偶然作
今朝何事偏相觅，撩乱芳情最是君。"
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
江流不语意相问，何事远来江上行。"
"案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
藤床铺晚雪，角枕截寒玉。安得清瘦人，新秋夜同宿。
传癖今应甚，头风昨已痊。丹青公旧物，一为变蚩妍。"
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
其下无人居，悠哉多岁年。有时聚猿鸟，终日空风烟。
偶然作拼音解释:
jin chao he shi pian xiang mi .liao luan fang qing zui shi jun ..
cun jie jin wei ju .shuang diao yu zuo lian .ba feng qi jian fa .wu cai lan xiang xuan .
.zao sui dian kuang ban .cheng zhong gong ji nian .you shi qian bu chu .lian ye xiao ting mian .
jiang liu bu yu yi xiang wen .he shi yuan lai jiang shang xing ..
.an tou li ri sui wei jin .xiang hou wei can liu qi xing .chuang xia jiu ping sui bu man .
suo suo xiao xiao lu wei jian .ci di er nian liu wo zhu .jin chao yi zhuo song jun huan .
teng chuang pu wan xue .jiao zhen jie han yu .an de qing shou ren .xin qiu ye tong su .
chuan pi jin ying shen .tou feng zuo yi quan .dan qing gong jiu wu .yi wei bian chi yan ..
.zhao zu si shi wan .jin wei keng zhong gui .zhao wang wei xin zhao mu yan .
qi xia wu ren ju .you zai duo sui nian .you shi ju yuan niao .zhong ri kong feng yan .
译文及注释
译文
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就(jiu)像老汉悲伤的泪滴。
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了(liao)外面，走在画廊里，发现这里非(fei)常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江(jiang)梅渐已长好，为什么一定要再临水(shui)登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
大将军威严地屹立发号施令，千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊，将军夜中搭箭拉弓显神勇。
嫦娥白虹披身作为衣饰，为何打扮得如此堂皇？
碧蓝天上丝罗般的彩霞染成一抹艳红。槐树枝头，宿鸟呼朋唤侣，暮霭冷烟渐渐浓。我斜倚画栏发愁在小楼东。月色凄清朦胧，透过游曳的碧云，晚风传来一阵阵哀怨的笛(di)声。
曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣。
苏晋虽在佛前斋戒吃素，饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
故乡之水恋恋不舍，不远万里送我行舟。
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对远方。
默默愁煞庾信，
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
上帝告诉巫阳说：
注释
⑸仍：连续。
99、谣：诋毁。
绿珠：西晋石崇歌妓，善吹笛。《晋书·石崇传》载：“崇有妓曰绿珠，美而艳，善吹笛。孙秀使人求之，崇勃然曰：‘绿珠吾所爱，不可得也！’秀怒，矫诏收崇。崇正宴于楼上，介士到门，崇谓绿珠曰：‘我今为尔得罪！’绿珠泣曰：‘当效死于君前。’因自投于楼下而死。”绿珠死后，石崇一家被杀。这里借西晋“绿珠坠楼”典故，赞颂竹的气节。
[39]穆穆：端庄盛美，恭敬谨肃的样子，多用以形容天子的仪表，如《礼记·曲礼下》：“天子穆穆”。棣（dì弟）棣，文雅安和的样子。
（127）则其文——依据龙马的花纹。
⑵驿使：古代递送官府文书的人。
赏析
一部《诗经》，三百零五篇，开卷头几篇几乎全部是写婚姻家庭问题的，岂不令人深思？不论是谁编辑的“诗三百篇”，不论孔子是删诗了、还是整理诗了，抑或是为“诗三百篇”作了些正乐的工作，都不容置疑地说明了他们是十分重视婚姻和家庭问题的。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就(xian jiu)近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的(wang de)一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏(yang hun)庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
第三句“千门(qian men)万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹(re nao)推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家(da jia)”。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间(kong jian)上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
第三首以时序的递进、物候的变化，加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎，不能如期践约，此时在女主人公眼中，寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天，欣欣向荣的春天，也发生了质的变化。梅花开了，早春已过。百鸟叫了，仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移，女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅，以至看花落泪、见月伤心了。以前，她觉得，时间过去一天，距离自己美好愿望的实现就(xian jiu)近一日。现在完全是逆反心理：时间愈是过得快，幻灭就愈彻底，犹如滔滔日下的江河，无可如何。此时，鸟鸣，春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”，她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前，禁不住惶恐起来了。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
题日“游”字，自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉，引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游，“熟梅天气”似阴似晴，在诗人的眼里都是那样的富有情趣，增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙，状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点，至为准确；同时也传达了诗人的内心感受，迷离恍惚，朦朦胧胧。一树一树的梅子，熟透了，红褐色，硕大果．样子很是令人垂涎。
从全诗的构思来看，前四句写盛德，后四句写业衰，在鲜明的盛衰对比中，道出了古今兴亡的(wang de)一个深刻教训。诗人咏史怀古，其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世，但到了刘禹锡所处的时代，已经日薄西山，国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏(yang hun)庸荒唐，甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼，沉着超迈，并以形象的感染力，垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
第三句“千门(qian men)万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹(re nao)推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
