秋夜将晓出篱门迎凉有感
次第寻书札，唿儿检赠诗。发挥王子表，不愧史臣词。"
中丞连帅职，封内权得按。身当问罪先，县实诸侯半。
时命不将明主合，布衣空惹洛阳尘。"
"江上年年春早，津头日日人行。
归时自负花前醉，笑向鲦鱼问乐无。"
青蝇纷营营，风雨秋一叶。内省未入朝，死泪终映睫。
御鞍金騕褭，宫砚玉蟾蜍。拜舞银钩落，恩波锦帕舒。
夫可伤兮？伤王乎，欲何为乎？将蠹枯矣，无人救乎？
独坐不堪朝与夕，高风萧索乱蝉悲。"
枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。"
君家自是成蹊处，况有庭花作主人。"
秋夜将晓出篱门迎凉有感拼音解释:
ci di xun shu zha .hu er jian zeng shi .fa hui wang zi biao .bu kui shi chen ci ..
zhong cheng lian shuai zhi .feng nei quan de an .shen dang wen zui xian .xian shi zhu hou ban .
shi ming bu jiang ming zhu he .bu yi kong re luo yang chen ..
.jiang shang nian nian chun zao .jin tou ri ri ren xing .
gui shi zi fu hua qian zui .xiao xiang tiao yu wen le wu ..
qing ying fen ying ying .feng yu qiu yi ye .nei sheng wei ru chao .si lei zhong ying jie .
yu an jin yao niao .gong yan yu chan chu .bai wu yin gou luo .en bo jin pa shu .
fu ke shang xi .shang wang hu .yu he wei hu .jiang du ku yi .wu ren jiu hu .
du zuo bu kan chao yu xi .gao feng xiao suo luan chan bei ..
wang mu jing hui chu cheng fu .cao mao wu jing yu jiao chu ..
jun jia zi shi cheng qi chu .kuang you ting hua zuo zhu ren ..
译文及注释
译文
我在墙头你在马上遥相对望，一(yi)看见君就知道已经有断肠的相思。
况且一个人的学习，如果不是有志于大的方面，即使学了很多又有什么用呢？苏辙这次来，对于山，看到了终南山、嵩山、华山的高峻；对于水，看到了黄河的深广；对于人，看到了欧阳公；可是仍以没有谒见您而为一件憾事。所以希望能够一睹贤人的风采，就是听到您的一句话也足以激发自己雄心壮志，这样就算看遍了天下(xia)的壮观而不会再有什么遗憾了。
我在游览九仙山时，听到了当地(di)儿歌《陌上花(hua)》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
离去该(gai)怎样离去，留(liu)下又该怎样留下。是留下难离去也难，此时怎么办(ban)。
回乐峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。
可是您要造一辆大车，那车轮车轴的取材必须在此。
朋友啊，你就居住茅屋，那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的这番话，懂得了养生的道理了。”
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
临水的陡峭山崖上的树好像倒下来靠在崖上.莫愁姑娘或许曾在这里系过艇(ting)子吧！一切只剩下陈迹了，但只见郁郁苍苍一派青色，还有那浓雾中露出的半截城垒。夜半更深，月亮从女墙上升起来，而赏心亭东望著秦淮河。
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
滞留在远离家乡的地方，依依不舍地向往着春天的景物。
十五岁才舒展眉头，愿意永远和你在一起。
注释
⑵黦（yuè）：污迹。
⑾宁武子：王本注云：“岂武子是戚之字耶。”《吕氏春秋·举难篇》：“宁戚欲干齐桓公，穷困无以自进。于是为商旅将任车以至齐，暮宿于郭门之外。桓公郊迎客，夜开门辟任车，……宁戚饭牛居车下，望桓公而悲，击牛角疾歌。桓公闻之，抚其仆之手曰：‘异哉，之歌者非常人也。’命后车载之。”叩角，指击牛角。朱买臣：汉武帝时人，官至会稽太守。《汉书·朱买臣传》：“朱买臣，字翁子，吴人也。家贫，好读书，不治产业。常艾薪樵，卖以给食，担束薪行且诵书。其妻亦负载相随，数止买臣毋歌讴道中。买臣愈益疾歌，妻羞之，求去。买臣笑曰：‘我年五十当富贵，今已四十余矣。汝苦日久，待我富贵报汝功。’妻恚怒曰：‘如公等，终饿死沟中耳，何能富贵？’买臣不能留，即听去。其后买臣独行歌道中，负薪墓间。”背负薪，《乐府诗集》作皆负薪。
4、凉风：江淹的《拟班婕妤咏扇》中有“窃恐凉风至，吹我玉阶树。君子恩未毕，零落在中路”，喻被冷落。和上一句的“梅花落”联系起来，暗示女子色衰被弃的可悲前景。
74、使使：前一个“使”字是动词，派遣；后一个“使”字是名词，使者。
15.南面：指居于君主之位。君王坐位面向南，故云。
⑽脉脉：绵长深厚。
192.命：国运。咨嗟：叹息。意思是说周公旦既帮助武王灭商，周朝建立以后为什么又叹息呢？
（21）既：已经，译成现代汉语时也可以用“以后”或“了”来表示。以言：即“以之言”，省去指代作者意见的“之”。
②荡荡：广远的样子。
赏析
“天津桥”在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起，因为天津桥下洛水是清澈的，春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞，引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的，是“天津桥上繁华子”，即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后，就巧妙地将春水与少年，揉合于倒影的描写：“人影动摇绿波里。”
