饮酒
彩翠色如柏，鳞皴皮似松。为同松柏类，得列嘉树中。
唯馀耽酒狂歌客，只有乐时无苦时。"
今宵还似当时醉，半夜觉来闻哭声。"
助歌林下水，销酒雪中天。他日升沉者，无忘共此筵。"
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
多谢致勤勤，未敢相唯唯。我因前献言，此事愚可料。
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
"别来老大苦修道，炼得离心成死灰。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
今日高楼重陪宴，雨笼衡岳是南山。"
真隐岂长远，至道在冥搜。身虽世界住，心与虚无游。
饮酒拼音解释:
cai cui se ru bai .lin cun pi si song .wei tong song bai lei .de lie jia shu zhong .
wei yu dan jiu kuang ge ke .zhi you le shi wu ku shi ..
jin xiao huan si dang shi zui .ban ye jue lai wen ku sheng ..
zhu ge lin xia shui .xiao jiu xue zhong tian .ta ri sheng chen zhe .wu wang gong ci yan ..
feng yue gong shui shang .shi pian gong shui yin .hua kai gong shui kan .jiu shu gong shui zhen .
duo xie zhi qin qin .wei gan xiang wei wei .wo yin qian xian yan .ci shi yu ke liao .
.lei yan ling han dong bu liu .mei jing gao chu ji hui tou .
.bie lai lao da ku xiu dao .lian de li xin cheng si hui .
ji wo ci yun bi .feng jun shi pu tian .yin hui qian li duan .hun meng liang qing pian .
jin ri gao lou zhong pei yan .yu long heng yue shi nan shan ..
zhen yin qi chang yuan .zhi dao zai ming sou .shen sui shi jie zhu .xin yu xu wu you .
译文及注释
译文
四方中外，都来接受教化，
有时群峰顶上(shang)的气候，刮起的风像飞霜一样。
无可找寻的
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
在野外天幕下设下劳军盛宴，边疆(jiang)兄弟(di)民族都来祝贺我军凯旋。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
阴阳混合之气吹着绿色的田野，梅雨洒在稻田里。新流加旧涧，夜雾值得早上的烟。
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
谁知道明年在哪里？慢慢地在等待黄鹤楼的友人，一直漂泊在外度过前半生。二十四桥，还记得杜书记吗？二个字，三个字，字字都是这(zhe)样，看看刺史，东路的布衣。抬头低头的人间，悲伤怎样受到限制，团圆跟原来一样。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
新鲜的想法源源不断(duan)的涌来用之不竭，像东风里花柳争换得形色簇新。
（墓中的）五个人，就是当周蓼洲先生被捕的时候，激于义愤而死于这件事的。到了现在，本郡有声望的士大夫们向有关当局请求(qiu)，就清理已被废除的魏忠贤生祠旧址来安葬他们；并且在他们的墓门之前竖立碑石，来表彰他们的事迹。啊，也真是盛大隆重的事情呀！ 这五人的死，距离现在建墓安葬，时间不过十一个月罢了。在这十一个月当中，大凡富贵人家的子弟，意气豪放、志得意满的人，他们因患病而死，死后埋没不值得称道的人，也太多了；何况乡间没有声名的人呢？唯独这五个人声名光荣显耀，为什么呢？ 我还记得周公被捕，是在丁卯年三月十五日。我们社里那些道德品行可以作为读书人的表率的人，替他伸张正义，募集钱财送他起程，哭声震天动地。差役们按着剑柄上前，问：“在为谁悲痛？”大家不能再忍受了，把他们打倒在地。当时以大中丞职衔(xian)作应天府巡抚的是魏忠贤的党羽，周公被捕就是由他主使的；苏州的老百姓正在痛恨他，这时趁着他厉声呵骂的时候，就一齐喊叫着追赶他。这位大中丞藏在厕所里才得以逃脱。不久，他以苏州人民发动暴乱的罪名向朝廷请示，追究这件事，杀了五个人，他们是颜佩韦、杨念如、马杰、沈扬、周文元，就是现在一起埋葬在墓中的这五个人。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行，为我指着山隅为我介绍情况：
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
有的史书记载说：“封唐叔的事，是史佚促成的。”
注释
⑤济：渡。
遣：派遣。
⑸藿：豆叶，嫩时可食。
（30）常服：祭事规定的服装。黼（fǔ）：古代有白黑相间花纹的衣服。冔（xǔ）：殷冕。
年光：时光。
23。足：值得 。
赏析
