东流道中
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
"如来说偈赞，菩萨着论议。是故宗律师，以诗为佛事。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
平生所好物，今日多在此。此外更何思，市朝心已矣。"
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
罨头新令从偷去，刮骨清吟得似无。
朝从携手出，暮思联骑还。何当挈一榼，同宿龙门山。"
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
谁能截得曹刚手，插向重莲衣袖中。"
晚花新笋堪为伴，独入林行不要人。"
东流道中拼音解释:
mei dai xiu pin ju .zhu chun nuan geng rong .qi qing lan rui fu .fu run yu ji feng .
.ru lai shuo ji zan .pu sa zhuo lun yi .shi gu zong lv shi .yi shi wei fo shi .
.huo xiao hui fu si .shu qi yi jing xun .qi shi ren qing bao .qi ru tian qi chun .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
zhu chu jian shi you chang wang .kuang dang yuan jiu xiao ting qian ..
gao xi man xi wu shu zhi tian fou yu ling .qu ren zhi yang zhe .
yan tou xin ling cong tou qu .gua gu qing yin de si wu .
chao cong xie shou chu .mu si lian qi huan .he dang qie yi ke .tong su long men shan ..
zhi xin qi wang bao .yong huai nan he ruan .zhuang zhi ri xiao tiao .na neng jing chao xian ..
shui neng jie de cao gang shou .cha xiang zhong lian yi xiu zhong ..
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
译文及注释
译文
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
弹奏声传入山中，群兽驻足不愿走。
我喝醉酒主人非常高兴，欢乐忘了世(shi)俗奸诈心机。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了，只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬（一头牛）。（但是）诚然我知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡忡，可又想不出救国的良策。
燕(yan)山的雪花(hua)其大如席，一片(pian)一片地飘落在轩辕台上。
楚宣王问群臣，说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤，果真是这样吗？”群臣无人回答。
你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。
崇尚效法前(qian)代的三王明君。
恐怕自身(shen)遭受荼毒!
注释
[38]鸱（chī痴）：鹞鹰。吓：怒叫声；恐吓声。
秋夜月：词牌名。仄韵。因尹鹗词起句有“三秋佳节”及“夜深，窗透数条斜月”句，取以为名。以尹鹗体为正体。别格83字，见柳永词。
5、六街：指长安城中左右的六条大街。这里泛指闹市街区。
⑹驺（zōu）虞（yú）：传说中的义兽名。《山海经》云：“驺虞，如虎，五色。”《毛诗》注曰：“驺虞，义兽，白质黒文，不履生 草。”牛哀：《淮南子》载，公牛哀，鲁人，疾七日，化为虎。其兄启戸而入，牛哀抟而杀之。
《菊》郑谷 古诗：此处暗指品德高尚的人。
翳：遮掩之意。
⑤皎皎：明亮貌。《古诗十九首》：“迢迢迁牛女，皎皎河汉女。”
⑴消魂：这里形容极其哀愁。
赏析
她不悲啼；连指责，亦心思清明；而又说“努力加餐勿念妾”，既表明态度，又为彼此留了回旋余地。她明白自己(zi ji)仍爱他，其实不想失去他，所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
“时有落花至，远随流水香”这二句，要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时，水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适，丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路，还是不时地看到落花飘洒在青溪中，于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀(ai)。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹(mu du)。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是(dan shi)同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”，故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱，此处直题“清歌”二字，可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色，直到一曲吟罢，方点出“月如霜”三字，不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔，也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂，使“霜”字与“夜凉”相应，并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名(mo ming)的惆怅，从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界，留下了无穷的韵味。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果(hou guo)，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
“时有落花至，远随流水香”这二句，要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作，又暗示诗人也正在行动之中，从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时，水面上漂浮着花瓣，流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来，又随着流水远远而去，诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适，丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路，还是不时地看到落花飘洒在青溪中，于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
作者杜甫在饱经颠沛流离之后，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里，细腻地描画了优美恬淡的景物，随意地叙写了闲适温馨的生活情趣，表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪？”，杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀(ai)。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨难消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹(mu du)。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是(dan shi)同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”，故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱，此处直题“清歌”二字，可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色，直到一曲吟罢，方点出“月如霜”三字，不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔，也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂，使“霜”字与“夜凉”相应，并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名(mo ming)的惆怅，从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界，留下了无穷的韵味。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
