嘲王历阳不肯饮酒
"子山园静怜幽木，公干词清咏荜门。
为谢伏波筵上客，几时金印拟西还。"
"片玉一尘轻，粒粟山丘重。唐虞贵民食，只是勤播种。
陋巷满蓬蒿，谁知有颜子。"
"石亭梅花落如积，玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空，
"野侣相逢不待期，半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹，
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
"温峤南归辍棹晨，燃犀牛渚照通津。
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
嘲王历阳不肯饮酒拼音解释:
.zi shan yuan jing lian you mu .gong gan ci qing yong bi men .
wei xie fu bo yan shang ke .ji shi jin yin ni xi huan ..
.pian yu yi chen qing .li su shan qiu zhong .tang yu gui min shi .zhi shi qin bo zhong .
lou xiang man peng hao .shui zhi you yan zi ..
.shi ting mei hua luo ru ji .yu xian lan ban zhu gu chi .zhu ling you jiu qing ruo kong .
.ye lv xiang feng bu dai qi .ban yuan you shi ban yuan shi .wu sha ren an chuan jin zhu .
bu shi san zhai jian shi mu .xun chang wei bian jie ren kan ..
.jiao qing ying bu bian .he shi jiu li qun .yuan yue si tong bu .han quan yi gong wen .
.wen jiao nan gui chuo zhao chen .ran xi niu zhu zhao tong jin .
xie lian ning xu meng hun tong .chou cheng lv bin qian si luan .yin de han gang duan yan zhong .
译文及注释
译文
夜里寒冷(leng)衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍(ren)痛又奈何！
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
多年的尘土布满了军装，骑着马到翠微亭寻找美景。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
军人在行军的途中，经常患病(bing)，住宿(su)下来又没有粮吃，只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中，奔(ben)波不息，至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际，头发蓬乱，宿在古城哀吟，身上的创伤被被寒风一(yi)吹，如刀割一般，实在令人难以忍受。
赏罚适当一一分清。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
孤雁远去。满怀兴致回来有意探春，却尽是离情别绪、感人伤怀。官道旁的柳树低垂着金黄色的枝条，仿佛在为我叹惜。我骑马归来时天色已晚，秋雨绵绵，纤纤雨丝打湿了衣襟，落满了池塘。那令人伤怀断肠的院落啊，风吹柳絮，满院狼藉，那门帘上也落满了随风飘飞的柳絮。
那齐云、落星两楼，高是算高的了；井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养妓女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳(lu)掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
希望这台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束。
愿径自前行畅(chang)游一番啊，路又堵塞不通去不了。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
不要以为今天的宠爱，就能使我忘掉旧日的恩情。
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
注释
负：背着。
⑦看不足：看不够。
“朱粉”句：不在脸上涂抹脂粉。
⒂稳暖：安稳和暖。
索靖：晋朝著名书法家
③欣城：不详，我认为指今镇原县的“新城”，“新”与“欣”同音。汉代时平凉部分地方，包括今镇原县属北地郡。新城距平凉不远，距陇山东麓也就一百多里路程；朝发：早晨从欣城出发。
赏析
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐(qing kong)怕已经扫荡殆尽了。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面(mian)是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
次句接着写由于打猎之故，碎叶城城门大开，防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北，吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近，唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿，孤立无援，形势严峻，对于能否扼守住边关，防止外敌之侵入，举足轻重，边将却骄奢轻敌，城门洞开地出猎而去，其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情，溢于言表。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美(shen mei)特征的概括。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐(qing kong)怕已经扫荡殆尽了。
三四句“晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西”，是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树，长河没晓天”（《春夜别友人》）诗句，写拂晓与友人离别的景色，画面(mian)是静止的。韩翃这两句诗由此化出，在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令，“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程，透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中；当旅人缘着山径行进，随着峰回路转视角的变换，刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”，看似随意涉笔，无意求工，却清绝洗炼，独到含蓄：读者从“暂”字中可以领悟到，随着山路的曲折回环，明月还会跃出树丛；从“飞”字中可以感觉到，拂晓时万籁俱寂，天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面，意境幽美，景色错落有致，令人产生无限遐想。由于曙色渐开，银河逐渐西流沉沦，又被群峰遮蔽，所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”，一笔带过，戛然而止。这两句一详一略，一实一虚，把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序，将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中，给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时，透过这两句景色描绘，使人深深体味到旅人夜宿晓行，奔波不已的艰辛。
次句接着写由于打猎之故，碎叶城城门大开，防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北，吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近，唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿，孤立无援，形势严峻，对于能否扼守住边关，防止外敌之侵入，举足轻重，边将却骄奢轻敌，城门洞开地出猎而去，其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情，溢于言表。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美(shen mei)特征的概括。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
