大野纵氐羌，长河浴骝骆。 ——李正封
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
起时乌帽侧，散处玉山颓。墨客喧东阁，文星犯上台。 ——白居易
让美心方并，求疵意本同。光华开缜密，清润仰磨砻。
国闭檀榆烟，大礼成隳堕。暗室枯藁饭，冷面相看坐。
佩响流虚殿，炉烟在醮坛。萧寥不可极，骖驾上云端。"
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
好时光·宝髻偏宜宫样
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
待价知弥久，称忠定不诬。光辉今见黜，毫发外呈符。
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
白发不由己，黄金留待谁。耕烟得铭志，翻为古人思。"
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。