本诗用语奇丽，比喻清新，委婉含蓄；寓情于景，情景交融，路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛，抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情，同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
《古诗》中如“人生寄一世”，“人生忽如寄”等，都是不久即“归”（死）的意思。
中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事，可见江宁百姓安居乐业，正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山，这里用了一个复数，言“闭门开户”皆对青山，可见青山之多，无处不在。复着一“翠”字，更见青山之翠。江宁朝霞满天，一个“下”字，满天红霞呼之欲出。而燕子双飞，莺歌燕舞，一派大好风景，烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果(hou guo)，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色，那么“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛，各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静，遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来，而人却离乡远去，何况故乡正满目春色如画，直教人流连难舍。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
创作背景
黄仲则是清代乾隆年间诗人，三十五岁去世，是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫，多次参加科举考试不中，为了生计，二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊，三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命，充满悲哀和困顿，却又个性倔强，常常发出不平的感慨。
张方平( 明代 )
收录诗词 (7284) 首
简 介
张方平 （1007—1091）应天宋城人，字安道，号乐全居士。仁宗景祐元年举茂才异等科，复中贤良方正科。历知昆山县，通判睦州。西夏入犯，上平戎十策。历知谏院，论建甚多，主与西夏讲和。累进翰林学士，拜御史中丞，改三司使。出知数州府。英宗治平中召拜翰林学士承旨。神宗即位，拜参知政事，反对任用王安石，极论新法之害。以太子少师致仕。既告老，而论事益切，于用兵、起狱尤反复言之。卒谥文定。有《乐全集》。
猿子
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
夷音未得相参错。自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛。
物表疏形役，人寰足悔尤。蛾须远灯烛，兔勿近罝罘。
"四十未为老，忧伤早衰恶。前岁二毛生，今年一齿落。
有税田畴薄，无官弟侄贫。田园何用问，强半属他人。"
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结，线缕难穿泪脸珠。
寸截金为句，双雕玉作联。八风凄间发，五彩烂相宣。
维扬冬末寄幕中二从事
自有铁牛无咏者，料君投刃必应虚。"
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
脱俗殊常调，潜工大有为。还醇凭酎酒，运智托围棋。
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
"北祖三禅地，西山万树松。门临溪一带，桥映竹千重。
何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。
"邮亭壁上数行字，崔李题名王白诗。
古意
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
"钱唐山水接苏台，两地褰帷愧不才。政事素无争学得，
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁，百鸟不猜称好逑。
尚阻青天雾，空瞻白玉尘。龙因雕字识，犬为送书驯。
或有始壮者，飘忽如风花。穷饿与夭促，不如我者多。
但道吾庐心便足，敢辞湫隘与嚣尘。"
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
愿作深山木，枝枝连理生。"
阆水歌
我来如有悟，潜以心照身。误落闻见中，忧喜伤形神。
五月始萌动，八月已凋零。左右皆松桂，四时郁青青。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
苟天未从兮，我可奈何兮一杯又进聊自足。"
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者，
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
谁知太守心相似，抵滞坚顽两有馀。"
秋夜
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
"城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
望山移坐榻，行药步墙阴。车马门前度，遥闻哀苦吟。"
"冬旦寒惨澹，云日无晶辉。当此岁暮感，见君晨兴诗。
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
何处生春早，春生稚戏中。乱骑残爆竹，争唾小旋风。
身闲自为贵，何必居荣秩。心足即非贫，岂唯金满室。
鹦鹉洲送王九之江左
感此涕汍澜，汍澜涕沾领。所伤觉梦间，便觉死生境。
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
"天门暗辟玉琤鍧，昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻，
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
江瘴炎夏早，蒸腾信难度。今宵好风月，独此荒庭趣。
情知梦无益，非梦见何期。今夕亦何夕，梦君相见时。
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
袜污君相谑，鞋穿我自咍。莫欺泥土脚，曾蹋玉阶来。"
送客贬五溪
为长社坛下，无人敢芟斫。几度野火来，风回烧不着。
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后，如在千岩万壑间。
千药万方治不得，唯应闭目学头陀。"
闲将酒壶出，醉向人家歇。野食或烹鲜，寓眠多拥褐。
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
述行赋
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
"半醉闲行湖岸东，马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上，
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
未夜青岚入，先秋白露团。拂肩摇翡翠，熨手弄琅玕.
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
"树深藤老竹回环，石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱，
情会招车胤，闲行觅戴逵。僧餐月灯阁，醵宴劫灰池。
"穿篱绕舍碧逶迤，十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后，
武陵春·春晚
"天宫阁上醉萧辰，丝管闲听酒慢巡。
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
我亦不能语，惨惨即路岐。前经新政县，今夕复明辰。
"分无佳丽敌西施，敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐，
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
于中甚安适，此外无营欲。溪畔偶相逢，庵中遂同宿。
陈情表
唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。强眠终不着，闲卧暗消魂。
淑气熏行径，清阴接步廊。照梁迷藻棁，耀壁变雕墙。
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
江山信为美，齿发行将老。在郡诚未厌，归乡去亦好。"
红楼嗟坏壁，金谷迷荒戍。石压破阑干，门摧旧梐枑。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"