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当涂赵炎少府粉图山水歌

未知 / 钱福那

馀辉澹瑶草,浮影凝绮席。时景讵能留,几思轻尺璧。"
截之痛惜皆相似。还乡岂不见亲族,念此飘零隔生死。
"晓出文昌宫,憩兹青莲宇。洁斋奉明祀,凭览伤夐古。
沥酒愿从今日后,更逢二十度花开。"
洗砚鱼仍戏,移樽鸟不惊。兰亭攀叙却,会此越中营。"
长老思养寿,后生笑寂寞。五谷非长年,四气乃灵药。
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
"双膝过颐顶在肩,四邻知姓不知年。
孤城夕对戍楼闲,回合青冥万仞山。
啬夫孔艰。浸兮暵兮,申有螽兮。惟馨祀是患,
孤云随浦口,几日到山阴。遥想兰亭下,清风满竹林。"
"卖药有时至,自知来往疏。遽辞池上酌,新得山中书。
节随新律改,声带绪风轻。合雅将移俗,同和自感情。


当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:

yu hui dan yao cao .fu ying ning qi xi .shi jing ju neng liu .ji si qing chi bi ..
jie zhi tong xi jie xiang si .huan xiang qi bu jian qin zu .nian ci piao ling ge sheng si .
.xiao chu wen chang gong .qi zi qing lian yu .jie zhai feng ming si .ping lan shang xiong gu .
li jiu yuan cong jin ri hou .geng feng er shi du hua kai ..
xi yan yu reng xi .yi zun niao bu jing .lan ting pan xu que .hui ci yue zhong ying ..
chang lao si yang shou .hou sheng xiao ji mo .wu gu fei chang nian .si qi nai ling yao .
zhu ji qian men bi .huang li bai zhuan chou .yan meng gong shu wan .hua yan shi quan liu .
.shuang xi guo yi ding zai jian .si lin zhi xing bu zhi nian .
gu cheng xi dui shu lou xian .hui he qing ming wan ren shan .
se fu kong jian .jin xi han xi .shen you zhong xi .wei xin si shi huan .
gu yun sui pu kou .ji ri dao shan yin .yao xiang lan ting xia .qing feng man zhu lin ..
.mai yao you shi zhi .zi zhi lai wang shu .ju ci chi shang zhuo .xin de shan zhong shu .
jie sui xin lv gai .sheng dai xu feng qing .he ya jiang yi su .tong he zi gan qing .

译文及注释

译文
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有(you)意化作花儿在庭院树间穿飞。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩(yan)映;早上高举旌旗,夜里则击刁斗传令。
苏晋虽在佛前斋戒吃素,饮起酒来常把佛门戒律忘得干干净净。
漫漫长夜难以成眠,独自伏枕翻复辗转。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古(gu)有当仁不让的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞,频频点头大加赞许。韩公退朝后斋戒沐浴坐于小阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清(qing)庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤相的功业,刻写在石碑之上。
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
不知道是什么事萦绕心怀,难以放下,醒时醉时都一样无聊难耐,就是梦里也没有到过谢桥。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
大家聚集在一起共同庆祝新年的到来,笑语喧哗,十分热闹,红岩村的年青同志送来梅花,更增添了节日气氛。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
  玄都观里曾有无数株桃花烂漫盛开,而今早已水流花谢,不复存在。请您不必去寻求明白:奔流着的是清泾还是浊渭,苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态,羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感,在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨:活着时身居高厦大宅,到头来免不了要在荒凉的山(shan)丘中把尸骨掩埋。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
黄莺在门外柳树梢啼唱(chang),清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢,春天就要过去了,春日里害相思,人儿憔悴(cui)消瘦。梨花小窗里,佳人正借酒消愁。
彼此不同心怎能配合啊,我将要远去主动离开他。
知了在枯秃的桑林鸣叫,八月的萧关道气爽秋高。
你若要归山无论深浅都要去看看;
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。

注释
⑥祗(zhī)回:相当于“低回”。流连,盘桓。祗,恭敬。有的版本作“低回”。
⒅〔遣之〕让他走,打发。
169、比干:殷纣王的庶兄。
(13)杨齐贤曰:扁舟,言功成名遂身退,如范蠡乘扁舟泛五湖也。
⑼不耐风揉:《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”,“柔”字不通,故改。
⑻平戎策:平定当时入侵者的策略。此指作者南归后向朝廷提出的《美芹十论》《九议》等在政治上、军事上都很有价值的抗金意见书。
80.溘(ke4克):突然。

