哭单父梁九少府
一别二十年，人堪几回别。"
"不事兰台贵，全多韦带风。儒官比刘向，使者得陈农。
"三十年前会府同，红颜销尽两成翁。
绕阶流dA々，来砌树阴阴。（任江淮尉题厅，《语林》）
"万里华戎隔，风沙道路秋。新恩明主启，旧好使臣修。
"盘门吴旧地，蝉尽草秋时。归国人皆久，移家君独迟。
却公不易胜，莫着外家欺。（见《事文类聚》）
封章既不下，故旧多惭颜。卖马市耕牛，却归湘浦山。
"鸡犬渔舟里，长谣任兴行。即令邀客醉，已被远山迎。
便欲移家逐君去，唯愁未有买山钱。"
哭单父梁九少府拼音解释:
yi bie er shi nian .ren kan ji hui bie ..
.bu shi lan tai gui .quan duo wei dai feng .ru guan bi liu xiang .shi zhe de chen nong .
.san shi nian qian hui fu tong .hong yan xiao jin liang cheng weng .
rao jie liu dA..lai qi shu yin yin ..ren jiang huai wei ti ting ..yu lin ..
.wan li hua rong ge .feng sha dao lu qiu .xin en ming zhu qi .jiu hao shi chen xiu .
.pan men wu jiu di .chan jin cao qiu shi .gui guo ren jie jiu .yi jia jun du chi .
que gong bu yi sheng .mo zhuo wai jia qi ..jian .shi wen lei ju ..
feng zhang ji bu xia .gu jiu duo can yan .mai ma shi geng niu .que gui xiang pu shan .
.ji quan yu zhou li .chang yao ren xing xing .ji ling yao ke zui .yi bei yuan shan ying .
bian yu yi jia zhu jun qu .wei chou wei you mai shan qian ..
译文及注释
译文
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
小韦哥从长安来，现在要回归长安去(qu)。
大自然永恒地(di)(di)运转，悠悠长存，而人生却何其短暂！一百年还没过去，但倏地一下就停止了，好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆，十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的，人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐，但死(si)后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华，尽情地游览天(tian)地吧！不要等到人间的欢乐还没有享受完尽，忽然就死去了。就放开自己的情怀，恣意地游乐人生吧。
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
骑马向西走几乎来到天边，离家以后已见到两次月圆。
从前吴起外出遇到了老朋友(you)，就留他吃饭。老朋友说：“好啊，等我回来就（到你家）吃饭。”吴起说：“我（在家里）等待您一起进餐。”（可是）老朋友到了傍晚还没有来，吴起不吃饭而等候他。第二天早晨，（吴起）派人去找老朋友，老朋友来了，才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因(yin)是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度，这是能使军队信服的缘由吧！要想使军队信服，（作为将领）不守信用是不行的。
农民便已结伴耕稼。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金(jin)狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
风林树叶簌簌作响，一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处，清露沾衣。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
注释
3 更：再次。
③反：同“返”，指伐齐回来。
⑶“甫昔”两句，是指公元735年（开元二十三年）杜甫以乡贡（由州县选出）的资格在洛阳参加进士考试的事。杜甫当时才二十四岁，就已是“观国之光”（参观王都）的国宾了，故白“早充”。“观国宾”语出《周易·观卦·象辞》：“观国之光尚宾也”。
忼慨：即“慷慨”。
⑶抱膝：以手抱膝而坐，有所思貌。影伴身：影子与其相伴。
⑼故侯瓜：召平，本秦东陵侯，秦亡为平民，贫，种瓜长安城东，瓜味甘美。
4.琵琶：这里指作战时用来发出号角的声音时用的。
⑷躬：身体。
赏析
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高，银光铺泻，出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”，指月亮从地平线升起(qi)，次句“月出”，指月亮在城头上继续升高。
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈(qiang lie)的感情共鸣。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝(hua zhi)隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
