暮秋独游曲江
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
人间不见清凉事，犹向溪翁乞画屏。"
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏，牧童四散收嘶马。
无言暗室何人见，咫尺斯须已四知。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
暮秋独游曲江拼音解释:
bei feng kai yao zao .xiang yue zhan yu zeng .ming ri qian xi lu .yan luo geng ji ceng ..
.xian qian shui se xi lin lin .yi wei fu jun diao shui bin .man ba wen zhang jin hou dai .
.ni jie shuang jing yu zhui qun .qi xing tan shang bai yuan jun .jing cheng you wei tian ying gan .
ren jian bu jian qing liang shi .you xiang xi weng qi hua ping ..
liang xuan dai yue sheng .an li ying fei chu .di hui bu cheng yi .wa ming luan qing se .
pi lu qian quan fu bai guo .qiao ren xiang jian zhi jing jun .mu tong si san shou si ma .
wu yan an shi he ren jian .zhi chi si xu yi si zhi ..
.nan er san shi shang cuo tuo .wei sui qing yun yi gui ke .zai ke yi wei xiao sui yue .
.yin lun shen mian jue qian fei .bian sui jin lei yu yu zhi .cai ming zao chi san shu shi .
.si ji duo hua mu .qiong dong yi bu diao .bao bing xing chu duan .can huo shui lai xiao .
译文及注释
译文
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空映(ying)衬下分外青碧。一个人(ren)辗转大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种(zhong)思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
昨夜东风吹入(ru)江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦(huan)官掩住了皇帝的耳目，宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人，千方百计让其长出羽毛；他们所讨厌的人，就不择手段找缺点毛病。正直之士即(ji)便想谒诚尽忠，为国效命，也如同面临绝险的境地，找不到路径。皇宫的大门既然打不开，又加上一群恶狗汪汪乱叫，国家的危亡就在旦夕，还在放纵自己(ji)的嗜好欲望，只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘，坐在干柴上等(deng)待燃烧有什么两样。
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉杯开怀畅饮。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她却又相(xiang)思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
只有造访了这幽幽的山谷，才知道什么叫静者安闲。
注释
⑷浣：洗。
（24）涕横坠而弗禁：禁不住泪流满面。涕，眼泪。弗禁，止不住。
1、故人：老朋友
17.箭：指竹子。
39．用心一也：（这是）因为用心专一（的缘故）。用，以，因为。
⑸长安：此指汴京。
赏析
韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语，妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”，指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》，在体现这一特点方面很有代表性。
其二
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的(ji de)骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见(shao jian)，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
从开始到“欲有求于我也”是第一部分，写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层，写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子，再通过三问三答，从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽，而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层，记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信：“城北徐公，齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明，他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”，终于发现自己远远不如徐公，于是引起他的深思。夜深人静，独自思忖，最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因：凡对自己有偏私，有所畏惧，或者有所企求的人，在自己面前只会说些献媚讨好的假话，不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多，但用了铺陈和对比的手法，最后点明道理，是一则情节非常生动的故事。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城(guan cheng)子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸(de kua)耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
此诗语言朴实生动，其艺(qi yi)术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合(rong he)起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
其二
从章法和句法来看，第二首诗的第三、四句，一起一落，折出笔势，同前一首的第三句一气连贯、第四句陡然转折不同。可见诗人用笔灵活多变，决不重复，总是力求创新与出奇。
古典诗歌中，运用对比手法的很多，把农民的贫困痛苦与剥削阶级的(ji de)骄奢淫逸加以对比的也不算太少。但是，像此诗中把农民的穷苦与诗人自己的温饱作对比的却极少见(shao jian)，尤其这种出自肺腑的“自问”，在封建士大夫中更是难能可贵的。除对比之外，这首诗还具有这样几个特点：语言通俗，叙写流畅，不事藻绘，纯用白描，诗境平易，情真意实。这些特点都体现了白居易诗歌特有的通俗平易的艺术风格。
从开始到“欲有求于我也”是第一部分，写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层，写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子，再通过三问三答，从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽，而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层，记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信：“城北徐公，齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明，他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”，终于发现自己远远不如徐公，于是引起他的深思。夜深人静，独自思忖，最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因：凡对自己有偏私，有所畏惧，或者有所企求的人，在自己面前只会说些献媚讨好的假话，不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多，但用了铺陈和对比的手法，最后点明道理，是一则情节非常生动的故事。
