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八六子·洞房深

近现代 / 刘匪居

"大学三年闻琢玉,东堂一举早成名。
坐啸看潮起,行春送雁归。望舒三五夜,思尽谢玄晖。"
久在征南役,何殊蓟北勋。离心不可问,岁暮雪纷纷。"
地灵步步雪山草,僧宝人人沧海珠。塔劫宫墙壮丽敌,
"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,
"草露经前代,津梁及后人。此方今示灭,何国更分身。
子去何潇洒,余藏异隐沦。书成无过雁,衣故有悬鹑。
"逼仄何逼仄,我居巷南子巷北。可恨邻里间,
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,
且欲因我心,顺为理化先。彼云万物情,有愿随所便。
"梁公乃贞固,勋烈垂竹帛。昌言太后朝,潜运储君策。
岸有经霜草,林有故年枝。俱应待春色,独使客心悲。"


八六子·洞房深拼音解释:

.da xue san nian wen zhuo yu .dong tang yi ju zao cheng ming .
zuo xiao kan chao qi .xing chun song yan gui .wang shu san wu ye .si jin xie xuan hui ..
jiu zai zheng nan yi .he shu ji bei xun .li xin bu ke wen .sui mu xue fen fen ..
di ling bu bu xue shan cao .seng bao ren ren cang hai zhu .ta jie gong qiang zhuang li di .
.zhu chuang song hu you jia qi .mei jiu xiang cha wei suo si .fu si wai sheng huan jie yi .
.cao lu jing qian dai .jin liang ji hou ren .ci fang jin shi mie .he guo geng fen shen .
zi qu he xiao sa .yu cang yi yin lun .shu cheng wu guo yan .yi gu you xuan chun .
.bi ze he bi ze .wo ju xiang nan zi xiang bei .ke hen lin li jian .
zhu ke lin jiang kong zi bei .yue ming liu shui wu yi shi .ting ci ying shen song shen qu .
qie yu yin wo xin .shun wei li hua xian .bi yun wan wu qing .you yuan sui suo bian .
.liang gong nai zhen gu .xun lie chui zhu bo .chang yan tai hou chao .qian yun chu jun ce .
an you jing shuang cao .lin you gu nian zhi .ju ying dai chun se .du shi ke xin bei ..