“良马足因无主踠”，良马不遇其主，致使腿脚屈曲，步履维艰，这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因，要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤(bei fen)，何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”，明哭一声，哀得恸切。春秋时，俞伯牙鼓琴，只有钟子期闻琴音而知雅意，子期死后，伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事，十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
“昼短苦夜长，何不秉烛游”！“游”者，文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意，游及乐并不是那种酒肉池林，歌舞升平的放纵肉欲，是文人雅士的寄情山水，把酒言诗，忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受(xiang shou)生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上，更是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花(kan hua)诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是(ta shi)奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载：张衡死的那一天，蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人，才貌非常相似，因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想：既然张衡死后有蔡邕作他的后身，那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼，正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古，这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写，既紧扣题内“坟”字，又巧妙地将诗意由吊古引向慨今。在全诗中，这一句是前后承接过渡的枢纽，诗人写来毫不着力，可见其艺术功力。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈(qiang lie)的感情共鸣。
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝(hua zhi)隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
最后一段，模仿史家纪传体，有论有赞。
这首诗，叙离别而全无依依不舍的离愁别怨，写得慷慨激昂，议论滔滔，形象丰满，别具一格。
“良马足因无主踠”，良马不遇其主，致使腿脚屈曲，步履维艰，这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因，要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤(bei fen)，何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”，明哭一声，哀得恸切。春秋时，俞伯牙鼓琴，只有钟子期闻琴音而知雅意，子期死后，伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事，十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
“昼短苦夜长，何不秉烛游”！“游”者，文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意，游及乐并不是那种酒肉池林，歌舞升平的放纵肉欲，是文人雅士的寄情山水，把酒言诗，忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受(xiang shou)生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上，更是以旷达狂放之思，表现了人生毫无出路的痛苦。
诗的尾声，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花(kan hua)诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
一、二两句说明他此行的使命和去向。轺，使者乘坐的车辆。紫泥，古人书信用泥封，泥上加盖印章，皇帝的诏书用紫泥，这里即指诏书。第一句等于说：他是(ta shi)奉朝廷之命去出使的。去的地方是“泽国渺天涯”，是到那遥远的水乡泽国去。
创作背景
这是一首纪游诗，写于元丰二年（1079）的端午节，此时作者刚到湖州不久。同游者还有“苏门四学士”之一的秦观，秦观写有《同子瞻端午日游诸寺》可证。
郑侠( 五代 )
收录诗词 (3721) 首
简 介
郑侠 （1041—1119）福州福清人，字介夫，号大庆居士、一拂居士。英宗治平四年进士。调光州司法参军。秩满入京，对王安石言新法不便。久之，监安上门。神宗熙宁七年，久旱不雨，流民扶携塞道，绘流民图上之，奏请罢新法，次日，新法罢去者十有八事。吕惠卿执政，又上疏论之，谪汀州编管，徙英州。哲宗立，始得归。元符七年，再贬英州。徽宗立，赦还，复故官，旋又为蔡京所夺，遂不复出。有《西塘集》。
泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩
麟爵来称纪，官师退绝箴。道风黄阁静，祥景紫垣阴。
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
见底深还浅，居高缺复盈。处柔知坎德，持洁表阴精。
"年少病多应为酒，谁家将息过今春。
"春风生百药，几处术苗香。人远花空落，溪深日复长。
天涯莫道无回日，上岭还逢向北人。"
贾生只是三年谪，独自无才已四年。"
城闲烟草遍，浦迥雪林分。谁伴楼中宿，吟诗估客闻。"
隰桑
岂伊当途者，一一由中人。已矣勿复言，吾将问秋旻."
