凉州馆中与诸判官夜集
地尽年深始到船，海里更行三十国。行多耳断金环落，
一阳才动伏群阴，万物于今寓太音。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚，户外不知银汉转。
"业广因功苦，拳拳志士心。九流难酌挹，四海易消沈。
（韦应物为滁州刺史，有《登北楼》诗。绅后为刺史继和，
"山水叠层层，吾兄涉又登。挂帆春背雁，寻磬夜逢僧。
时见一僧来，脚边云勃勃。"
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
"明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。
礼异江河动，欢殊里巷惊。称觞容侍坐，看竹许同行。
凉州馆中与诸判官夜集拼音解释:
di jin nian shen shi dao chuan .hai li geng xing san shi guo .xing duo er duan jin huan luo .
yi yang cai dong fu qun yin .wan wu yu jin yu tai yin .
yu xiao bu xiao tao hua ran .bi chuang nong jiao shu xi wan .hu wai bu zhi yin han zhuan .
.ye guang yin gong ku .quan quan zhi shi xin .jiu liu nan zhuo yi .si hai yi xiao shen .
.wei ying wu wei chu zhou ci shi .you .deng bei lou .shi .shen hou wei ci shi ji he .
.shan shui die ceng ceng .wu xiong she you deng .gua fan chun bei yan .xun qing ye feng seng .
shi jian yi seng lai .jiao bian yun bo bo ..
wei dao gao yuan ji xi wang .ma zhi ren yi yi hui tou ..
.ming ri luan yu yu xiang dong .shou gong jin cui dai chou hong .
li yi jiang he dong .huan shu li xiang jing .cheng shang rong shi zuo .kan zhu xu tong xing .
译文及注释
译文
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已(yi)荡然无存，虚名又有何用呢？
在菊花开放的时候，我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士；又好像杜甫、陶渊明和李(li)白；还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎，楚大夫你可不要见怪呀！
跟(gen)随孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
欢歌笑语，自由自在地采撷着芙蓉。
麟的尖角呵，仁厚的公族呵。哎哟麟呵！
咱们一起拂衣而去，管他个臭主人，咱们一起万里翱翔去！
想起了我长久离开家园，滞留在异乡只能空叹息。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
丹丘面对苍天，高声谈论着宇宙桑田。
曾经的秦(qin)淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮(chao)水拍(pai)打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞(wu)榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
隐居的遗迹至今犹可寻觅，超俗的风格已经远离人间。
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
还有三只眼睛的虎头怪，身体像牛一样壮硕。
注释
黩：污浊肮脏。
3 廉利侔剑戟：廉，稜角；利，锐利；侔，相等；剑戟，古代兵器，剑两刃，戟三锋。此指阳山江中之石利如剑戟。
嘤（yīng）伫（zhù）：细声细气，形容相和的声音。
东徙（xǐ）：向东边搬迁。 徙，搬迁。
⑧将军——指的是西汉的飞将军李广
石头城：位于今南京市西清凉山上，三国时孙吴就石壁筑城戍守，称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城，至唐废弃。今为南京市。
⑹肠断：形容极度悲伤愁苦。白蘋（pín）：水中浮草，色白。古时男女常采蘋花赠别。洲：水边陆地。
赏析
作者在抒发自己的思想感情时，采取了多(duo)样的艺术手法，或正面描述，或反面衬托，或即眼前之景以兴内心之情，或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用，泣诉(qi su)、忧思结合，内容丰富，感情深厚，给人以具体、形象的感受。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜(zi sheng)，不禁为之罢席。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于(bi yu)荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
“荆妇”，己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言，陆贾病免家居，卖出使越所得橐中装千金以分其子，以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物，显亦有大不妥处：李公之父时未病免。且陆贾之家居，乃为避诸吕，此有涉朝政，岂可不为大忌乎？
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
全诗四章，艺术地再现了周宣王田猎时选择《吉日》佚名 古诗祭祀马祖、野外田猎、满载而归宴饮群臣的整个过程。
一个“晓”字，潜藏着无限离别深情。叶矫然说：“何仲言体物写景，造微入妙，佳句实开唐人三昧。”（《龙性堂诗话》初集）而“夜雨”两句，正是这样的佳句。茫茫夜色，点点细雨，淡淡灯光，给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰：“惨甚！闲闲两语，景色自成。”又曰：“‘林密户稍阴，草滋苔欲暗’，细写得幽；‘薄云岩际出，残月波中上’，轻写得妙；‘解缆及朝风，落帆依暝浦’，平写得帖；‘夜雨滴空阶，晓灯暗离室’，深写得苦。此皆直绘物情，不烦妆点。”（《古诗镜》卷二十二）故游不堪离恨苦，更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即，于是面面相觑，悲不自胜(zi sheng)，不禁为之罢席。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
全诗七章。第一章写天灾人祸，时局艰危，国不安宁，生灵涂炭。这里的“天”，即指自然界的天，也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉，揭露了倒行逆施的虐政。三章认为，祸乱的根源是女人得宠，而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法，是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状：不忌戎狄，反怨贤臣，致使人亡国殄。六章面对天灾人祸，抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世，并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于(bi yu)荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”