译文及注释

译文
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临,暮色中(zhong)的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
自怜没有什么祖传家业,总不敢嫌弃这微小的官。
松树活了一千年终究要死,槿木仅开花一天也(ye)自觉荣耀。
“春禽喈喈旦暮鸣,最伤君子忧思情。”以春禽起兴极佳。春禽的和鸣确实最易引动游子的羁愁,这就是后来杜甫所说的“恨别鸟惊(jing)心”。鸟儿一般都是群飞群居,春天的鸟又显得特别活跃,鸣声特别欢快,自然引起孤独者种种联想。这里又是“旦暮鸣”,从早到晚鸣声不断,这于游子心理的刺激就更大了。下面他就自述他的愁情了。  “我初辞家从军侨,荣志溢气干云霄。”“军侨”即“侨军”,南北朝时由侨居南方的北方人编成的军队。“荣”、“溢”皆兴盛之状。这两句说他初从军时抱负很大,情绪很高。“流浪渐冉经三龄,忽有白发素髭生。”“渐冉”,逐渐。看来他从军很不得意,所以有“流浪”之感,他感到年华虚度,看到白发白须生出,十分惊心。“忽”字传出了他的惊惧。“今暮临水(shui)拔已尽,明日对镜忽已盈。”这里写他拔白发白须,晚上拔尽,第二天又长满了,这是夸张,类似后来李白的“朝如青丝暮成雪”,写他忧愁之深。“但恐羁死为鬼客,客思寄灭生空精。”“寄灭”,归于消灭。“空精”,化为乌有的意思。这两句意思是,只是担心长期居留在外,变为他乡之鬼。“每怀旧乡野,念我旧人多悲声。”因此他常常怀念故乡,一想起家乡亲人就失声痛哭。上面是此诗(shi)的第一部分,自述从军无成、思念家乡亲人的心情。  “忽见过客问向我,‘宁知我家在南城?’”“南城”,指南武县,在东海郡。“问向我”,打听“我”,寻找“我”。所以“我”便反问他:“你怎么知道我是南城地方的人?”这就引出了下面一番话来。“答云:‘我曾居君乡,知君游宦在此城。”果然是从家乡来的人。“我行离邑已万里,方今羁役去远征。”“邑”,乡邑。这人看来也是投军服役,途中寻访早已来此的乡人,是有话要说。“来时闻君妇,闺中孀居独宿有贞名。”“孀居”即独居。这是说妻子在家中对他仍然情爱如昔。这里有一个“闻”字,说明这情况是这位乡人听说的,下句的“亦云”、“又闻”也是这样的意思。说她“朝悲”、“暮思”,又说她“形容憔悴非昔悦,蓬鬓衰颜不复妆。”极写妇人对丈夫的思念、对丈夫的忠贞,正如组诗第十二首《拟行路难·今年阳初花满林》所写:“朝悲惨惨遂成滴,暮思绕绕最伤心。膏沐芳余久不御,蓬首乱鬓不设簪。”鬓发乱也不想梳理,因丈夫不在身边,打扮又有什么意思呢。“见此令人有余悲,当愿君怀不暂忘!”“见此”的“见”,依上当亦听说的意思。乡人这一番话一方面可以起慰解愁情的作用,因为这个游子急于想知道家人的消息,乡人的“忽见”,可谓空谷足音了。另一方面又会撩乱他的乡愁,妻子在家中那般痛苦,时刻望他归去,会使他更加思念了。还有一层情况,这个乡人叙说的情事都是得之听闻,并非亲见,这对于久别相思的人来说又有些不满足,更会有进一步的心理要求了。这一部分差不多都是写乡人的告语,通过乡人的告语表现他的思归之情,这是“从对面写来”的方法,正与第一部分自述相映衬。  《拟行路难》多数篇章写得豪快淋漓,而这首辞气甚是纡徐和婉,通篇行以叙事之笔,问答之语,絮絮道来,看似平浅的话语,情味颇多。用问话方式写思乡之情,鲍照还有《代门有车马客行》,王夫之评之曰:“鲍有极琢极丽之作。……惟此种不琢不丽之篇,特以声情相辉映,而率不入鄙,朴自有韵,则天才固为卓尔,非一往人所望见也。”(《古诗评选》)王夫之对《代门有车马客行》的赞评亦可移之于这首《拟行路难》。
南方有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
愿埋没于人丛不现身影啊,难道还想在世上扬名取荣。
你是大贤之后,继承祖宗远大事业,来南藩宣城作虎(hu)竹太守。
大地一片雪白,风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
如果皇恩浩荡允许回家种地,晚年就日夕相处做邻居老翁。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明年又有谁在此凭依栏杆?

注释
③衾:被子。
从:跟随。
[10]摧:毁坏。月支:箭靶的名称。左、右是互文见义。
⑶龙须:属灯心草科,茎可织席。这里指草席。
⑶致此身:意即以此身为国君报效尽力。
⑥残照:指月亮的余晖。

赏析

  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了(mie liao),但自信他的品格和精神,仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左(shi zuo)翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  全篇雄文劲采,足以鼓舞斗志;事彰理辩,足以折服人心。李敬业的举义,终被武则天的三十万大军彻底打垮了,骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传),然而他的这篇檄文却传颂千古,具有不朽的艺术价值。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。
  诗人在否定了“伤心画不成”的说法后,举出了一个出色的例证来:“君看六幅南朝事,老木寒云满故城。”请看这幅《《金陵图》韦庄 古诗》吧,画面上古木枯凋,寒云笼罩,一片凄清荒凉。南朝六个小朝廷,哪一个不是昏庸无道,最后向敌人投降而结束了它们的短命历史的?这就是三百年间金陵惨淡现实的真实写照。
  这首小诗,写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人,驾着一叶小舟,停泊到古木阴下,他上了岸,拄着拐杖,走过了一座小桥,去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,仿佛它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,安全感,使这位老和尚游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风景未必有很大差别,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。 “东”,有些时候便是“春”的同义词,譬如春神称作东君,东风专指春风。诗人过桥东行,正好有东风迎面吹来,无论西行、北行、南行, 都没有这样的诗意。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满(ci man)井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  诗人想:烟波渺渺,隐隐约约中,依稀能看见远方的楼宇,这些楼宇才是诗人魂牵梦绕的地方,可惜,温馨的家庭生活离自己太遥远了,可望而不可及。
  这首诗散起对结,结联又用一意贯串、似对非对的流水对,是典型的“初唐标格”。这种格式,对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限,但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利,意致自然流动,音律和婉安恬,与它所表现的感情和谐统一,让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句,在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前,分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应,构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”(《毛诗序》),这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说,它是初唐标格与盛唐气象的结合。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有(dai you)中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  《风雨》李商隐 古诗,语义双关,既指自然界《风雨》李商隐 古诗,更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。

