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木兰花·乙卯吴兴寒食

清代 / 彭孙贻

"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
悠悠身与世,从此两相弃。"
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
怜君虽在城中住,不隔人家便是山。"
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
但得如今日,终身无厌时。"
"病眼昏似夜,衰鬓飒如秋。除却须衣食,平生百事休。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
"萧相深诚奉至尊,旧居求作奉诚园。
犹胜不悟者,老死红尘间。


木兰花·乙卯吴兴寒食拼音解释:

.xing nian si shi wu .liang bin ban cang cang .qing shou shi cheng pi .cu hao jiu fang kuang .
.hu hu xin ru meng .xing xing bin si si .zong pin chang you jiu .sui lao wei pao shi .
wu zi qiang cong dong pei huan .yu yun zha ting kan xing jiu .yin gou xi du dang pi yan .
you you shen yu shi .cong ci liang xiang qi ..
lei si qin qian mu .sheng lao feng liu yin .nan jiao li tian di .dong ye bi yuan .yun .
chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
.zong shi ling long zhu .jian cang qian man xi .sha ping shen jian di .shi luan bu cheng ni .
lian jun sui zai cheng zhong zhu .bu ge ren jia bian shi shan ..
xie shou gui wei mi jian .feng gong lao zuo lang guan .
que dai wen xing shang tian qu .shao fen guang ying zhao chen lun ..
.jing nian bu mu yu .chen gou man ji fu .jin chao yi zao zhuo .shuai shou po you yu .
ming chao lian bie zhu men lei .bu gan duo chui kong wu yi ..
dan de ru jin ri .zhong shen wu yan shi ..
.bing yan hun si ye .shuai bin sa ru qiu .chu que xu yi shi .ping sheng bai shi xiu .
qing feng jiu xiao xie .dai ci xiang qian zai .si ren gu yi xi .he kuang jin zhi dai .
.xiao xiang shen cheng feng zhi zun .jiu ju qiu zuo feng cheng yuan .
you sheng bu wu zhe .lao si hong chen jian .

译文及注释

译文
  “臣听说,贤圣的君主,不把爵禄私赏给自己的亲人,只有立功多的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来观察,觉得先王处(chu)理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了(liao)任命。
一夜凄凄角声把晓色催来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
自从在城隅处分手,我们(men)都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
白(bai)银烛台放射出的光线照亮了画屏,在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。妇女们用蛛丝穿过绣针在乞巧,金鼎中焚烧着龙麝香,人们都在庆祝人间七夕这个佳节,躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会月亮飘过梧桐树投下了倒影。
你我一路相连(lian)的青山共沐风雨(yu),同顶一轮明月又何曾身处两地呢?
祝融山极为高耸,山顶似乎直触低处的昴星。
现如今的政治局面酷似当年,历史循环,让人悲伤!
你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。

注释
⑹不道:不管、不理会的意思。
⑶锋棱:锋利的棱角。形容马的神骏健悍之状。
节度使:主要掌军事。唐代开元年间(713年——741年)设置,原意在增加都察权力。安史乱后,愈设愈滥。
不足以死:不值得因之而死。

29 言要道:即言之要道,指进言所应该遵循的规则(亦即上文的“尽忠直言”)。
马周:《旧唐书》记载:“马周西游长安,宿于新丰,逆旅主人唯供诸商贩而不顾待。周遂命酒一斗八升,悠然独酌。主人深异之。至京师,舍于中郎将常何家。贞观五年(631年),太宗令百僚上书言得失,何以武吏不涉经学,周乃为陈便宜二十余事,令奏之,皆合旨。太宗怪其能,问何,对曰:‘此非臣所能,家客马周具草也。’太宗即日招之,未至间,遣使催促者数四。及谒见,与语甚悦,令值门下省。六年授监察御史。”
177.后嗣而逢长:疑恒继兄居位,终娶有易女为后,其后子孙众多,血食弥久。

