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巴江柳

金朝 / 王采薇

若教靖节先生见,不肯更吟归去来。"
芭蕉斜卷笺,辛夷低过笔。爷昔好读书,恳苦自着述。
西岩焕朝旭,深壑囊宿雾。影气爽衣巾,凉飔轻杖履。
迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
亿万持衡价,锱铢挟契论。堆时过北斗,积处满西园。
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
无端种在幽闲地,众鸟嫌寒凤未知。"
朦胧碧烟里,群岭若相附。何时一登陟,万物皆下顾。"
"怜君少隽利如锋,气爽神清刻骨聪。
"往事起独念,飘然自不胜。前滩急夜响,密雪映寒灯。
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅,琼树风高薜荔疏。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
"草堂近西郭,遥对敬亭开。枕腻海云起,簟凉山雨来。


巴江柳拼音解释:

ruo jiao jing jie xian sheng jian .bu ken geng yin gui qu lai ..
ba jiao xie juan jian .xin yi di guo bi .ye xi hao du shu .ken ku zi zhuo shu .
xi yan huan chao xu .shen he nang su wu .ying qi shuang yi jin .liang si qing zhang lv .
jiong ye mei fei luan .yao kong bao xiang wen .di xing chuan zao shi .kong dao zhu rong fen ..
yi wan chi heng jia .zi zhu xie qi lun .dui shi guo bei dou .ji chu man xi yuan .
ju zhu guang cai qi .hui hao shi jing fen .dian shi jing zhui shi .tiao chu jie beng yun .
wu duan zhong zai you xian di .zhong niao xian han feng wei zhi ..
meng long bi yan li .qun ling ruo xiang fu .he shi yi deng zhi .wan wu jie xia gu ..
.lian jun shao juan li ru feng .qi shuang shen qing ke gu cong .
.wang shi qi du nian .piao ran zi bu sheng .qian tan ji ye xiang .mi xue ying han deng .
yu hun hong bi qu nian shu .yu chi lu leng fu rong qian .qiong shu feng gao bi li shu .
hui jing lin you dan .jing fei xing jing bian .cao tang tai dian dian .shu you shui jian jian .
.cao tang jin xi guo .yao dui jing ting kai .zhen ni hai yun qi .dian liang shan yu lai .

译文及注释

译文
猫头鹰说:“我(wo)将要向东迁移。”
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开(kai)遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
自怜没有什么祖传家(jia)业,总不敢嫌弃这微小的官。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
心里不安,多次地探问夜漏几何?
想到遥远的家乡的松树当茂,桂花正香,在这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴(yu)着这美好的月光之中。
眼下我心情不佳(jia)是思念岳阳,身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好,常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间,青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗,有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没,潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆,羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子,恐怕是更象(xiang)汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安,运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望,厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜,但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖,怎么才能将他置于未央宫上?
你这无翅的轻薄子啊,何苦(ku)如此在空中折腾?
风声是如此的猛烈,而松枝是如此的刚劲!
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?

注释
(12)虽:即使。 奔:奔驰的快马。御:驾着,驾驶
73.瑟:古代乐器,形似琴而较长大。通常配有二十五根弦。
(30)摇情:激荡情思,犹言牵情。
③生平:一辈子,一生。 报国:报效国家。
6、引弓:拉弓,开弓,这里包含下一步的射箭。
(41)长安——汉、唐旧都,即今西安市。
(28)养生:指养生之道。
(17)希:通“稀”。
③为谁施:为谁而活下去。施,施用。

赏析

  作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式(shi),用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不(jie bu)见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  表现手法上,该诗无华丽词藻,无艰字僻典,无斧迹凿痕,以平常的语言,平常的人物、事物,表达不平常的思想、情感,产生不平常的艺术效果。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市(shan shi)》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  “日月掷人去,有志不获骋(cheng)”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。

创作背景

  孟浩然家在襄阳城南郊外,岘山附近,汉江西岸,名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸,沔水南畔与岘山隔江相望,距离不远,乘船前往,数时可达。汉末著名隐士庞德公,因拒绝征辟,携家隐居鹿门山,从此鹿门山就成了隐逸圣地。

  

王采薇( 金朝 )

