首页 古诗词

唐代 / 通忍

江湖水清浅,不足掉鲸尾。
京游步方振,谪梦意犹恟. ——张籍
烟水露花无处问,摇鞭凝睇不胜愁。
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
雄图奄已谢,馀址空复存。昔为乐游苑,今为狐兔园。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发,闲情将欲傲簪裾。
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。
何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"


氓拼音解释:

jiang hu shui qing qian .bu zu diao jing wei .
jing you bu fang zhen .zhe meng yi you xiong . ..zhang ji
yan shui lu hua wu chu wen .yao bian ning di bu sheng chou .
ling gong tu ren zheng shu mian .zhi si he zeng shi huo tai ..
bu zhi kong shi he xing zhuang .zui de jun wang bu jie xing ..
.ci mu yun mi quan .qiu xiao xue se xian .kong zhi bai yu chi .wei ding ji duo nian .
xiong tu yan yi xie .yu zhi kong fu cun .xi wei le you yuan .jin wei hu tu yuan .
mei sui you ren zai .he shi wu ma xing .ying sui chen yu tu .chui man luo yang cheng ..
bie you ling tou wu yan chu .wei jun fen zuo duan chang liu ..
lan man chi xiu yuan lu shu .lao se jian lai qi bin fa .xian qing jiang yu ao zan ju .
ci zhong wei qian han kang bo .gong dui qiu feng yong shu pian ..
fan zi xiang ju jian .mie wu cheng da xun .sui ran wu hu qu .zhong kui bo xi yun .
he ren wei wo zhui xun de .zhong quan xi weng jiu yi bei ..
yin li guo hou fu .meng zhong gui di cheng .xia che jun shu le .qian li yue hua qing ..
ming zhong mai bu de .gu ren xiu he fang ..jing du fu fen .jian .shi hua zong gui ...

译文及注释

译文
宁戚在马车下唱歌啊,桓公一听就知他才能出众。
身体却随着秋季由北向南飞回的(de)大雁归来。
壮士之(zhi)躯埋闭在幽深墓道,勇猛之志(zhi)只得填充在棺木中。
忽然有(you)一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出爆裂的声音,呼呼的风声,千百种(zhong)声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样(yang)没有的。即使一个人有上百只手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌(she)头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
伍子胥被吴王弃于吴江之上,屈原最终抱石自沉汨罗江中。
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
我本为浩然正气而生,仅为国而死,浩气当还于太空,虽我将死,但丹心可永存,可千秋万代照耀后世。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。

注释
93、转于沟壑:流转在山沟河谷之间。指流离而死。
[19]顾:看。陵:压制。鲜卑:中国东北方的少数民族,东汉末成为北方强族。
⑨南浦:泛指离别地点。
(13)乍:初、刚才。
殊未屑:仍然不放在心上。殊,还,仍然。未,不。屑,顾惜,介意。
⑥芳心句:形容榴花重瓣,也指佳人心事重重。
道近:是说自己和徐淑所在之地相距道路很近。虽然很近但不能相见,所以说“隔丘陆”。丘:指丘陵;陆:指高平之地。

赏析

  在立意方面,这首诗与《魏风·硕鼠》有异曲同工之妙:即以“啄我之粟”的黄鸟发端,类比起兴,以此影射“不可与处”的“此邦之人”,既含蓄生动,又表现了强烈的爱憎感情。
  颔联写诗人(shi ren)寻访所经之路(lu)程、所见之景物。“落叶人何在,寒云路几层。”时当深秋,满山的林木飘下纷纷的黄叶,诗人要找的那位孤僧,却不知住在哪里。“人何在”,使人联想到诗人于山林间四处张望的神态,显现出山间林木的密集和僧人的幽藏,愈发表现出这位孤僧远避红尘的意趣,这正是诗人探访的目的。对句更将僧人的幽藏作进一步的渲染:诗人沿着寒云缭绕的山路,盘曲而上,已不知把那盘山之路走了几重。山路入云,已见其高,何况入的是“寒云”。“寒云路几层”不仅写出僧人的高居尘上,也写出诗人不畏辛劳和艰险、—心追寻禅理的热切之举。此联二句写景而兼记行踪,景中暗含着僧人和诗人的影子,言筒意丰,蕴藏极富,堪称方家妙笔。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗(ma)?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江(zhuo jiang)水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  尾联两句又改用拗句的音节,仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人,为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远(yan yuan)涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定(dian ding)了基调,可谓起得有势。
  《《始安秋日》宋之问 古诗》诗,是他晚期的作品,感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物,个性鲜明,是诗人在独特环境中的独特感受,给读者以新颖的美感。
  “轻阴阁小雨,深院昼慵开”,写眼前景而传心中情。蒙蒙细雨刚刚停止,天色转为轻阴。雨既止,诗人便缓步走向深院。他不是到外面去散心。虽是白昼,还懒得去开那院门。诗人用了一个“阁”字,表现出自己的主观感受。“阁”字用在此处别有趣味,仿佛是轻阴迫使小雨停止。淡淡两句,把读者带到一片宁静的小天地中,而诗人好静的个性和疏懒的情调也在笔墨间自然流露。
  公元851年(宣宗大中五年)夏秋之交,王氏突然病逝,李商隐万分悲痛。这年冬天,他应柳仲郢之辟,从军赴东川(治所梓州,今四川三台县)。痛楚未定,又要离家远行,凄戚的情怀是可想而知的。这首诗,就写于赴蜀途中。
  这是一首写迎接访者时心情的七绝,诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情,是全诗的文眼,为全诗定了基调。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  前人称江淹之诗“悲壮激昂”(李调元《雨村诗话》),“有凄凉日暮,不可如何之意”(刘熙载《艺概》),洵为的论。此诗前半写山河之壮伟,地势之重要,本应是拱卫中枢的屏藩,现在却酝酿着一场动乱,故后半倾诉出深沉的忧伤,其中既有身世感怀,又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里,故有悲壮之气。这里值得一提的是,诗人多处化用了楚辞的意象与成语,这不光是一个修辞问题,更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都,屈原青年时代被谗去郢,即向北流浪,至于汉北,所谓汉北即樊城一带(据林庚考证,参见其《民族诗人屈原》一文)。这和江淹所处的地域正好吻合,屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体,他之化用楚辞也就十分自然,由此也增强了全诗的悲剧色彩。
  古来,在汨罗江畔有神鼎山,山上有轩辕台,据清康熙《神居莲池谱》载:“神鼎山,以黄帝铸鼎,故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》,也有这样的记载:“轩辕皇帝南巡,张乐洞庭之野,朝登磊石岭(在汨罗江入洞庭湖处),暮上凤凰台(位于汨罗江口)”。又据明代的《名胜志》记载:“黄陵山(邻近汨罗江口),有二妃墓在其上,历古传记发此。是舜南巡,旧迹实在湖湘之间。

