垓下歌
电野清玄菟，腾笳振白狼。连云飞巨舰，编石架浮梁。
条风半拂柳墙新。天杯庆寿齐南岳，圣藻光辉动北辰。
掌中无力舞衣轻，翦断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，
落落树阴紫，澄澄水华碧。复有翻飞禽，裴回疑曳舄。
"恻矣南邻问，冥然东岱幽。里闬宁相杵，朝叹忽迁舟。
岩潭相映媚，溪谷屡环周。路迥光逾逼，山深兴转幽。
"人世多飘忽，沟水易东西。今日欢娱尽，何年风月同。
欢惬更伤此，眷殷殊念兹。扬麾北林径，跂石南涧湄。
谁能定礼乐，为国着功成。"
那惬红颜改，偏伤白日残。今朝窥玉匣，双泪落阑干。"
垓下歌拼音解释:
dian ye qing xuan tu .teng jia zhen bai lang .lian yun fei ju jian .bian shi jia fu liang .
tiao feng ban fu liu qiang xin .tian bei qing shou qi nan yue .sheng zao guang hui dong bei chen .
zhang zhong wu li wu yi qing .jian duan jiao xiao po chun bi .bao yue piao yan yi chi yao .
luo luo shu yin zi .cheng cheng shui hua bi .fu you fan fei qin .pei hui yi ye xi .
.ce yi nan lin wen .ming ran dong dai you .li han ning xiang chu .chao tan hu qian zhou .
yan tan xiang ying mei .xi gu lv huan zhou .lu jiong guang yu bi .shan shen xing zhuan you .
.ren shi duo piao hu .gou shui yi dong xi .jin ri huan yu jin .he nian feng yue tong .
huan qie geng shang ci .juan yin shu nian zi .yang hui bei lin jing .qi shi nan jian mei .
shui neng ding li le .wei guo zhuo gong cheng ..
na qie hong yan gai .pian shang bai ri can .jin chao kui yu xia .shuang lei luo lan gan ..
译文及注释
译文
岭南道中溪流纵横交错，地势迂回曲折，置身其间，茫然不知身在何处。沿途随处可见高大的乔木，绿树丛阴下，溪流显得格外幽深。我在旅途中提心吊胆，担心遇上毒雾，碰着蛇草；为了躲避沙虫，看见燕子衔泥也会急忙让(rang)开。这里的风俗很特别，五月即收稻米，三更公鸡就打鸣，每当涨潮，它还会按时啼叫，这时津吏就会通知乡民潮汛要来了。这一(yi)切让人一时难以适应，看着那鲜艳欲滴的红槿花，听着那树上越鸟的鸣叫，想到想起家乡，这谪居岁月何时是个尽头，想起这些真是肝肠寸断。
你载着一船的白云归去，试问谁将玉佩相留，顾盼水中倒影于中洲？折一枝芦花寄赠远方故友，零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步，待(dai)招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空(kong)怀着无限的情感，在斜阳夕照的时候，我却害怕登楼。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
我驾着小舟在若耶溪上悠闲地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起荡悠。
我是古帝高阳氏的子孙，我已去世的父亲字伯庸。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
远望天涯，看看又是一年春尽，不禁黯然销魂，搔首踟(chi)蹰，想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝，眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼，那凄惨的叫声回荡在山间，仿(fang)佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开，布满十里山谷。
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
齐景公喜欢捕鸟。有一次，他捕到了一只漂亮的鸟，就命令烛(zhu)邹管理鸟。不久，鸟逃跑了。齐景公气坏了，决定亲手杀掉他。晏子说：“烛邹有三条罪状，请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹，在齐景公面前列数他的罪行，说：“烛邹！你是我们君王的养鸟人，却让鸟逃跑了，这是第一条罪行；让我们君王为了一只鸟就要杀人，这是第二条罪行；让诸侯听到这件事，认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人，这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束，请杀死烛邹。”景公说：“不用处死了.我明白你的指教了。”
我回答说：”天下安定在于统一天下。“
斗柄的轴绳系在何处？天极遥远延伸到何方？
注释
