八六子·洞房深
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
今日正闲天又暖，可能扶病暂来无。"
岂徒夸圣文。太宗意在陈王业，王业艰难示子孙。"
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
"小年为写游梁赋，最说汉江闻笛愁。
"病瘴年深浑秃尽，那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜，
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
惭非达者怀，未免俗情怜。从此累身外，徒云慰目前。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
大隐犹疑恋朝市，不知名作罢归园。"
八六子·洞房深拼音解释:
xiao wen zhong ting lao tong shu .zhe hui gui qu mian lai wu ..
jin ri zheng xian tian you nuan .ke neng fu bing zan lai wu ..
qi tu kua sheng wen .tai zong yi zai chen wang ye .wang ye jian nan shi zi sun ..
ke zhi zhu yi hou .fen shu sui kou jia .tang shang zhu wei bing .zuo zhong guan yi e .
.xiao nian wei xie you liang fu .zui shuo han jiang wen di chou .
.bing zhang nian shen hun tu jin .na neng sheng zhi jiao tou jin .an shu peng fa xiu lin jing .
bin wei chou xian bai .yan yin zui zan hong .ci shi wu yi zhan .he ji nai qiu feng .
.wu wu chu men he chu qu .xin chang jie wan shu yin xie .
can fei da zhe huai .wei mian su qing lian .cong ci lei shen wai .tu yun wei mu qian .
zhong ren sui da guo .zhi xin zhong bu qu .zong fei liang dong cai .you sheng xun chang mu ..
da yin you yi lian chao shi .bu zhi ming zuo ba gui yuan ..
译文及注释
译文
天上的(de)浮云不(bu)能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
新月恰似秀眉/不见(jian)有团圆佳意/不忍看粒粒红豆/相思人泪眼迷离/整天劈着桃核/意中的人儿(er)在我心里/隔墙而生的两朵小花/迟早会结成连理。
草原上围观的人不由自主地身后(hou)退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
山不尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
盘根错节的树瘤，也(ye)不用刀斧劈削雕饰。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于(yu)一地音书却阻滞难通。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
明天又一个明天，明天何等的多。
注释
窥（kuī)：这里是探望、偷看的意思。
89.接径：道路相连。
妙绝：奇妙极了，好极了。绝：到了极点。
⑷步辇：皇帝和皇后所乘的代步工具，为人所抬，类似轿子。
[8]弃者：丢弃的情况。
152.条：鸣条，商汤打败夏桀的地方，一说是商汤流放夏桀的地方。致罚，给予惩罚。
115.骛（wu4务）：奔驰。湛湛：众多。
⑤朱颜：这里指红润的脸色。
缀：联系。
赏析
经过前面的蓄势，诗人终于在颈联以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊：“万里来游还望远，三年多难更凭危。”这两句诗，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。心中的苦闷，只好在“远望”中消解。“三年多难”，本来已经不胜觳觫，却还要在这里登高临危，让人不堪忍受。诗意至此，已经一波三折，千回百转，把感情推向了极致。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的(you de)乡思。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归(wang gui)”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此(ru ci)心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷，也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，作了动人的抒写。“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊，杜甫《梦李白》云：“江湖多风波，舟楫恐失坠。”“夜雨”，能引起怀人之情，李商隐《夜雨寄北》云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。“夜雨”之时，需要点灯，所以接着选了“灯”字。“灯”，这是一个常用词，而“十年灯”，则是作者的首创，用以和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年。
此诗即为“代父”而作，当是在作者出嫁以前。按古时习惯，其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中，关于送别本身，着墨不多，离情别思，也虚淡若无。作者呈现的，全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
这首诗抒写的是边关将士夜闻笳声而触动思乡之情。万里别家，多年不归，有时不免思乡，无论是见景还是听声，都容易勾起悠悠的(you de)乡思。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
诗的前六句写爱渔者的居住地。诗人漂游在外，到了蓝田溪渔者的住处，觉得找到了自己追寻的理想境地。本来就是“独游屡忘归(wang gui)”的，何况此时到了一个隐者栖息的地方，则更感到得其所哉。这里有清泉明月，有隐逸高士，境合于心，人合于情，自然更是心惬神怡了。诗人描写对蓝田溪的喜好，层层推进，“况此隐沦处”，意为更加“忘归”，继而以水清可以濯发，月明使人留恋，进一步说明隐沦处的美好。
《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常，诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章，每章六句。
这首五言绝句，写此地有月光，彼地有风雨，意在风雨，而非赏月。李峤其人曾三度任职宰相，对政坛的风云变幻自然十分敏感——高空中一轮明月照射大地，众人都说今夜各处的月光都一样明亮；可是谁能晓得千里之外，无雨骤风狂？这首诗以咏月为题，揭示了一个真理：世上的事千差万别，千变万化，不可能全都一样。正如中秋夜，此处皓月当空，他处却风雨交加。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
“初报边烽照石头，旋闻胡马集瓜州。”二句以简洁的笔墨概括了金兵南犯的经过，同时也交待了诗的写作背景。诗人最初听说金兵已迫近南京城，来势凶猛；不久又得闻金兵集结在瓜州渡，气焰益炽。