"昔闻公族出，其从亦高车。为善唯求乐，分贫必及疏。
唯有猕猴来往熟，弄人抛果满书堂。"
夜光贮怀袖，待报一顾恩。日向江湖老，此心谁为论。
荒外开亭候，云南降旆旌。他时功自许，绝域转哀荣。"
规形环影相透彻，乱雪繁花千万重。可怜贞质无今古，
"野棠花覆地，山馆夜来阴。马迹穿云去，鸡声出涧深。
传书报刘尹，何事忆陶家。若为篱边菊，山中有此花。
断句
百尺松梢几飞步，鹤栖板上礼虚皇。"
"雀噪空城阴，木衰羁思远。已蔽青山望，徒悲白云晚。
外无轻虏犯旌旗。山川自与郊垧合，帐幕时因水草移。
千家寂寂对流水，唯有汀洲春草生。
"远过张正见，诗兴自依依。西府军城暮，南庭吏事稀。
"独掩衡门秋景闲，洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉，
"自得山公许，休耕海上田。惭看长史传，欲弃钓鱼船。
故国白云远，闲居青草生。因垂数行泪，书报十年兄。"
静夜思
松竹逾映蔚，芝兰自销亡。绝弦罢流水，闻笛同山阳。
"使君持节去，云水满前程。楚寺多连竹，江樯远映城。
闻说唐生子孙在，何当一为问穷通。"
"若耶谿畔云门僧，夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻，
少年胆气粗，好勇万人敌。仗剑出门去，三边正艰厄。
故国歌钟地，长桥车马尘。彭城阁边柳，偏似不胜春。
"御马新骑禁苑秋，白鹰来自海东头。
迹愧趋丹禁，身曾系白云。何由返沧海，昨日谒明君。"
天地
固合受此训，堕慢为身羞。岁暮当归来，慎莫怀远游。"
十年京洛共风尘。笙歌几处胡天月，罗绮长留蜀国春。
空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急，酒泛茱萸晚易醺。
"闭门不出自焚香，拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井，
小生谅无似，积庆遭昌辰。九年西掖忝，五转南宫频。
个身恰似笼中鹤，东望沧溟叫数声。"
"绮陌彤彤花照尘，王门侯邸尽朱轮。
迎春看尚嫩，照日见先荣。倘得辞幽谷，高枝寄一名。"
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
不知笔砚缘封事，犹问佣书日几行。"
"永安宫外有祠堂，鱼水恩深祚不长。角立一方初退舍，
"远客无主人，夜投邯郸市。飞蛾绕残烛，半夜人醉起。
为言惆怅嵩阳寺，明月高松应独游。"
"谢公见我多愁疾，为我开门对碧山。
送暖初随柳色来，辞芳暗逐花枝尽。歌残莺，歌残莺，
"钟梵送沈景，星多露渐光。风中兰靡靡，月下树苍苍。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住，东西南北随缘路。
南歌子·手里金鹦鹉
烟霄不可仰，鸾鹤自追随。"
志业归初地，文章寄此身。嵇康虽有病，犹得见情人。"
旧秩芸香在，空奁药气馀。褐衣宽易揽，白发少难梳。
"九江迷去住，群吏且因依。高木秋垂露，寒城暮掩扉。
"少年尝昧道，无事日悠悠。及至悟生死，寻僧已白头。
离堂驻驺驭，且尽樽中圣。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至，疏竹青苔景半斜。
"绕树哑哑惊复栖，含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑，
永州韦使君新堂记
"雉咿喔，雏出ob.毛斑斑，觜啄啄。学飞未得一尺高，
每到夕阳岚翠近，只言篱障倚前山。"
应钟鸣远寺，拥雁度三湘。气逼襦衣薄，寒侵宵梦长。
"好鸟共鸣临水树，幽人独欠买山钱。
"江上长相忆，因高北望看。不知携老幼，何处度艰难。
"瘴云梅雨不成泥，十里津楼压大堤。蜀女下沙迎水客，
宣父敬项橐，林宗重黄生。一长复一少，相看如弟兄。
若将雅调开诗兴，未抵丘迟一片心。"
红梅三首·其一
明朝别后门还掩，修竹千竿一老身。"
秋来还照长门月，珠露寒花是野田。"
韬照多密用，为君吟此篇。"
故人出相饯，共悲行路难。临岐荷赠言，对酒独伤魂。
"烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。
"本自求彭泽，谁云道里赊。山从石壁断，江向弋阳斜。
鲜辉袭纨扇，杀气掩干将。葛屦那堪履，徒令君子伤。"
亭亭笔直无皴节，磨捋形相一条铁。市头格是无人别，
送魏万之京
"微月东南上戍楼，琵琶起舞锦缠头。
以兹喻臣下，亦可成邦国。虽曰愚者词，将来幸无惑。"
春风正可怜，吹映绿窗前。妾意空相感，君心何处边。"
慈母忧疾疹，至家念栖哀。与君宿姻亲，深见中外怀。
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜，朝离象郡夕函关。
献地非更宅，遗忠永奉恩。又期攀桂后，来赏百花繁。"
买山犹未得，谏猎又非时。设被浮名系，归休渐欲迟。"
烟芜敛暝色，霜菊发寒姿。今日从公醉，全胜落帽时。"