创作背景

  熙宁十年(1077)八月十五日作于徐州。是年二月胞弟苏辙与东坡相见,四月间陪他同赴徐州,八月中秋之后方才离去。这是暌别七年来兄弟首次相聚并共度中秋。此词就是在这种背景下创作的。

  

刘匪居( 近现代 )

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简 介

刘匪居 刘匪居(1625一?)字豳斯,号确庵。清江阴人。顺治十一年(1654)副榜。为学贯穿经史。其室左图右书,意况清绝。

/ 梁韡

大江盘金陵,诸山横石头。枫树隐茅屋,橘林系渔舟。
"远近作人天,王城指日边。宰君迎说法,童子伴随缘。
信矣草创时,泰阶速贤良。一言顿遭逢,片善蒙恩光。
觉路经中得,沧洲梦里寻。道高仍济代,恩重岂投簪。
汲井岁榾榾,出车日连连。自公斗三百,转致斛六千。
业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去,武陵春树他人迷。
荷君剪拂与君用,一日千里如旋风。"
霖雨思贤佐,丹青忆老臣。应图求骏马,惊代得麒麟。


阳春曲·春思 / 杨继端

玉关西望堪肠断,况复明朝是岁除。"
九月芦花新,弥令客心焦。谁念在江岛,故人满天朝。
明公壮年值时危,经济实藉英雄姿。国之社稷今若是,武定祸乱非公谁。凤翔千官且饱饭,衣马不复能轻肥。青袍朝士最困者,白头拾遗徒步归。人生交契无老少,论交何必先同调。妻子山中哭向天,须公枥上追风骠。
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
"东洛居贤相,南方待本师。旌麾俨欲动,杯锡杳仍迟。
唯怜石苔色,不染世人踪。潭静宜孤鹤,山深绝远钟。
老尽名花春不管,年年啼鸟怨东风。"
双凫下处人皆静。清风高兴得湖山,门柳萧条双翟闲。


小桃红·咏桃 / 周瑶

连枝不日并,八座几时除。往者胡星孛,恭惟汉网疏。
今年灌口损户口,此事或恐为神羞。终藉堤防出众力,
"华亭入翠微,秋日乱清晖。崩石欹山树,清涟曳水衣。
日日思琼树,书书话玉潭。知同百口累,曷日办抽簪。"
热云集曛黑,缺月未生天。白团为我破,华烛蟠长烟。
克复成如此,安危在数公。莫令回首地,恸哭起悲风。"
深房腊酒熟,高院梅花新。若是周旋地,当令风义亲。"
青冥曾巅后,十里斩阴木。人肩四根已,亭午下山麓。


论诗三十首·其十 / 叶令仪

"离琴弹苦调,美人惨向隅。顷来荷策干明主,
寒鱼依密藻,宿鹭起圆沙。蜀酒禁愁得,无钱何处赊。"
至哉俭德,不丰不敷;谁能颂之,我请颂夫。
离人背水去,喜鹊近家迎。别赠难为此,衰年畏后生。"
古庙祠金马,春江带白鼋。自应成旅逸,爱客有王孙。"
"肃肃湘妃庙,空墙碧水春。虫书玉佩藓,燕舞翠帷尘。
爱君得自遂,令我空渊禅。"
"夜深露气清,江月满江城。浮客转危坐,归舟应独行。