赏析

  夕阳已逝,月上柳梢,一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会,一番卿卿我我的甜言蜜语之后,激情促使他们双双相拥,又来到郊外河边,伴着哗哗的流水,极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉,竟发表了一段富有哲理的爱情名言:吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤,娶妻又何必非齐姜、宋子不可?只要是两情相悦,谁人不可以共渡美好韶光?言外之意是,他与眼前的女子情感甚笃,非常满意,希望娶她为妻。此诗虽然短促,简单,但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识,正如民歌中唱的:“风过岭头水过基,男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱,无情吃肉也皱眉。”
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近(yi jin)黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  此诗以叙事起,以绘景结,中间两联以写实和象征兼用之笔承转首尾,使通篇圆转流畅,同时又以“独悲”二字统领全诗,在整个意境空间中灌注伤今悲古的悲怆凄凉之气,与其五律诗的“高华雄浑”形成迥然不同的风格,这种风格为后人极推崇,宋人范晞文说:“用物而不为物所赘,写情而不为情所牵,李、杜之后,当学者许浑而已。”(《对床夜语》)可见许浑七律,在唐朝诗人中,是占有很高地位的,此诗亦可以证明这一点。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  《《湘中酬张十一功曹》韩愈 古诗(gu shi)》是唐代文学家韩愈的作品,载于《全唐诗》卷三百四十三。作者和张署遭贬后同时遇赦,诗中有遇赦北移的愉快心情,虽也有对新任职务(江陵府参军)的不满,但总的说来,喜多于悲,心中有一种劫后余生的感慨。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  制作工具共分两步。先是“断竹”,即砍伐竹子。由这两个字指引,读者仿佛见到(jian dao)一群围裹着树叶、兽皮的原始先民在茂密的原始竹林旁正手拿骨刀、石斧在砍伐根根竹子。“续竹”是制作过程的第二步。歌中没有交代“断竹”后怎样削枝、去叶、破竹成片,从画面的组接上来讲,从“断竹”到“续竹”,中间已有所省略、承转。所谓“续竹”,是指用野藤之类韧性植物连接竹片两端,制成弹弓。至此,狩猎工具已经制成。以下便接写打猎。
  《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象,他们或耿直或忠厚,或鲁莽或机智,形象鲜明生动,令人叹服。
  然而此中真义并非人人悟得,君不见“别人笑我忒疯癫”?而“我”,却不以为然:“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到,昔日叱咤风云富贵至极的君王将相,如今又如何呢?不但身已没,势已落,连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了,甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知,也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田!” 一句收束,戛然而止,余味绵绵。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  此外,这首诗的语言颇质朴通俗,感情也很真诚感人,充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  【其二】
  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。
  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱(gu zhu)乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  这是一首歌颂周太王古公亶父开创岐山基业以及周文王业绩的短乐章。“天作高山”,强调上天赐予岐山这块圣地。周人重视天赐,视为吉祥,连婚娶亦是如此:“文王初载,天作之合。”(《大雅·大明》)天赐岐山之后,在这根据地上积蓄力量尚须人为,诗中便主要写这一过程。之所以仅取大王、文王二人,主要是因为他们确实是岐山九世周主最杰出的代表。灭商虽然完成于周武王,但周文王之时已显示出周将代商的必然趋势,商纣王囚周文王于羑里,只能延缓而无法阻遏这一历史发展。岐山圣地经营到周文王之世,已为周武王积蓄了足以灭商的雄厚实力,包括姜尚这样足以辅成伟业的贤臣。“有夷之行”,分明是先王开创的一条通向胜利之路。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

钱福那( 未知 )

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简 介

钱福那 原名汝鸿,字鹤侪,一字寄庐,郡增贡生。工词章,以诗赋受知督学使者,取南菁内课生住院肄业,声名藉甚。年甫四十三遂卒。着有迎月轩诗钞。同治四年生,光绪三十三年卒。

白帝城怀古 / 聊韵雅

玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。
"赤墀同拜紫泥封,驷牡连征侍九重。
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
"方外主人名道林,怕将水月净身心。
"濯濯长亭柳,阴连灞水流。雨搓金缕细,烟褭翠丝柔。
小径僧寻去,高峰鹿下来。中年曾屡辟,多病复迟回。"
任彼声势徒,得志方夸毗。
洗嫧讴谣合,开襟眺听偏。秋光连大卤,霁景下新田。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 单于戌