②杜宇，杜鹃，总在春末时候叫，叫声似“不如归去”。
182、奔竞：奔走、竞逐。
方：正在。
⑵旻（mín）：天空。此处指秋季的天。
51.少（shào）：年幼。
赏析
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在(zai)此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部(zhi bu)韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
“数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载，崔曾登进士第，大历中任拾遗、补阙等职，后因事贬为潞府（治所在今山西襄垣(xiang yuan)县北）功曹，终被贬于州刺史，卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察，这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官，且诗人所居之地又远离朝廷，因而诗的上句说数年来漂泊江湖，摒弃做官的虚名，下句“竹杖纱巾”，是隐者装束，意思说自己逍遥自在地生活，大遂平生之愿。金圣叹批曰：“‘遂’字妙！妙！言亦既宽然有余，更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书，遂又生出无数不称情”（《金圣叹选批唐诗》卷之四上）以“遂”字为中心解这两句诗，一语中地。下一联具体描写潇洒的生活：“云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。“云外”，即指世俗之外，宦海之外，此指诗人现居的闲散之地，此联诗人自述一切率意而为，有时逢寺即宿，有时日落西山，无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠”一联的意趣。
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
这首词在艺术表现上，为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中，文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部(zhi bu)韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
“借问”八句，写亲友零落，桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲，自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的，莫过于亲友的存亡问题，譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵，他“道逢乡里人”，最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”，同样真切地表现了陆机的这种心情。然而，答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句，展示了一幅极其惨淡的图景：亲友大部分零落了，有德望的老人则全死光了；昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽，或沦为杂草丛生的荒丘，或沦为商贩出入的集市；放眼望去，郊原坟冢垒垒，松柏郁苍。六句诗，“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照，“市”与“朝”，“城阙”与“丘荒”，也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心，只有通过这种对比组合，才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
“数年湖上谢浮名，竹杖纱巾遂称情。”据《唐诗纪事》及崔峒朋友们的诗文记载，崔曾登进士第，大历中任拾遗、补阙等职，后因事贬为潞府（治所在今山西襄垣(xiang yuan)县北）功曹，终被贬于州刺史，卒于贞元中期。从诗的作年和诗中语气来考察，这首诗可能即作于潞府功曹任上。功曹属于闲官，且诗人所居之地又远离朝廷，因而诗的上句说数年来漂泊江湖，摒弃做官的虚名，下句“竹杖纱巾”，是隐者装束，意思说自己逍遥自在地生活，大遂平生之愿。金圣叹批曰：“‘遂’字妙！妙！言亦既宽然有余，更无欠缺也。不知何一日何一故又要献书，遂又生出无数不称情”（《金圣叹选批唐诗》卷之四上）以“遂”字为中心解这两句诗，一语中地。下一联具体描写潇洒的生活：“云外有时逢寺宿，日西无事傍江行。“云外”，即指世俗之外，宦海之外，此指诗人现居的闲散之地，此联诗人自述一切率意而为，有时逢寺即宿，有时日落西山，无事时沿江漫行。这两句颇似司空曙《江村即事》中“钓罢归来不系船，江村月落正堪眠”一联的意趣。
这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。
这是一首充满禅趣的妙诗，全篇抓住嘉陵江水声展开构思。
第二、三联，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
这首词在艺术表现上，为了把复杂的思想感情浓缩在精炼的语言之中，文天祥较多地借用了典故和前人诗歌的意境。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
创作背景
