蜀相
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
斯民本乐生，逃逝竟何为。旱岁属荒歉，旧逋积如坻。
满城怜傲吏，终日赋新诗。请报淮阴客，春帆浪作期。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
白马撼金珂，纷纷侍从多。身居骠骑幕，家住滹沱河。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美，的砾龙绡杂琼珮。
"素艳拥行舟，清香覆碧流。远烟分的的，轻浪泛悠悠。
昏旭穷陟降，幽显尽披阅。嵚骇风雨区，寒知龙蛇穴。
蜀相拼音解释:
yu zhu diao shi jun zhou zheng .tai jie ping chu de xing xuan .yan lang li jue wei rong su .
yue xi shu li ru shen gong .jian su jie chi ma hou feng .
si min ben le sheng .tao shi jing he wei .han sui shu huang qian .jiu bu ji ru di .
man cheng lian ao li .zhong ri fu xin shi .qing bao huai yin ke .chun fan lang zuo qi .
xiao ying feng yue bu bing xian .dang qiu mei xie qiong qing er .jian lao duo can jiu jie yan .
bai ma han jin ke .fen fen shi cong duo .shen ju biao qi mu .jia zhu hu tuo he .
yi nang qiong hai mei .san cang gu yuan xi .wu fu tian hua luo .bei feng man tie wei ..
yun fa su yan you pan lai .yin shen ling qi jing ning mei .de li long xiao za qiong pei .
.su yan yong xing zhou .qing xiang fu bi liu .yuan yan fen de de .qing lang fan you you .
hun xu qiong zhi jiang .you xian jin pi yue .qin hai feng yu qu .han zhi long she xue .
译文及注释
译文
楚武王侵犯随国，派薳章去要求议和。军队扎在瑕地，等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。
江(jiang)面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
姑且享受杯中美酒，何用计较世上功名？
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点儿烟也不冒出。
王亥在有易持盾跳舞，如何能把女子吸引？
欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却(que)无尽无穷。今年的花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？
垂柳一株，委身于(yu)永丰坊西南角的荒园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为(wei)高山隔阻。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
我要向东奔入大海，即将离开古老的西秦。
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有楚地的乐曲《劳商》。
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯(deng)隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破(po)晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
试登此峨眉山周游观览，其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
有酒不饮怎对得天上明月？
我曾经一天到晚地冥(ming)思苦想，（却）比不上片刻学到的知识（收获大）；我曾经踮起脚向远处望，（却）不如登到高处见得广。登到高处招手，手臂并没有加长，可是远处的人却能看(kan)见；顺着风喊，声音并没有加大，可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人，并不是脚走得快，却可以达到千里之外，借助舟船的人，并不善于游泳，却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同，（只是君子）善于借助外物罢了。
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
注释
(3)工：乐工。《周南》、《召南》：《诗经》十五国风开头的两种。以下提到的都是国风中各国的诗歌。
听江声：苏轼寓居临皋，在湖北黄 县南长江边，故能听长江涛声。
36、来归：嫁到我家来。归，古代女子出嫁。
⑿欢：一作“饮”。
古今情：思今怀古之情。
13、遂：立刻
赏析
文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节，并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺，抒发了作者的民族意识。主题明确，感情深沉，寓褒贬于客观叙述之中，语言含蓄精练，富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚，巧构思，精剪裁，对史可法的战斗经过简略记述，而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说，通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法，以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合，记叙部分以突出史可法的民族气节，生动传神；议论的文字则揭示其殉难的意义，深化了文章的主旨。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤(bi xian)臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么(na me)，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别(song bie)，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子，同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字，浸透了诗人的物换之慨，星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面：一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人：“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着，“其容不改”是容止，“出言有章”是言语，无论哪个方面都雍容典雅，合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏，言外之意便是如今见到的这些人物，皆不可同日而语了。