收录诗词 (9845)
简 介

王采薇 (1753—1776)江苏武进人,初名薇玉,字玉瑛。孙星衍妻。性喜文史,工小楷,喜吟咏。有《长离阁集》。

周颂·丰年 / 吉师老

必拟和残漏,宁无晦暝鼙。半将花漠漠,全共草萋萋。
蜀江雪浪西江满,强半春寒去却来。"
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
芦白疑粘鬓,枫丹欲照心。归期无雁报,旅抱有猿侵。
别到江头旧吟处,为将双泪问春风。"


钓鱼湾 / 潘畤

坐客争吟云碧句,美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草,
江转穿云树,心闲随叶舟。仲宣徒有叹,谢守几追游。"
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
"年少因何有旅愁,欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡,
白露鸣蛩急,晴天度雁疏。由来放怀地,非独在吾庐。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
"心法本无住,流沙归复来。锡随山鸟动,经附海船回。
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。


蓝田溪与渔者宿 / 江贽

塞云横剑望,山月抱琴归。几日蓝溪醉,藤花拂钓矶。
晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
"晴日登攀好,危楼物象饶。一溪通四境,万岫饶层霄。
潇湘入da桂,一路萦水石。烟萝拂行舟,玉濑锵枕席
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
灯影半临水,筝声多在船。乘流向东去,别此易经年。"
"艳阳无处避,皎洁不成容。素质添瑶水,清光散玉峰。


丑奴儿·近来愁似天来大 / 李辀

水漾晴红压叠波,晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧,
露晓红兰重,云晴碧树高。逢秋正多感,万里别同袍。"
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归,楼前澹月连江白。"
迟晓河初转,伤秋露已零。梦馀钟杳杳,吟罢烛荧荧。
绝雀林藏鹘,无人境有猿。秋蟾才过雨,石上古松门。"
玉殿移时对,金舆数侍行。赐衣香未散,借马色难名。
未归长嗟愁,嗟愁填中怀。开口吐愁声,还却入耳来。
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"


潮州韩文公庙碑 / 庾阐

圃斜人过迹,阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病,谁人代夜舂。"
徙倚三层阁,摩挲七宝刀。庾郎年最少,青草妒春袍。"
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。
"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"
若念农桑也如此,县人应得似行人。
鸳鸯可羡头俱白,飞去飞来烟雨秋。"
"常言吃药全胜饭,华岳松边采茯神。


梦江南·新来好 / 孟亮揆

"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
"僻寺多高树,凉天忆重游。磬过沟水尽,月入草堂秋。
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"
文场新桂茂,粉署旧兰崇。留客挥盈爵,抽毫咏早鸿。
冷光邀远目,百里见海色。送云归蓬壶,望鹤灭秋碧。
遥知阮巷归宁日,几院儿童候马看。"
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
"古郡近南徐,关河万里馀。相思深夜后,未答去秋书。


昔昔盐 / 曹应谷

嗜酒狂嫌阮,知非晚笑蘧。闻流宁叹咤,待俗不亲疏。
"芙蓉苑里起清秋,汉武泉声落御沟。他日江山映蓬鬓,
因君抚掌问时俗,紫阁堆檐不举头。"
城中猘犬憎兰佩,莫损幽芳久不归。"
赠远聊攀柳,栽书欲截蒲。瞻风无限泪,回首更踟蹰。"
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在,晓钟摇荡隔江闻。
高枕海天暝,落帆江雨秋。鼍声应远鼓,蜃气学危楼。
"老怀清净化,乞去守洵阳。废井人应满,空林虎自藏。


酬王二十舍人雪中见寄 / 何文明

"送君游楚国,江浦树苍然。沙净有波迹,岸平多草烟。
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"
"莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米,
尚平多累自归难,一日身闲一日安。山径晓云收猎网,
诗中反语常回避,尤怯花前唤索郎。"
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。


吴楚歌 / 黎光

旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
"羡君休作尉,万事且全身。寰海多虞日,江湖独往人。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
故国初离梦,前溪更下滩。纷纷毫发事,多少宦游难。"
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。


忆君王·依依宫柳拂宫墙 / 张师召

繁花如二八,好月当三五。愁碧竟平皋,韶红换幽圃。
清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里及时钟。
鲁人何必敬东家。寒云晓散千峰雪,暖雨晴开一径花。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺,半在云霄觉更荣。
南棹何当返,长江忆共游。定知钓鱼伴,相望在汀州。"
南穷衡疑秀,采药历幽绝。夜卧瀑布风,朝行碧岩雪。
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
他日此身须报德,莫言空爱旧烟霞。"