四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
张老闻此词,汪汪泪盈目。卢叟醉言粗,一杯凡数唿。
仙酝百花馥,艳歌双袖翻。碧云诗变雅,皇泽叶流根。
老夫不比少年儿,不中数与春别离。"
性空长入定,心悟自通玄。去住浑无迹,青山谢世缘。"
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。
传道单于闻校猎,相期不敢过阴山。


九怀 / 公西语云

新握兵符应感激,远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美,
"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
禁兵夺得明堂后,长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头,
渐入空濛迷鸟道,宁知掩映有人家。庞眉秀骨争迎客,
坐使吏相勉,居为儒所尊。可怜桃李树,先发信陵门。"
曾持两郡印,多比五侯家。继世新恩厚,从军旧国赊。
门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。"
"长年好名山,本性今得从。回看尘迹遥,稍见麋鹿踪。


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 北婉清

自愧朝衣犹在箧,归来应是白头翁。"
湘山千岭树,桂水九秋波。露重猿声绝,风清月色多。
慎莫多停留,苦我居者肠。"
诸生围绕新篇读,玉阙仙官少此才。"
发函捧新诗,慈诲情殷勤。省躬日三复,拜首书诸绅。"
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
频行识草树,渐老伤年发。唯有白云心,为向东山月。"


晚春二首·其二 / 公冶永龙

善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
选纳无昼夜,捣声昏继晨。众工何枯栌,俯视弥伤神。
无复贫交恃颜色。垂杨不动雨纷纷,锦帐胡瓶争送君。
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
人间尽似逢花雨,莫爱芳菲湿绮罗。"
"汉章虽约法,秦律已除名。谤远人多惑,官微不自明。
正是北州梨枣熟,梦魂秋日到郊园。"
"夹道天渠远,垂丝御柳新。千条宜向日,万户共迎春。


马伶传 / 斛庚申

"掖垣春色自天来,红药当阶次第开。
"登龙兼折桂,归去当高车。旧楚枫犹在,前隋柳已疏。
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。
永托于风。未见君子,我心忡忡。既见君子,乐且有融。
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
"北风吹雨雪,举目已凄凄。战鬼秋频哭,征鸿夜不栖。
袅猿枫子落,过雨荔枝香。劝尔成都住,文翁有草堂。"
进来龙马每教骑。长承密旨归家少,独奏边机出殿迟。


终南 / 巫马琳

山客狂来跨白驴,袖中遗却颍阳书。
"双鹤五云车,初辞汉帝家。人寰新甲子,天路旧烟霞。
久作烟霞侣,暂将簪组亲。还同褚伯玉,入馆忝州人。
"菖蒲翻叶柳交枝,暗上莲舟鸟不知。
离别烟波伤玉颜。"
思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
橘柚金难并,池塘练不如。春风行部日,应驻士元车。"
如今非是秦时世,更隐桃花亦笑人。"


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 老乙靓

愿示不死方,何山有琼液。"
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"
含烟洗露照苍苔。庞眉倚杖禅僧起,轻翅萦枝舞蝶来。
五城鸣斥堠,三秦新召募。天寒白登道,塞浊阴山雾。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
"芳草落花明月榭,朝云暮雨锦城春。
风声肃肃雁飞绝,云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归,


优钵罗花歌 / 操莺语

匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
有鸟自称蜀帝魂。南人伐竹湘山下,交根接叶满泪痕。
"翔禽托高柯,倦客念主人。恩义有所知,四海同一身。
"万顷荒林不敢看,买山容足拟求安。
"是日重泉下,言探径寸珠。龙鳞今不逆,鱼目也应殊。
"春风归戚里,晓日上花枝。清管新莺发,重门细柳垂。
青琐应须长别,白云漫与相亲。"
德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 全夏兰

"空山岁计是胡麻,穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗,
"二职亚陶公,归程与梦同。柳垂平泽雨,鱼跃大河风。
"出身因强学,不以外家荣。年少无遗事,官闲有政声。
"馆舍幸相近,因风及病身。一官虽隔水,四韵是同人。
"五色箱中绛服春,笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼,
"独访山家歇还涉,茅屋斜连隔松叶。
"晓来楼阁更鲜明,日出阑干见鹿行。
江南仲冬天,紫蔗节如鞭。海将盐作雪,出用火耕田。