创作背景

  曹操听后大为赞赏,封其为平原侯,并勉励说:“吾昔为顿丘令,正值二十初度,思当时所行,无愧于今。今汝已长成,可不勉哉!”

  

通忍( 唐代 )

收录诗词 (9254)
简 介

通忍 通忍,字朝宗,常州人,本姓陈。主西江宝华寺。有《自白》、《指迷》、《迅论》诸集。

赠范金卿二首 / 司空恺

满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
一箸鲈鱼千古美,后人终少继前踪。"
蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
能使丘门终始雪,莫教华发独潸然。"
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
"禹凿山川地,因通四水流。萦回过凤阙,会合出皇州。


小雅·六月 / 仵戊午

"闻说孤窗坐化时,白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影,
泛花穿竹坞,泻月下莲塘。想得归何处,天涯助渺茫。"
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
东郊迎入紫泥封,此日天仙下九重。三五月明临阚泽,
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
通禅五天日,照祖几朝灯。短发归林白,何妨剃未能。"
绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
同称昆岫宝,共握桂林枝。郑鼠今奚别,齐竽或滥吹。


春夜别友人二首·其一 / 苏雪容

甘辛各有荣,好丑不相防。常忧刀斧劫,窃慕仁寿乡。
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
朱门粉署何由到,空寄新诗谢列侯。"
白发使君思帝乡,驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事,
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
满朝卿士多元凯,为黜兜苗与四凶。"
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下, ——孟郊
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 太史爱欣

"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
"多谢空门客,时时出草堂。从容非有约,淡薄不相忘。
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
途穷怜抱疾,世乱耻登科。却起渔舟念,春风钓绿波。"
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
宾擒敌国诸戎主,更遣权兵过在谁。"
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)


五美吟·西施 / 杨天心

"多难全高节,时清轸圣君。园茔标石篆,雨露降天文。
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
见说新桥好风景,会须乘月濯烦襟。"
明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。
千日一醒知是谁。 ——陈元初
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,


题东谿公幽居 / 刑雅韵

月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日,避射须依绕树年。
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
"华省支残俸,寒蔬办祭稀。安坟对白阁,买石折朱衣。
云夕荆台暗,风秋郢路寒。客心一如此,谁复采芳兰。"
看待诗人无别物,半潭秋水一房山。"
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
"一师凭庙略,分阃佐元戎。势亚彤弓宠,时推金印雄。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。


西江月·顷在黄州 / 寻柔兆

"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
吁此以还,有固斯郐。 ——潘述"
楼上美人相倚看,红妆透出水晶帘。
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子,官资无愧是朝臣。
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 子车晓燕

天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
余虽司斧锧,情本尚丘壑。且待献俘囚,终当返耕获。 ——韩愈
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
"今夕拜新月,沈沈禁署中。玉绳疏间彩,金掌静无风。
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。


秦楚之际月表 / 奕丁亥

"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
春风吹我入仙家。当筵芬馥歌唇动,倚槛娇羞醉眼斜。
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
端居愁若痴,谁复理容色。十五坐幽闺,四邻不相识。
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)
"虽是丹青物,沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾,我悯兔心忙。


笑歌行 / 妍婧

将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
碧树凉先落,青芜湿更滋。晒毛经浴鹤,曳尾出泥龟。 ——白居易
五杂组,阛阓间。往复还,门上关。不得已,鬓毛斑。 ——陆士修
为说相思意如此。"
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
夭夭邻家子,百花装首饰。日月淇上游,笑人不逾阈。
"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。