诗的后八句，诗人笔锋一转，转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面，压抑沉重的氛围戛然而止，取而代之的是焕然一新的画面，清冬的远山，清晰可见，晶莹的雪花，将苍翠的山林覆盖，天地间一片白雪皑皑的景象，几许透亮，几许静穆。如此(ru ci)心旷神怡之境，将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有，这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林，发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪，亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语，堂弟素来追求高雅之趣，早年极言追求“尘外”之意，却仍陷世俗之中，诗人想与堂弟携手共同隐退而居，却怎奈世俗纷扰，仍有故得延缓归期，然时光却转瞬即逝，匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝，实则也是对自己进退两难境地的慨叹，忧谗畏祸的心情溢于言表。
创作背景
西周初年，“三监”叛乱，殷商后裔武庚联合东方旧属国奄（今山东曲阜）、蒲姑（今山东博兴）及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征，经过三年战争，诛武庚，黜“三监”，攻灭奄等十七国。继而，迁殷顽，封建姬姓大国（鲁、齐、卫、燕）监视东方各小国，实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东，较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制，从镐京到东方各国修筑一条战略公路，据《逸周书》：“辟开修道，五里有郊，十里有井，二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”，从西方向东方运输军队和军用物资，运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说，这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦，于是产生怨愤和沉痛的叹息。
曾极( 唐代 )
收录诗词 (3982) 首
简 介
曾极 抚州临川人，字景建，号云巢。曾滂子。承家学。朱熹得其书及诗，大异之，遂书问往来，期以深望。因题诗金陵行宫龙屏，忤丞相史弥远，谪道州，卒。有《舂陵小雅》、《金陵百咏》等。
庄子与惠子游于濠梁
"荒村破屋经年卧，寂绝无人问病身。
绿粽新菱实，金丸小木奴。芋羹真暂淡，bJ炙漫涂苏。
观指非知月，忘筌是得鱼。闻君登彼岸，舍筏复何如。"
忽然寝成梦，宛见颜如珪。似叹久离别，嗟嗟复凄凄。
"泉熘才通疑夜磬，烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖，
老夫纳秋候，心体殊安便。睡足一屈伸，搔首摩挲面。
"大红旆引碧幢旌，新拜将军指点行。战将易求何足贵，
休系心中小是非。富贵祝来何所遂，聪明鞭得转无机。
少年游·朝云漠漠散轻丝
懒学三闾愤，甘齐百里愚。耽眠稀醒素，凭醉少嗟吁。
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
经窗灯焰短，僧炉火气深。索落庐山夜，风雪宿东林。
梨叶已成阴，柳条纷起絮。波绿紫屏风，螺红碧筹箸。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
"身适忘四支，心适忘是非。既适又忘适，不知吾是谁。
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
着作曾邀连夜宿，中碾春溪华新绿。平明船载管儿行，
聚星堂雪
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。"
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。"
蛮子导从者谁何，摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖，
"荔枝新熟鸡冠色，烧酒初开琥珀香。
畏老偏惊节，防愁预恶春。故园今夜里，应念未归人。"
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
步蟾宫·闰六月七夕
"淮水连年起战尘，油旌三换一何频。
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
犹胜涧谷底，埋没随众樵。不见郁郁松，委质山上苗。"
谁能一同宿，共玩新秋月。暑退早凉归，池边好时节。"
"炉火欲销灯欲尽，夜长相对百忧生。
天子临轩四方贺，朝廷无事唯端拱。漏天走马春雨寒，
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
渡荆门送别
凄凄隔幽显，冉冉移寒燠。万事此时休，百身何处赎。
形骸日损耗，心事同萧索。夜寝与朝餐，其间味亦薄。
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
犹嫌庄子多词句，只读逍遥六七篇。"
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
春日嵩高阳，秋夜清洛阴。丘园共谁卜，山水共谁寻。
赏自初开直至落，欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄，
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
江上值水如海势聊短述
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝，迎蛮送蛮常继踵。
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白，银钉少校颔中银。
"食饱拂枕卧，睡足起闲吟。浅酌一杯酒，缓弹数弄琴。
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
"人少街荒已寂寥，风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树，
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
阮郎归·南园春半踏青时
"海梅半白柳微黄，冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰，
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
"穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发，
忍取西凉弄为戏。"
梅杏春尚小，芰荷秋已衰。共爱寥落境，相将偏此时。
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
"相思夕上松台立，蛩思蝉声满耳秋。
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
禾熟
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
台中萧侍御，心与鸿鹤同。晚起慵冠豸，闲行厌避骢。
师从庐山洞，访旧来于斯。寻君又觅我，风驭纷逶迤。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
壤隙漏江海，忽微成网罗。勿言时不至，但恐岁蹉跎。
沁园春·再次韵
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
小于潘岳头先白，学取庄周泪莫多。
戏诮青云驿，讥题皓发祠。贪过谷隐寺，留读岘山碑。
"忽忆芳时频酩酊，却寻醉处重裴回。
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
"谬入金门侍玉除，烦君问我意何如。蟠木讵堪明主用，
因成西南梦，梦作游仙客。觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。"
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
赠别二首·其二
人生多少欢娱事，那独千分无一分。"
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
碧幢还照曜，红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿，相随即是家。"
尽令区中击壤块，燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废，
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
亲族走相送，欲别不敢住。私怪问道旁，何人复何故。