古人送别，常常折柳相赠，因此(yin ci)，杨柳便成了伤别的象征。诗开头说，“厌攀杨柳临清阁”，“厌”字一贯全句，“杨柳”触起离思，自然厌之有理；官署中的“清阁”，有似送别时的长亭，因此临清阁也惹人伤情。诗人极力想逃避这离思之苦，可是不能够。他避开了清阁杨柳而游清池，那明艳动人的芙蕖却又冲他娇笑。“闲采芙蕖傍碧潭”，一个“闲”字，描摹出了诗人那种情不自禁的动作。芙蓉如面，莲步生春，诗人芙蕖在手，但仿佛跳入诗人眼帘的却是螓首蛾眉，美目盼兮的娇妻。这离愁真是既苦且甜，既甜且苦，懊恼缠人啊。但诗人转念一想，既有王命在身，自当以国事为重，于是笔锋一转，写道：“走马台边人不见，拂云堆畔战初酣。”“走马台”用汉时张敞“走马章台街”之典。这两句说：娇妻既在千里之外，想效张敞画眉之事已不可能，而现在边关多事，作为运筹帷幄的边关统帅，应以国事为重，个人儿女私情暂且放一放吧！诗人极力要从思恋中解脱出来，恰是更深一层地表现了怀念妻子的缠绵之情；也是对久别的妻子的解释，完满地表达了“秋思赠远”的题意。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般(yi ban)的历史组画。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这(liao zhe)样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
融情入景
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无(de wu)限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风(he feng)送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般(yi ban)的历史组画。
尾联写了诗人入睡前的进食的情景。专心读书的诗人感到有些饥肠辘辘，便把山药煮成的薯粥，认为赛过琼浆，于是一个安贫乐道、孜孜好学的诗人便凸现了出来。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这(liao zhe)样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
融情入景
“玉梯”，楼梯、阶梯的美称。“横绝”，即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻，不能来此相会。原来，主人公渴望见到心上人，情不自禁地要上楼眺望；突然想到他不能前来，于是停下了脚步。唉，不望也罢，免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间，天上一弯新月洒下淡淡的清辉，将她的无(de wu)限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”，一作“月中钩”，不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
在诗中，元结把起义的少数民族称之为“贼”，固然表现了他的偏见，但他把“诸使”和“贼”对比起来写，通过对“贼”的有所肯定，来衬托官吏的残暴，这对本身也是个“官吏”的作者来说，是非常难能可贵的。
正是它未完全合律，前人曾将此诗看作七古：“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗，调既急迅，而多复字，兼离唐韵，当是七言古风耳。”（毛先舒《辩坻诗》）李白现存七律共十二首，且大都如此，同整个创作比较，七律诗比较少。关于这个问题的原因，前人多有论述，或认为李白不善和不愿作七律：“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚，每不肯以其拙示人。”（贺贻孙《诗筏》）“他所以只有很少几首律诗，不是不善写，而是不愿写。”（王运熙、李宝均《李白》）“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”（王瑶《李白》）或认为李白反对作七律：“太白之论曰：‘寄兴深微，五言不如四言，七言又其靡也’……所谓七言之靡，殆专指七律言耳。故其七律不工。”（翁方纲《石洲诗话》）这种种评价都缺乏公允，实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代，七律尚未定型，因此创作难免不合律且数量少，不仅李白，其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述：
进而，诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感：“荷风(he feng)送香气，竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”（沈德潜《唐诗别裁》）。写荷以“气”，写竹以“响”，而不及视觉形象，恰是夏夜给人的真切感受。
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
创作背景
徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室，迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏，精心揣摸，觉得此图神形皆备，物似现今、栩栩如生，非高手难以绘就，只是如此精美之图，为何没有题字落款！徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道：这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄，又擅长绘画，留下此图，成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款，先祖师曾有遗言，凡能看得中此画的人，必是饱学之士，务请题字落款，平庸之辇，不可与之涂鸦，免得污了此图。因此多少年来，无人敢为此图题字落款。“噢，原来如此！” 徐渭释然道。方丈又道：施主乃大明才子，贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺，实在是三生有幸，恳请施主为先祖师遗图增色，题诗既为敝寺增光，亦为先祖师遗图，请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚，难以推诿，只得从命。
张乔( 明代 )
收录诗词 (6751) 首
简 介