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子(zhou zi)撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的(chen de)天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
人们生活在这么艰难困苦之中，终于有了转机，有了希望：周公率兵东征了。当时周京为镐，在今陕西境内，管蔡等四国在今河南一带，故云“东征”。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候(shi hou)，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了(qu liao)诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉(zai hou)，但求一吐为快吧。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
颔联：“不收金弹抛林外，却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事，典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴，贵重的金弹可以任其抛于林外，不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架（即所谓“银床”，其实不一定用银作成）倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说：“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写，讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子(zhou zi)撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外，颇近兴讽”，正是就这类作品而言的。
十五从军征，八十始得归。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”兔从狗窦入，雉从梁上飞；中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的(chen de)天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
人们生活在这么艰难困苦之中，终于有了转机，有了希望：周公率兵东征了。当时周京为镐，在今陕西境内，管蔡等四国在今河南一带，故云“东征”。
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
秦穆公急欲扩张自己势力的心情，导致他犯了一个致命的常识性的错误，违反了“知己知彼”这个作战的基本前提。敌手早有防备，以逸待劳，必定获胜；劳师远袭，疲惫不堪，没有战斗力，必定惨败。其中原因大概是攻城略地的心情太急切了，以至 连常识都顾不上，当然是咎由自取。马有失前蹄的时候(shi hou)，人也有过失的时候，而在利令智昏的情况下所犯的错误，则是不可宽恕的。利令智昏而犯常识性的错误，更是不可宽恕。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
“木芙蓉”，亦略称为芙蓉。韩愈有木芙蓉诗，今俗名酒醉芙蓉。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了(qu liao)诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”，既有“平”的形感，又有“白”的色感，更有“软”的质感，这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照，“人语”与“波静”又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
“一曲菱歌敌万金”，《采菱》是古曲，是高雅的曲子，在这里意指真才实学。一益高雅的《采菱曲》比万金都有价值。同时也是告诉朱庆余你的文章很有价值，我很欣赏，金榜题名没有问题。结合后两句，作者除回答了朱庆余的疑问以外，还肯定了朱庆余的德行文章．告诉朱庆馀：在我眼里你不是一个徒有其表、华而不实的人。我很欣赏你。
从全诗的艺术风格来看，这一联显得过分率直而欠含蓄。不过，由于有了前面一系列的铺垫和渲染，倒也使人觉得情真意切。大概方干对自己功名不就，耿耿于怀，如鲠在喉(zai hou)，但求一吐为快吧。
第二句，进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空，俨如帷幕，色比鸦青，倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上，悬挂着一轮明月，色泽的优雅、美丽，颇能引人入胜。还不止此，在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者，圆也；而冰的内涵首先是凉其次是亮，再次是白，这较之“一轮月”不仅更为形象，而且创造出一个既优美又冷清，既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受，而且能给人以情操的陶冶。
前两句：“松叶堪为酒，春来酿几多。”“松叶”清香，可以作为酿酒的作料，引出下文之“山路”。“春来”二字，点明时间。次句采用问句的形式，似问非问，略显诙谐，直接道来，足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云：“明珠可贵须为佩，白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情，饮酒时最容易沟通与别人的感情，作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物，随意而问，显得浓情依依，轻快自然。