白居易晚年辞去刑部侍郎的官职，赋闲东都，做《《琴茶》白居易 古诗》一诗，表达了诗人“达则兼济天下，穷则独善其身”的观点。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
这首小诗记叙诗人在傍晚送灵澈返竹林寺时的心情，它即景抒情，构思精致，语言精炼，素朴秀美，是唐代山水诗的名篇。
“荆妇”，己妻之谦称也。“陆贾装”用汉陆贾事。《史记&S226;陆贾传》言，陆贾病免家居，卖出使越所得橐中装千金以分其子，以为子孙生计。句之义欲借用以指父母赐予己一房之财物，显亦有大不妥处：李公之父时未病免。且陆贾之家居，乃为避诸吕，此有涉朝政，岂可不为大忌乎？
“世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣，内心很苦闷，曾作歌曰：“陆沉于俗，避世金马门，宫殿中可以避世全身，何必深山之中，蒿庐之下。”（《史记·滑稽列传》）后人有“小隐隐陵薮，大隐隐朝市”（晋王康琚《反招隐诗》）之语。李白引东方朔以自喻，又以谪仙自命，实是出于无奈。从无限得意，到大隐金门，这骤然突变，可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句，郁郁之气，寄于言外，与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段，通过正反相照，诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气，负而未伸，这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
创作背景
殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主，《史记·殷本纪》载有他的业绩：“帝武丁即位，思复兴殷，而未得其佐。三年不言，政事决定于冢宰，以观国风。武丁夜梦得圣人，名曰说。以梦所见视群臣百吏，皆非也。于是乃（乃）使百工营求之野，得说于傅险（亦作傅岩）中。是时说为胥靡，筑于傅险。见于武丁，武丁曰：‘是也。’得而与之语，果圣人，举以为相，殷国大治。故遂以傅险姓之，号曰傅说。帝武丁祭成汤，明日，有飞雉登鼎耳而呴，武丁惧。祖己曰：‘王勿忧，先修政事。’武丁修政行德，天下成驩（欢），殷道复兴。”
林灵素( 南北朝 )
收录诗词 (7354) 首
简 介
林灵素 宋温州人，字通叟。少学佛，后去为道士。徽宗访方士，被召见，赐号通真达灵先生。假天书、云篆，欺世惑众。徒众达二万人，立“道学”，置郎、大夫十等，欲尽废佛教。后加号玄妙先生。在京四年，恣横不悛。后贬为太虚大夫，斥归故里。
秦女卷衣
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
誓将付孱孙，血绝然方已。九庙仗神灵，四海为输委。
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
"凶神扇pQ恶神行，汹涌挨排白雾生。风击水凹波扑凸，
登庐山绝顶望诸峤
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
塔明春岭雪，钟散暮松烟。何处去犹恨，更看峰顶莲。"
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
江上东西离别饶，旧条折尽折新条。
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
西江月·添线绣床人倦
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
暮草深岩霭，幽花坠径香。不堪垂白叟，行折御沟杨。"
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
"范子蜕冠履，扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰，憷惕惊弥漫。
华夷混一归真主，端拱无为乐太和。"
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
"焰细灯将尽，声遥漏正长。老人秋向火，小女夜缝裳。
忆秦娥·与君别
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
闲来杖此向何处，过水缘山只访僧。"
醉融光兮渺渺瀰瀰，迷千里兮涵烟眉，晨陶陶兮暮熙熙。
"萧萧晚景寒，独立望江壖。沙渚几行雁，风湾一只船。
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
拟行路难十八首
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天。
明朝欲饮还来此，只怕春风却在前。"
金格期初至，飙轮去不停。山摧武担石，天陨少微星。
"僧家胜景瞰平川，雾重岚深马不前。宛转数声花外鸟，
"重归能几日，物意早如春。暖色先骊岫，寒声别雁群。
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
大德歌·冬景
"饶阳因富得州名，不独农桑别有营。日暖提筐依茗树，
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
君到扬州见桃叶，为传风水渡江难。"
麻引诗人兴，盐牵谢女才。细疑歌响尽，旅作舞腰回。
"老僧何处寺，秋梦绕江滨。独树月中鹤，孤舟云外人。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。天下只应我爱，世间唯有君知。
江州重别薛六柳八二员外
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足，伤禽莫趁凤凰飞。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句，南国佳人怨锦衾。
南标铜柱限荒徼，五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北，
邑有桐乡爱，山馀黍谷暄。既非逃相地，乃是故侯园。
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
公事巡营外，戎装拜敕时。恭闻长与善，应念出身迟。"
"广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。
天净沙·为董针姑作
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
"得陪桃李植芳丛，别感生成太昊功。
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏，投鞭难阻谢玄兵。
欲销仍带日，将断更因风。势薄飞难定，天高色易穷。
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
譬如匠见木，碍眼皆不弃。大者粗十围，小者细一指。
滥竽充数
"管急弦繁拍渐稠，绿腰宛转曲终头。
"村杏野桃繁似雪，行人不醉为谁开。
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
病守未能依结社，更施何术去为邦。"
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
"年长方慕道，金丹事参差。故园归未得，秋风思难持。
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
题大庾岭北驿
"昔子来陵阳，时当苦炎热。我虽在金台，头角长垂折。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
多见愁连晓，稀闻债尽时。圣朝文物盛，太祝独低眉。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
留宿争牵袖，贪眠各占床。绿窗笼水影，红壁背灯光。
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。