人间词话七则 / 杜牧

"伊昔黄花酒,如今白发翁。追欢筋力异,望远岁时同。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
磊落贞观事,致君朴直词。家声盖六合,行色何其微。
圣德至深兮,奫奫如渊;生类娭娭兮,孰知其然。"
"昔没贼中时,潜与子同游。今归行在所,王事有去留。
飞鸟下天窗,袅松际云壁。稍寻玄踪远,宛入寥天寂。
"远公林下满青苔,春药偏宜间石开。往往幽人寻水见,
"青枫落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,


大雅·大明 / 释绍昙

"自罢千秋节,频伤八月来。先朝常宴会,壮观已尘埃。
到今有遗恨,不得穷扶桑。王谢风流远,阖庐丘墓荒。
"潘郎美貌谢公诗,银印花骢年少时。
"衰年正苦病侵凌,首夏何须气郁蒸。大水淼茫炎海接,
毳布腥膻久,穹庐岁月多。雕巢城上宿,吹笛泪滂沱。
北辰当宇宙,南岳据江湖。国带风尘色,兵张虎豹符。
数日莺花皆落羽,一回春至一伤心。"
汝伯何由发如漆。春光澹沱秦东亭,渚蒲牙白水荇青。


古宴曲 / 行满

衰颜偶一破,胜事难屡挹。茫然阮籍途,更洒杨朱泣。"
单父古来称宓生,只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道,
"雪深扬子岸,看柳尽成梅。山色潜知近,潮声只听来。
烟树何时尽,风帆几日归。还看复命处,盛府有光辉。"
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
"无数涪江筏,鸣桡总发时。别离终不久,宗族忍相遗。
绵谷元通汉,沱江不向秦。五陵花满眼,传语故乡春。"
南为祝融客,勉强亲杖屦。结托老人星,罗浮展衰步。"


巫山一段云·古庙依青嶂 / 陈荐

健儿簸红旗,此乐或难朽。日车隐昆仑,鸟雀噪户牖。
"春旱天地昏,日色赤如血。农事都已休,兵戈况骚屑。
吴会独行客,山阴秋夜船。谢家征故事,禹穴访遗编。
立谈多感激,行李即严凝。离别胡为者,云霄迟尔升。"
"一叶生西徼,赍来上海查。岁时经水府,根本别天涯。
云归帝乡远,雁报朔方寒。此别盈襟泪,雍门不假弹。"
潘郎作赋年,陶令辞官后。达生遗自适,良愿固无负。
从此日闲放,焉能怀拾青。"


水调歌头·沧浪亭 / 赵巩

衮职曾无一字补,许身愧比双南金。"
穷猿号雨雪,老马怯关山。武德开元际,苍生岂重攀。"
秘谶得神谋,因高思虎踞。太阳忽临照,物象俄光煦。
"天畔群山孤草亭,江中风浪雨冥冥。一双白鱼不受钓,
嗟余竟轗轲,将老逢艰危。胡雏逼神器,逆节同所归。
一言并拜相,片善咸居台。夫君何不遇,为泣黄金台。"
"此老已云殁,邻人嗟亦休。竟无宣室召,徒有茂陵求。
我行得遗迹,池馆皆疏凿。壮公临事断,顾步涕横落。


农妇与鹜 / 桂柔夫

"永与清溪别,蒙将玉馔俱。无才逐仙隐,不敢恨庖厨。
渔艇息悠悠,夷歌负樵客。留滞一老翁,书时记朝夕。"
落叶淮边雨,孤山海上秋。遥知谢公兴,微月上江楼。"
"南极青山众,西江白谷分。古城疏落木,荒戍密寒云。
欲令鬻儿女,言发恐乱随。悉使索其家,而又无生资。
荧荧石壁昼然灯。四时树长书经叶,万岁岩悬拄杖藤。
风声吼烈随手起,龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝,
恻隐诛求情,固应贤愚异。列士恶苟得,俊杰思自致。