赏析

  这首诗本是写景,涉及内心的词句不多,却让读者觉得有化(you hua)不开的凄凉和悲郁在里面。对人生迟暮的感慨,对故困难归的悲哀,荡漾在精美传神的景色描写中,因而分外含蓄无垠。王夫之曾说:“情语能以转折为含蓄者,唯杜陵居胜。”(《姜斋诗话》)这话未免极端,但这首诗的情语确实都在景语之中,情景交融、含而不露,有深绵婉转的姿态,句句读来,令读者感到口角噙香、余味不断。
  此诗写边将夜猎的场面,虽然背景壮阔,显得有声有色,但并不是为了歌颂,而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看,作者与韦司士初交,是应酬之作。
  首章六句,赞美了三位女性,即“周室三母”:文王祖母周姜(太姜)、文王生母大任(太任)和文王妻子大姒(太姒)。但其叙述顺序却并非按世系进行,而是先母亲,再祖母,后妻子。孙鑛对此分析道:“本重在太姒,却从太任发端,又逆推上及太姜,然后以‘嗣徽音’实之,极有波折。若顺下,便味短。”(陈子展《诗经直解》引)说此章“重在太姒”似可商榷,但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰:“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任,次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’,乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综,不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”(《毛诗传笺通释》)
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照(fan zhao)映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春(zao chun)》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  在赞颂少年形象之美时,突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道:“《猗嗟》佚名 古诗昌兮,颀而长兮。”“昌”,粗壮结实之谓;“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手,是毫不足怪的。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  风格清而不弱。唐代常建的《题破山寺后院》云:“曲径通幽处,禅房花木深”,形象与此诗一二句相似,但常诗写出世之想,寂灭之感,这首诗洒脱不羁。欧阳修称舜钦“雄豪放肆”((祭苏子美文》),故虽同写清景,却能寓流丽俊爽于清邃幽远之中,清而不弱,逸气流转,于王、孟家数外别树一格。
  通过这样的层层转接,对万里西行的铺叙、描写,最后终于写到了给李判官送行,“送子军中饮,家书醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语,而是在军帐中与李判官痛饮,使临行前的聚会,充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语,因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形,而李判官的东归,也是顺着这一条路线,在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意,这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后,那久已蕴蓄于心的深切乡思,此时一经李判官返京的触发,如火山喷发一样不可遏止,于是就趁痛饮酒酣之时,在军帐中作书,将心中的万语千言写出,托李判官带回长安家中。“家书醉里题”,一方面表现出诗人在醉中仍然没有忘记家乡和亲人,足见乡思之切、之深;另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐,融注在全诗的字句中,给读者以深刻的感受。
  秋月是分外光明的,然而它又是清冷的。对孤身远客来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  再次说“昆虫”,希望“昆虫毋作”。“昆虫”,指螟、蝗等农作物的害虫;“毋”,不要;“作”,兴起。这一句是希望昆虫不生,免除虫灾。
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  此诗写男女结婚仪式,写新妇到男方家看到丈夫形象的情景。全诗写的只是一个小剪影,但有步骤,有层次,有色彩,有新妇微妙的心理状态,把华夏古老的结婚仪式写得饶有情趣,
  第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往,感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样,滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字,即排除了(chu liao)一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景,并非实事。因为根据当时的实际情况,南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话,中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思,虽非实事,但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责,以率直的方式表现了曲折的心思,读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意:羡慕的是鸿雁一年一度的南归;遗憾的是鸿雁不解人意,不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
  事”和“包羞”的内涵。诗人幼孤家贫,生性节俭,而今已有丰厚的官俸,因而他的“感事”,显然不是个人生活上的事而是国家大事。如果说上句尚属隐约其词,那么,下句便由隐约而明朗:所谓“包羞”,即指所作所为于心不安,只感到耻辱。唐代杜牧《题乌江亭》诗云:

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

彭孙贻( 清代 )

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简 介

彭孙贻 末清初浙江海盐人,字仲谋,一字羿仁。明拔贡生。父以守土死于赣州,奔走求遗骸,布衣蔬食二十余年。后家居不出。诗词均工。乡人私谥孝介先生。有《茗斋集》、《茗斋诗馀》等。

将赴吴兴登乐游原一绝 / 桂子

人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
"何年植向仙坛上,早晚移栽到梵家。
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
何事栖遑。莽卓恭显,皆数十年富贵。梁冀夫妇,
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
春尽绿醅老,雨多红萼稀。今朝如一醉,犹得及芳菲。"


答张五弟 / 申屠彤

何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
吾庐在其下,寂寞风日暮。门外转枯蓬,篱根伏寒兔。
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。


玉楼春·春恨 / 纳喇世豪

不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
扶行半是他人力。喧喧里巷蹋青归,笑闭柴门度寒食。"


小雅·渐渐之石 / 苟慕桃

不用将金买庄宅,城东无主是春光。"
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"


水调歌头·江上春山远 / 皇甫洁

悯然望岁者,出门何所睹。但见棘与茨,罗生遍场圃。
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
欲散白头千万恨,只消红袖两三声。"
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
文章辩慧皆如此,笼槛何年出得身。"


记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 谭申

随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
词海跳波涌,文星拂坐悬。戴冯遥避席,祖逖后施鞭。
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
"田园莽苍经春早,篱落萧条尽日风。


一毛不拔 / 图门晨濡

"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。
人心各自是,我是良在兹。回谢争名客,甘从君所嗤。"
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
洛城士与庶,比屋多饥贫。何处炉有火,谁家甑无尘。
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。


江南曲 / 鄂帜

直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。


有杕之杜 / 亓官利芹

切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"


峡口送友人 / 东郭钢磊

"春来无伴闲游少,行乐三分减二分。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。