全诗通俗易懂，朗朗上口。多次用典丰富而含蓄地表达对孟郊的推崇，如《易经·乾卦·文言》说：“同声相应，同气相求，云从龙。风从虎。”希望自己和孟郊变为云和龙。同时作者借“醉酒”用“夸龙钟”与“稍奸黠”形容孟郊与自己，足见两人感情深厚。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家(da jia)”。
诗名《《自遣》罗隐 古诗》，是自行排遣宽慰的意思。解读此诗，关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁，家国之愁，这种愁是诗人自己难以解决的。上书，皇帝不听；劝说，皇帝不理；讽谏，皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣，是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分，然而大多的知识分子都不发言，都不合作，那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象，在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为，这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情；“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验，也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到，在这首诗歌中，孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调，并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间(kong jian)上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
创作背景
唐玄宗让李白进入翰林院，用来点缀升平，借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游，都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”，正是唐玄宗“申管宴之谈，谋帝王之术”（《代寿山答孟少府移文书》），取得“辅弼”重权，施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。
姚鹓雏( 五代 )
收录诗词 (3244) 首
简 介
姚鹓雏 姚鹓雏(1892-1954)，原名锡钧，字雄伯，笔名龙公。松江县人，家住西门外祭江亭西。近代文学家。在京师大学堂学习，师事林纾（琴南），为文婉约风华。又善诗词，与同学林庚白齐名，曾刊有《太学二子集》。好杂览，常向图书馆借书。生活放达不拘。
宿甘露寺僧舍
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。"
暗思幸有残筋力，更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞，
"莫愁私地爱王昌，夜夜筝声怨隔墙。火凤有凰求不得，
待漏午门外，候对三殿里。须鬓冻生冰，衣裳冷如水。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
"曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，
不知灵药根成狗，怪得时闻吠夜声。"
菩萨蛮·书江西造口壁
"笋老兰长花渐稀，衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭，
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月，司马衔冤已十年。
并入红兰署，偏亲白玉规。近朱怜冉冉，伐木愿偲偲。
禁月如霜坐直庐。身贱每惊随内宴，才微常愧草天书。
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生，我可奈何兮杯一倾。
敛翠凝歌黛，流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒，梳陷钿麒麟。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
今日歌
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
风暖牵诗兴，时新变卖声。饥馋看药忌，闲闷点书名。
"写了吟看满卷愁，浅红笺纸小银钩。
蕙帐夜琴澹，桂尊春酒浓。时人不到处，苔石无尘踪。
连延四五主，殃祸继相锺。自从十年来，不利主人翁。
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
"鬓发已斑白，衣绶方朱紫。穷贱当壮年，富荣临暮齿。
四怨诗
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
岂伊物理变，信是土宜别。地气反寒暄，天时倒生杀。
"上马临出门，出门复逡巡。回头问妻子，应怪春游频。
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
半面瘴烟色，满衫乡泪痕。此时无一醆，何物可招魂。"
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
满江红·喜遇重阳
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
若言尹是嵩山主，三十六峰应笑人。"
谁知不离簪缨内，长得逍遥自在心。"
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
"司天台，仰观俯察天人际。羲和死来职事废，
"褭褭凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
虞美人·深闺春色劳思想
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。
又如鹊报喜，转作猿啼苦。十指无定音，颠倒宫徵羽。
"草茫茫，土苍苍。苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深，踡跼鳞身遂长往。
道州民，老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保，
往年鬓已同潘岳，垂老年教作邓攸。
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
渔家傲·和程公辟赠
"剪削干芦插寒竹，九孔漏声五音足。近来吹者谁得名，
天色渐明回一望，玉尘随马度蓝桥。"
"何处春先到，桥东水北亭。冻花开未得，冷酒酌难醒。
松筠与金石，未足喻坚密。在车如轮辕，在身如肘腋。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
天与日时神借功。金铁腾精火翻焰，踊跃求为镆铘剑。
未收木绵褥，已动蒲葵扇。且喜物与人，年年得相见。"
会宿形骸远，论交意气增。一心吞渤澥，戮力拔嵩恒。
国风·周南·关雎
困支青竹杖，闲捋白髭须。莫叹身衰老，交游半已无。"
"世上于今重检身，吾徒耽酒作狂人。
"勿言临都五六里，扶病出城相送来。莫道长安一步地，
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
况羡莲花侣，方欣绮席谐。钿车迎妓乐，银翰屈朋侪。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
妇人一丧夫，终身守孤孑。有如林中竹，忽被风吹折。
山泽长孳货，梯航竞献珍。翠毛开越巂，龙眼弊瓯闽。
送魏二
世间大有虚荣贵，百岁无君一日欢。"
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
何处生春早，春生梅援中。蕊排难犯雪，香乞拟来风。
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
宿客不来嫌冷落，一尊酒对一张琴。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
相见欢·微云一抹遥峰
先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
"早年勤倦看书苦，晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取，
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
"我心忘世久，世亦不我干。遂成一无事，因得长掩关。
亦曾奋六翮，高飞到青云。从兹知命薄，摧落不逡巡。
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
南郡死已久，骨枯墓苍苍。愿于墓上头，立石镌此章。
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"