张乔 （生卒年不详)，今安徽贵池人，懿宗咸通中年进士，当时与许棠、郑谷、张宾等东南才子称“咸通十哲”黄巢起义时，隐居九华山以终。其诗多写山水自然，不乏清新之作诗清雅巧思，风格也似贾岛。
凌虚台记
豪家富贾逾常制，令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫，
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
感彼忽自悟，今我何营营。
散员足庇身，薄俸可资家。省分辄自愧，岂为不遇耶。
"弦清拨剌语铮铮，背却残灯就月明。
悠哉上天意，报施纷回互。自古已冥茫，从今尤不谕。
南宫起请无消息，朝散何时得入衔。"
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
如梦令·水垢何曾相受
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子，八行飞札老成人。
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
颜色有殊异，风霜无好恶。年年百草芳，毕意同萧索。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳，如从流沙来万里。
"霜降水返壑，风落木归山。冉冉岁将宴，物皆复本源。
木兰花·池塘水绿风微暖
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
弘愿在救拔，大悲忘辛勤。无论善不善，岂间冤与亲。
往往簿书暇，相劝强为欢。白马晚蹋雪，渌觞春暖寒。
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。"
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。半空直下视，人世尘冥冥。
过融上人兰若
"掌珠一颗儿三岁，鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物，
蓊郁三光晦，温暾四气匀。阴晴变寒暑，昏晓错星辰。
利泽浸入池，福降升自天。昔号天下将，今称地上仙。
"江畔百尺楼，楼前千里道。凭高望平远，亦足舒怀抱。
"我是北人长北望，每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别，
拙薄才无取，疏慵职不专。题墙书命笔，沽酒率分钱。
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
人生百岁期，七十有几人。浮荣及虚位，皆是身之宾。
菩萨蛮·小山重叠金明灭
朝从携手出，暮思联骑还。何当挈一榼，同宿龙门山。"
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
方知宰生灵，何异活草木。所以圣与贤，同心调玉烛。"
绿鬟富去金钗多，皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢，
每读元成纪，愤愤令人悲。寄言为国者，不得学天时。
池水变绿色，池芳动清辉。寻芳弄水坐，尽日心熙熙。
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
伊流狭似带，洛石大如拳。谁教明月下，为我声溅溅。
"如折芙蓉栽旱地，似抛芍药挂高枝。
"共惜连城宝，翻成无当卮。讵惭君子贵，深讶巧工隳。
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
"送春君何在，君在山阴署。忆我苏杭时，春游亦多处。
苍然古磐石，清浅平流水。何言中门前，便是深山里。
惆怅料君应满鬓，当初是我十年兄。"
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
长信秋词五首
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤，九九何劳设庭燎。"
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
"山中不栖鸟，夜半声嘤嘤。似道思归乐，行人掩泣听。
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
"养无晨昏膳，隐无伏腊资。遂求及亲禄，黾勉来京师。
宿恶诸荤味，悬知众物名。环从枯树得，经认宝函盛。
何处春深好，春深经业家。唯求太常第，不管曲江花。
王孙满对楚子
"丰年寒食节，美景洛阳城。三尹皆强健，七日尽晴明。
铿金戛瑟徒相杂，投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢，
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
"朝吊李家孤，暮问崔家疾。回马独归来，低眉心郁郁。
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
"胡麻饼样学京都，面脆油香新出炉。
"阙塞龙门口，祇园鹫岭头。曾随减劫坏，今遇胜缘修。
峻节高转露，贞筠寒更佳。托身仙坛上，灵物神所呵。
饮酒·七
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
度晓分霞态，馀光庇雪融。晚来低漠漠，浑欲泥幽丛。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
"绕郭笙歌夜景徂，稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破，
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
六月二十七日望湖楼醉书
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
"腰痛拜迎人客倦，眼昏勾押簿书难。
将枯鳞再跃，经铩翮重矫。白日上昭昭，青云高渺渺。
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。