“行归于周，万民所望”，重新回到昔日的周都是人心所向，而人们更为向往的是民生的安定，礼仪的复归和时代的昌隆。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤(bi xian)臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么(na me)，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
从首句到次句，有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”，是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇，但安排在这句诗中，却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍，乃“山农家”本色；日午鸡鸣，仿佛是打破山村沉静的，却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字，依次构成三组情事，与首句中按同样方式构成的三组情事相对，表现出六言诗体的特点。在音节上，又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚，读起来特别富于节奏感，而且音节响亮。
“北上太行山”，引出步履是怎样的维艰，“巍巍”叠用，展示出一座高耸入云的大山，挡住去路，呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下去写平视：“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”，又以“诘屈”形容之，则狭窄而多盘旋之势，历历在目。写山写坡，都是纪实，都是从正面落笔；“车轮为之摧！”则是感慨，是烘托。笔法变化而又和谐统一，加强了具体感与真实性。再下去，笔分两头：一方面写自然景色凄苦，一方面写野兽当道，但又相互交错，以突出行军之艰险。写自然景色，一则曰“树木萧瑟”，再则曰“北风声悲”，三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”，写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉；通过“声悲”，将客观的物和主观的我融为一体。写野兽，则是“熊罴对我蹲，虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽，但上句从形态方面描绘。“蹲”者，熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”，毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者，虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”，倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后，又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军，很少见到人的踪影，天黑了，竟找不到宿栖之处，还得担着行囊上山拾柴，拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人，感同身受。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
从诗歌的表现手法和艺术感染力来看，《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》确实算不上雅诗中的上品，但它却具有一定的历史认识价值，这首诗既表现出中华民族悠久的饮食文化传统，又表现出礼仪之邦所独有的尚礼民风和谦虚美德。
伤别之余，诗人自然想到“昨夜”相送的情景：皎洁的月亮曾和他一起“同行”送别(song bie)，在月下同饮共醉，行吟叙情，离别之后，后会难期，诗人感情的闸门再也关不住了，于是诗人发问道：“几时杯重把？”“杯重把”，把诗人憧憬中重逢的情景，具体形象地表现出来了。这里用问句，是问诗人自己，也是问友人。社会动荡，生死未卜，能否再会还是个未知数。诗人送别时极端复杂的感情，凝聚在一个寻常的问语中。
第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子，同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字，浸透了诗人的物换之慨，星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面：一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人：“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着，“其容不改”是容止，“出言有章”是言语，无论哪个方面都雍容典雅，合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏，言外之意便是如今见到的这些人物，皆不可同日而语了。“行归于周，万民所望”，重新回到昔日的周都是人心所向，而人们更为向往的是民生的安定，礼仪的复归和时代的昌隆。
“雉皆飞”含有一个典故，由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来：“春秋时，卫侯女出嫁齐太子，中道闻太子死，傅母（女官名）仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归，终死于齐。傅母悔之，取女所自操琴，于冢上放之，忽二雉出墓中。傅母托雉曰：‘女果为雉也？’言未毕，雉俱飞而起，忽然不见。傅母悲痛，援琴作操，故曰《雉朝飞》。”也有人说：“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻，来永州之后，母亲和女儿先后病逝，所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨，行船又遇顶头风”，这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州，这期间江山易主，官场易人，新贵层出不穷，而且无不趋炎附势，对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾，或者颐指气使；更有一帮小人，经常散布一些流言蜚语，和莫须有的诬陷之辞。因此，诗人尽管悲愤交加，却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情，只好运用巧妙的写作手法，通过“戏题”一诗，表面上是在劝戒石门长老，不要用老迈哀伤的心情，来观看东轩之外春意盎然的景色，以免触景生情，更加伤心；实际上是在劝慰自己，要忍辱负重，不与官场新贵们攀比，索性闭目塞听，让火热的心彻底地冷却，以免受到更大的伤害。