作为首辅大臣，肩负重任，不免特别操劳，有时甚至忘食废寝。“载笔金銮夜始归”，一个“始”字，感慨系之。句中特别提到的“笔”，那决不是一般的“管城(guan cheng)子”，它草就的每一笔都将举足轻重。“载笔”云云，口气是亲切的。写到“金銮”，这决非对显达的夸(de kua)耀，而是流露出一种“居庙堂之高”者重大的责任感。
此诗语言朴实生动，其艺(qi yi)术手法对后代诗歌具有相当的影响，比如以“兴”发端（麦秀渐渐，禾黍油油），重章叠字的运用等，在后世民歌中得到了发展，其假借男女私情而抒发政治怀抱，到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用，语气词“兮”的安置，形成一种音律美，达到声情相生的完美境地，显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮，不与我好兮”，声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不与我食兮。维子之故，使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
西园是吴文英寓居苏州时所住的阊门外西园，在那里他曾多次与所恋的苏州歌妓幽会。所以感伤和怀念的地往往在此。这叠词是作者追叙在西园的又一段艳情。“吴宫”借指苏州某处，或者就是西园。他与苏州的恋人在垂柳掩映，湖岸横斜的“吴宫幽憩”，“晓岸参斜，露零沤起”暗示时间由夜到晓。“桃笙”即凉席。“湘浪影”，是说竹簟花纹就像湘波之影。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
这是一首写景的小令，作者选择了独特的视觉角度，按照由远及近、自下而上的空间顺序，采用了比喻、对仗并用的修辞手法，借助于动态描写的艺术表现形式，为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出，作者善于捕捉充满活力的艺术镜头，在他的笔下，江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态，并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合(rong he)起来。全曲笔势排奡，形象简洁，比喻精到，不愧为散曲的写景杰作，而音韵浏亮，也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观，又耸听”的度曲要求。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感应都达到了一个无以复加的地步。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
开首四句，即以高度概括的语言、自己亲历的事实，控诉了隋炀帝发动战争和三下江都给人民带来的灾难。“我儿征辽东，饿死青山下。”隋炀帝在大业八、九、十三年曾三次东征高丽，仅大业八年一次，就分十二路发兵一百一十三万余人，战死者不下三十万。接着，就以“今我挽龙舟，又困隋堤道”，来说明这种灾难简直是接二连三。“龙舟”，隋炀帝南下江都时特制的一种大船，据《通鉴·隋纪》载，龙舟高四十五尺，长二百丈，共四层，上有正殿、内殿、朝堂及许多其他房屋。儿子被征去打仗饿死途中的余痛未消，自己又被征来拉纤，这已经够痛苦了，更痛苦的是也被陷入了九死一生的困境。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
乐史( 魏晋 )
收录诗词 (2359) 首
简 介
乐史 （930—1007）抚州宜黄人，字子正。仕南唐为秘书郎。入宋，为平厚县主簿。太宗太平兴国五年，以现任官举进士，赐及第。历三馆编修、直史馆，知舒、黄、商州，以老疾分司西京。为官颇以贿闻，然勤于着述。自太宗雍熙至真宗咸平间，献所着书《贡举事》、《登科记》、《广孝传》、《总仙记》、《上清文苑》、《广卓异记》、《仙洞集》等凡八、九百卷，尤以《太平寰宇记》着名。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
却到茂陵唯一恸，节毛零落鬓毛斑。
严陵万古清风在，好棹东溪咏钓台。
"木落曙江晴，寒郊极望平。孤舟三楚去，万里独吟行。
"贾岛怜无可，都缘数句诗。君虽是后辈，我谓过当时。
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪，红笺谩有千行字。
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
"不谓高名下，终全玉雪身。交犹及前辈，语不似今人。
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
长安秋望
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
青玉案·丝丝香篆浓于雾
此中是处堪终隐，何要世人知姓名。"
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋。
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪，月下丁冬捣寒玉。
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
蚕妇
输他江上垂纶者，只在船中老便休。"
"尽说归山避战尘，几人终肯别嚣氛。瓶添涧水盛将月，
预想明年腾跃处，龙津春碧浸仙桃。"
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
早知文字多辛苦，悔不当初学冶银。"
昨日诏书犹漏缺，未言商也最能诗。
"冰齿味瑶轴，只应神鬼知。坐当群静后，吟到月沈时。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴，杜宇巢低起暝风。
莲塘在何许，日暮西山雨。"
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
"筑台非谓贤，独聚乘轩鹤。六马不能驭，九皋欲何托。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
菩萨蛮·夏景回文
陇头流水关山月，泣上龙堆望故乡。
皎然梦中路，直到瀛洲东。初平把我臂，相与骑白龙。
自酝花前酒，谁敲雪里门。不辞朝谒远，唯要近慈恩。"
"鸿鹄轻腾万里高，何殊朝野得贤豪。
"洛阳才子旧交知，别后干戈积咏思。百战市朝千里梦，
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
"珪玷由来尚可磨，似簧终日复如何。成名成事皆因慎，
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
东征赋
深谷猿声半夜风。金简事移松阁迥，彩云影散阆山空。
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
"闲钓江鱼不钓名，瓦瓯斟酒暮山青。
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
营中不用栽杨柳，愿戴儒冠为控弦。"
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
十五夜观灯
有意兼松茂，无情从麝食。不在是非间，与人为愤激。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
莫道南来总无利，水亭山寺二年吟。"
相见欢·金陵城上西楼
惆怅楚宫云雨后，露啼花笑一年年。"
"自小即南北，未如今日离。封疆初尽处，人使却回时。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
"结茅只约钓鱼台，溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟，
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。