这首诗作于1905年。诗人从日本回国后，曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中，拿出新购的一把倭刀给朋友看，几人喝完酒后，诗人便拨刀起舞唱歌，吴女士命女儿用风琴伴奏，声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。
汪士慎( 清代 )
收录诗词 (1821) 首
简 介
汪士慎 （1686—1759）安徽歙县人，字近人，号巢林，又号溪东外史。流寓扬州。工分隶，善画梅，神腴气清，墨淡趣足。为“扬州八怪”之一。暮年一目失明，仍能为人作书画。有《巢林集》。
苏溪亭
"独坐年将暮，常怀志不通。有时须问影，无事却书空。
转战磨笄地，横行戴斗乡。将军占太白，小妇怨流黄。
林引梧庭凤，泉归竹沼龙。小轩恒共处，长坂属相从。
"重华升宝历，轩帝眇闲居。政成天子孝，俗返上皇初。
时逢汉帝出，谏猎至长杨。讵驰游侠窟，非结少年场。
棣华依雁序，竹叶拂鸾觞。水坐怜秋月，山行弄晚芳。
皇恩贷芳月，旬宴美成功。鱼戏芙蓉水，莺啼杨柳风。
"天启神龙生碧泉，泉水灵源浸迤延。飞龙已向珠潭出，
获麟解
昔托游河乘，再备商山皓。欣逢德化流，思效登封草。"
白云半峰起，清江出峡来。谁知高深意，缅邈心幽哉。"
悠扬思欲绝，掩抑态还生。岂是声能感，人心自不平。"
竹径龙骖下，松庭鹤辔来。双童还献药，五色耀仙材。"
钱满荒阶绿，尘浮虚帐红。夏馀将宿草，秋近未惊蓬。
事往每增伤，宠来常誓止。铭骨怀报称，逆鳞让金紫。
不如生死别。天公隔是妒相怜，何不便教相决绝。"
山中日暮幽岩下，泠然香吹落花深。"
长相思·惜梅
香台岂是世中情。云间东岭千寻出，树里南湖一片明。
稍觉私意尽，行看蓬鬓衰。如何千里外，伫立沾裳衣。"
"飞云临紫极，出震表青光。自尔家寰海，今兹返帝乡。
映月回雕扇，凌霞曳绮衣。含情向华幄，流态入重闱。
"寂寂江山晚，苍苍原野暮。秋气怀易悲，长波淼难溯。
我唐区夏馀十纪，军容武备赫万祀。彤弓黄钺授元帅，
"三年一上计，万国趋河洛。课最力已陈，赏延恩复博。
清晨绿堪佩，亭午丹欲然。昔忝金闺籍，尝见玉池莲。
解语花·风销焰蜡
方冬水物穷，又欲休山樊。尽室相随从，所贵无忧患。"
怀禄宁期达，牵时匪徇名。艰虞行已远，时迹自相惊。"
忽值风飙折，坐为波浪冲。摧残空有恨，拥肿遂无庸。
"广乐张前殿，重裘感圣心。砌蓂霜月尽，庭树雪云深。
怀古对穷秋，兴言伤远客。眇默遵岐路，辛勤弊行役。
此时高宴所，讵减习家池。循涯倦短翮，何处俪长离。"
"竹径女萝蹊，莲洲文石堤。静深人俗断，寻玩往还迷。
"倬彼我系，出自有周。分疆锡社，派别支流。
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
"设险诸侯地，承平圣主巡。东君朝二月，南旆拥三辰。
"颍川开郡邑，角宿分躔野。君非仲举才，谁是题舆者。
天德平无外，关门东复西。不将千里隔，何用一丸泥。
古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。百年老鸮成木魅，
"自昔重为郎，伊人练国章。三旬登建礼，五夜直明光。
漂梗飞蓬不自安，扪藤引葛度危峦。昔时闻道从军乐，
邀福祷波神，施财游化城。妻约雕金钏，女垂贯珠缨。
长路悠悠间白云。也知京洛多佳丽，也知山岫遥亏蔽。
卜算子·雪江晴月
盘龙斗帐琥珀光。淫昏伪位神所恶，灭石者陵终不误。
"乘桴入南海，海旷不可临。茫茫失方面，混混如凝阴。
既已櫜弓矢，诚宜播管弦。跄跄随鸟兽，共乐太平年。"
"铁马三军去，金闺二月还。边愁离上国，春梦失阳关。
虞衡斤斧罗千山，工命采斫杙与椽。深林土翦十取一，
陇山鹦鹉能言语，为报闺人数寄书。"
风生苹浦叶，露泣竹潭枝。泛水虽云美，劳歌谁复知。"
平旦鹓鸾歌舞席，方宵鹦鹉献酬杯。"
水龙吟·梨花
河润在明德，人康非外求。当闻力为政，遥慰我心愁。"
连桡渡急响，鸣棹下浮光。日晚菱歌唱，风烟满夕阳。
"昔余与夫子，相遇汉川阴。珠浦龙犹卧，檀溪马正沉。
"愁客坐山隈，怀抱自悠哉。况复高秋夕，明月正裴回。
妾意已参差。借如死生别，安得长苦悲。
穿林移步辇，拂岸转行旃。凤竹初垂箨，龟河未吐莲。
此客此心师海鲸，海鲸露背横沧溟。海滨分作两处生，
巢燕养雏浑去尽，红花结子已无多。
书愤
白骨黄金犹可市。"
长安陌上退朝归。五侯宾从莫敢视，三省官僚揖者稀。
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
存亡一暌阻，岐路方悠悠。自予事山海，及兹人世改。
握手凉风至，当歌秋日微。高幨去勿缓，人吏待霜威。"
风含霜月明，水泛碧天色。此水有尽时，此情无终极。"
"春日融融池上暖，竹牙出土兰心短。草堂晨起酒半醒，
河内功犹浅，淮阳疾未安。镜中星发变，顿使世情阑。"
高山流水·次夫子清风阁落成韵
寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。
"山图之白云兮，若巫山之高丘。纷群翠之鸿溶，
春风细雨走马去，珠落璀璀白罽袍。"
凤蕴仙人箓，鸾歌素女琴。忘机委人代，闭牖察天心。
忽闻驿使发关东，传道天波万里通。涸鳞去辙还游海，
花柳含丹日，山河入绮筵。欲知陪赏处，空外有飞烟。"
自怜妖艳姿，妆成独见时。愁心伴杨柳，春尽乱如丝。
啼狖抱山月，饥狐猎野霜。一闻怀沙事，千载尽悲凉。"
乐羊子妻
殿饰金人影，窗摇玉女扉。稍迷新草木，遍识旧庭闱。
承欢徒抃舞，负弛窃忘躯。"
直念恩华重，长嗟报效微。方思助日月，为许愿曾飞。"
岸拥平沙。歌莺响树，舞蝶惊花。云浮宝马，水韵香车。
淮海干戈戢，朝廷礼乐施。白驹皆就絷，丹凤复来仪。
至乐三灵会，深仁四皓归。还闻涡水曲，更绕白云飞。"
"黍稷馨，醴z0清。牲牷洁，金石铿。
千载一遭遇，往贤所至难。问余奚为者，无阶忽上抟。