这诗在艺术上也很有特色。前六句铺写老将寂寞闲适的“仙家”生活，后二句笔锋一转，点明旨意，文势波澜曲折。本来，以“百战”之功赢得封侯的老将，在诗人看来更应竭力报国。可“功成”反爱起“静”来，这是出人意外的；“静”且不说，还愈来愈欲“似仙家”，一点世事也不关心了；不唯如此，竟连自己居住的园林也懒得去经营修葺了。铺写老将的消沉，一层比一层深入，反过来证明规劝老将的理由越来越充分。如果说，前者是“画龙”，那么后者就是“点睛”；二者相辅相成，既对立又统一，使诗歌的“理”，在情景交融的画面中表现出来，规劝之旨，体现于诗情画意之中。
创作背景
这首诗是于谦在正统初年任山西巡抚时所作。诗人自幼生活在风景秀丽、气候温暖的杭州。而太原地处北方，无论是气候还是生活习惯，与故乡都有很大差异。更何况诗人身为地方行政长官，公务繁重，终年忙碌。但诗人以他满腔的报国热忱，不辞劳苦，励精图治。除夕到了，天寒地冻，在这送旧迎新之际。诗人独自一人，寒夜守岁，赋诗述怀，寄语新春，于是写下了这首诗。
尚佐均( 先秦 )
收录诗词 (9556) 首
简 介
尚佐均 尚佐均，安阳（今属河南）人。徽宗崇宁四年（一一○五）为耀州州学教授（《金石萃编》卷一四六）。入为国子博士，除秘书郎（《忠惠集》卷三《国子博士尚佐均除秘书郎制》），迁国子司业、祭酒，终龙图阁直学士（《宋元学案补遗》卷八引《周益公集》）。
送毛伯温
至今不改当时色，留与王孙系酒船。
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
"北风吹海雁，南渡落寒声。感此潇湘客，凄其流浪情。
佐郡浙江西，病闲绝驱驰。阶轩日苔藓，鸟雀噪檐帷。
"汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
"少卿真迹满僧居，只恐钟王也不如。
冽泉前阶注，清池北窗照。果药杂芬敷，松筠疏蒨峭。
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
"王子耽玄言，贤豪多在门。好鹅寻道士，爱竹啸名园。
双燕今朝至，何时发海滨。窥檐向人语，如道故乡春。
随莺过淮水，看柳向辕门。草色金陵岸，思心那可论。"
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
戎夷詟伏兵无战。时丰赋敛未告劳，海阔珍奇亦来献。
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
且住人间行圣教，莫思天路便登龙。"
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
绿杨垂野渡，黄鸟傍山村。念尔能高枕，丹墀会一论。"
不谓青云客，犹思紫禁时。别君能几日，看取鬓成丝。"
适出西掖垣，如到南徐州。归心望海日，乡梦登江楼。
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。"
新文聊感旧，想子意无穷。"
"我家北海宅，作寺南江滨。空庭无玉树，高殿坐幽人。
野性方自得，人寰何所求。时因戏祥风，偶尔来中州。
赠内人
虽无百发中，聊取一笑妍。羽分绣臆碎，头弛锦鞘悬。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山，圣朝无外不须关。
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
楂拥随流叶，萍开出水鱼。夕来秋兴满，回首意何如。"
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
能奏明廷主，一试武城弦。"
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
望岳三首·其三
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
日月更出没，双光岂云只。姹女乘河车，黄金充辕轭。
上怀犬马恋，下有骨肉情。归去在何时，流泪忽沾缨。
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
"道隐不可见，灵书藏洞天。吾师四万劫，历世递相传。
送君肠断秋江水，一去东流何日归。"
捣练子·云鬓乱
心源澄道静，衣葛蘸泉凉。算得红尘里，谁知此兴长。"
映花莺上下，过水蝶悠飏.借问同行客，今朝泪几行。"
六辅昔推名，二江今振响。英华虽外发，磨琢终内朗。
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
绮皓清风千古在，因君一为谢岩居。"
杂诗三首·其二
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
岂同龌龊祁员外，至死悲凉一妇人。"
内殿设斋申祷祝，岂无功德及台城。"
"十五小家女，双鬟人不如。蛾眉暂一见，可直千金馀。
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改，沃愁惟怕酒杯空。
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
牧人本无术，命至苟复迁。离念积岁序，归途眇山川。
洞仙歌·中秋
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜，雁逆高风下苇洲。
早花微弄色，新酒欲生波。从此唯行乐，闲愁奈我何。"
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
山泽含馀雨，川涧注惊湍。揽辔遵东路，回首一长叹。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
从来知善政，离别慰友生。"
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
伯夷列传
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
"闲思连上景难齐，树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱，
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻，四面旌旗看不见。
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
一身许明主，万里总元戎。霜甲卧不暖，夜半闻边风。
"南陵直上路盘盘，平地凌云势万端。
瑶瑟怨
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
"抱璞应难辨，妍媸每自融。贞姿偏特达，微玷遇磨砻。
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
欻来客河洛，日与静者论。济世翻小事，丹砂驻精魂。