这首诗作于公元755年（天宝十四年），主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
诗一开始就着力写幼女之“幼”，先就年龄说，“才六岁”，说“才”不说“已”，意谓还小着呢。再就智力说，尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外，更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念；其实，也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”，比方说，会干出“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”（左思），“移时施朱铅，狼藉画眉阔”（杜甫）一类令人哭笑不得的事。此外，这里提“巧拙”实偏义于“巧”，暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来，就意会这是在七夕，如同目睹如此动人的“乞巧”场面：“七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”（林杰《乞巧》）诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写，由于巧下一字，就令人想象无穷，收到含蓄之效。
“有约不来过夜半”，这一句才点明了诗题，也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约，但是过了夜半还不见人来，无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐，足见诗人期待之久，希望之殷，至此，似乎将期客不至的情形已经写尽，然而末句一个小小的衬垫，翻令诗意大为生色。
这组诗的佳处，自然还不止以上所说，诗人以其深厚的古典诗歌修养，将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中，也是本诗的特点之一。不过，那些弥漫着古色古香的诗句，在本诗中只起着“旧瓶”的作用，未能与其所装的“新酒”媲美，所以，限于篇幅，这里就不多说了。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
创作背景
隋炀帝是中国历史上臭名昭著的腐败国君的典型。他即位以后，不务国事，却开凿了两千余里的运河，以便他由洛阳乘舟到江都游玩。他还打算游幸杭州，为此特意开凿了八百里的江南河。沿河广建行宫，耗尽民脂民膏。他在位十四年中，曾三次巡游江都，乘坐的龙舟前后相接，长达二百余里，锦帆过处，香闻十里。每次随行人员竟多达二十万人，拖船的民夫多达八、九万人。最后终至被杀。李商隐以此为根据，从国家的兴亡着眼，写了这首讽刺前朝以警当世的咏史诗。
蓝涟( 元代 )
收录诗词 (4937) 首
简 介
蓝涟 清福建侯官人，字公漪，一字采饮。康熙间布衣。博物洽闻，工诸体诗。山水学倪瓒，精篆刻。性喜游，在广东尤久。与陈恭尹、梁佩兰等人友善。卒年八十余。有《采饮集》。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
细径穿禾黍，颓垣压薜萝。乍归犹似客，邻叟亦相过。"
长叹人间发易华，暗将心事许烟霞。
"橘岸舟间罾网挂，茶坡日暖鹧鸪啼。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃，数树参庭是蕊宫。
西妃少女多春思，斜倚彤云尽日吟。
"雨雪不顺时，阴阳失明晦。麦根半成土，农夫泣相对。
欲助春盘还爱否，不妨萧洒似家林。"
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
石碏谏宠州吁
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
"天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远，
空门说得恒沙劫，应笑终年为一先。"
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母，阴洞缘时触乳花。
"东风时不遇，果见致君难。海岳影犹动，鹍鹏势未安。
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
千秋岁·水边沙外
凤之愉愉，不篝不笯.乐德而至，如宾之娱。
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
"八十馀年住镜岩，鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕，
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
陶潜殁后谁知己，露滴幽丛见泪痕。"
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
"使者衔中旨，崎岖万里行。人心犹未革，天意似难明。
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
四时
逻逤孤城雁着行。远寨风狂移帐幕，平沙日晚卧牛羊。
若见净名居士语，逍遥全不让庄生。
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
"谁到山中语，雨馀风气秋。烟岚出涧底，瀑布落床头。
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
玩馀轻照乘，谢欲等悬黎。静对胜凡客，闲窥忆好题。
还被鱼舟来触分。
"回簪转黛喜猜防，粉署裁诗助酒狂。
雨霖铃·孜孜矻矻
熟视花钿情不足。唯将大义断胸襟，粉颈初回如切玉。
香残酒冷玉妃睡，不觉七真归海中。
苟无切玉刀，难除指上胼。尔来五寒暑，试艺称精专。
拗似神荼怒，呀如猰貐饥。朽痈难可吮，枯瘇不堪治。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
"有鸟生江浦，霜华作羽翰。君臣将比洁，朝野共相欢。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓，力以壶觞固百骸。
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
"茶爽添诗句，天清莹道心。只留鹤一只，此外是空林。
蟆陵寒贳酒，渔浦夜垂纶。自此星居后，音书岂厌频。"
"我生天地间，独作南宾雁。哀鸣慕前侣，不免饮啄晏。
驿步堤萦阁，军城鼓振桥。鸥和湖雁下，雪隔岭梅飘。
若言不得南宗要，长在禅床事更多。"
"晋臣荣盛更谁过，常向阶前舞翠娥。
早春寄王汉阳
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
卷里诗裁白雪高。宴罢嘉宾迎凤藻，猎归诸将问龙韬。
一室无喧事事幽，还如贞白在高楼。天台画得千回看，
若念猩猩解言语，放生先合放猩猩。"
世无用贤人，青山生白髭。既卧黔娄衾，空立陈寔碑。
"白玉尊前紫桂香，迎春阁上燕双双。
大何不显，细何不明。语未绝绪，史已录成。谓之何书，
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
日送归朝客，时招住岳僧。郡斋台阁满，公退即吟登。"
何似从今实取兵。圣德便应同险固，人心自不向忠贞。
"北风吹楚树，此地独先秋。何事屈原恨，不随湘水流。
舞罢飞燕死，片片随风去。"
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
奚不车其粟，用以供天兵。美哉农父言，何计达王程。"
战垒竞高深，儒衣谩褒博。宣尼名位达，未必春秋作。
长寿乐·繁红嫩翠
百足虽云众，不救杀马蚿.君臣作降虏，北走如cg猭.
倚峰小精舍，当岭残耕垡。将洞任回环，把云恣披拂。
甘从鱼不见，亦任鸥相狎。深拥竟无言，空成睡齁qf."
岁虽有札瘥，庖不废晨炊。何道以致是，我有明公知。
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道，悠悠幸寄羲皇傲。
"日月昼夜转，年光难驻留。轩窗才过雨，枕簟即知秋。
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国，淮王笺奏入班书。
迸笋穿行径，饥雏出坏巢。小园吾亦有，多病近来抛。"
点绛唇·屏却相思
锦袖斗鸡喧广场。天地气和融霁色，池台日暖烧春光。
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
中妹寻适人，生女亦嫁夫。何曾寄消息，他处却有书。
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
犹有玉真长命缕，樽前时唱缓羁情。
严陵滩势似云崩，钓具归来放石层。
"南越贡珠玑，西蜀进罗绮。到京未晨旦，一一见天子。
自说夜来春梦恶，学持金偈玉栏干。"