创作背景
节候迁移，景物变换，最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡，静夜感秋，写下了这首情思婉转的小诗。
周懋琦( 元代 )
收录诗词 (4281) 首
简 介
周懋琦 周懋琦，字子玉、韵华，号韩侯，清安徽绩溪人，拔贡 。同治元年（1862）来台帮办军务 ；同治二年（1863）丁曰健任台澎兵备道，周懋琦以主事参谋军事，其间曾两度内渡请饷接济，后因协助平定戴潮春事件有功，以员外郎分部候补，加四品衔 。同治十一年任台湾知府兼任按察使衔台湾兵备道，后因水土不服，光绪二年（1876）调福宁府知府 ；光绪五年（1879）再任台湾知府 ，光绪六年（1880）赴京引见后卸任。
菩萨蛮·如今却忆江南乐
惆怅春光里，蹉跎柳色前。逢时当自取，看尔欲先鞭。"
"山观海头雨，悬沫动烟树。只疑苍茫里，郁岛欲飞去。
濛濛洒平陆，淅沥至幽居。且喜润群物，焉能悲斗储。
放荡齐赵间，裘马颇清狂。春歌丛台上，冬猎青丘旁。
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹，袈裟忆上泛湖船。
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游，浮深簸荡鼋鼍窟。
泪逐劝杯下，愁连吹笛生。离筵不隔日，那得易为情。"
"愿以金秤锤，因君赠别离。钩悬新月吐，衡举众星随。
送人游塞
何时通舟车，阴气不黪黩。浮生有荡汩，吾道正羁束。
"季月还乡独未能，林行溪宿厌层冰。尺素欲传三署客，
时危挹佳士，况免军旅喧。醉从赵女舞，歌鼓秦人盆。
邻鸡还过短墙来。绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。
高枕虚眠昼，哀歌欲和谁。南宫载勋业，凡百慎交绥。"
忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，
长卿消渴再，公干沉绵屡。清谈慰老夫，开卷得佳句。
又如何兮不苦。欲仗仁兮托信，将径往兮不难。
望海潮·洛阳怀古
欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家。"
孟水金堤滑伯城。腊雪夜看宜纵饮，寒芜昼猎不妨行。
农人望岁稔，相率除蓬蒿。所务谷为本，邪赢无乃劳。
邑里雷仍震，台中星欲悬。吾兄此栖棘，因得贺初筵。"
交合丹青地，恩倾雨露辰。有儒愁饿死，早晚报平津。"
三径与嚣远，一瓢常自怡。情人半云外，风月讵相思。"
与子俱白头，役役常苦辛。虽为尚书郎，不及村野人。
喜见明时钟太尉，功名一似旧淮阴。"
奉送严公入朝十韵
雨过暮山碧，猿吟秋日曛。吴洲不可到，刷鬓为思君。"
"端居春心醉，襟背思树萱。美人在南州，为尔歌北门。
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
世上儿子徒纷纷。骅骝作驹已汗血，鸷鸟举翮连青云。
"支离鲜兄弟，形影如手足。但遂饮冰节，甘辞代耕禄。
"莫嗟太常屈，便入苏门啸。里在应未迟，勿作我身料。
此身未知归定处，唿儿觅纸一题诗。"
涉江采芙蓉
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
帐下亲兵皆少年，锦衣承日绣行缠。辘轳宝剑初出鞘，
借问督邮才弱冠，府中年少不如君。"
衣裳垂素发，门巷落丹枫。常怪商山老，兼存翊赞功。"
"霞景青山上，谁知此胜游。龙沙传往事，菊酒对今秋。
"虽不旧相识，知君丞相家。故园伊川上，夜梦方山花。
"去岁兹辰捧御床，五更三点入鹓行。欲知趋走伤心地，
朝廷任勐将，远夺戎虏场。到今事反覆，故老泪万行。
蹇材望伪态
"峡云行清晓，烟雾相裴回。风吹苍江树，雨洒石壁来。
橡栗石上村，莓苔水中路。萧然授衣日，得此还山趣。
每愁悔吝作，如觉天地窄。羡君齿发新，行己能夕惕。
灵山含道气，物性皆自然。白鹿顾瑞草，骊龙蟠玉泉。
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住着。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。请公放笔为直干。
近接西南境，长怀十九泉。何时一茅屋，送老白云边。
度堂匪华丽，养拙异考槃。草茅虽薙葺，衰疾方少宽。
爱君采莲处，花岛连家山。得意且宁省，人生难此还。"
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
衣食相拘阂，朋知限流寓。风涛上春沙，千里侵江树。
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
夏云满郊甸，明月照河洲。莫恨征途远，东看漳水流。"
雁峰侵瘴远，桂水出云流。坐惜离居晚，相思绿蕙秋。"
柳接滹沱暗，莺连渤海春。谁谓行路难，猥当希代珍。
玉颜溺水死，精卫空为名。怨积徒有志，力微竟不成。
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
浩浩终不息，乃知东极临。众流归海意，万国奉君心。
祝英台近·晚春
秦楚眼看成绝国，相思一寄白头吟。"
胡马屯成皋，防虞此何及。嗟尔远戍人，山寒夜中泣。"
"斗柄欲东指，吾兄方北游。无媒谒明主，失计干诸侯。
魏侯校理复何如，前日人来不得书。陆浑山下佳可赏，
"异县昔同游，各云厌转蓬。别离已五年，尚在行李中。
接宴身兼杖，听歌泪满衣。诸公不相弃，拥别惜光辉。"
天属尊尧典，神功协禹谟。风云随绝足，日月继高衢。
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
咏菊
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
佳期纵得上宫游，旅食还为北邙客。路出司州胜景长，
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
世已疏儒素，人犹乞酒钱。徒劳望牛斗，无计劚龙泉。"
英雄馀事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。
"朝朝春事晚，泛泛行舟远。淮海思无穷，悠扬烟景中。
童儿汲井华，惯捷瓶上手。沾洒不濡地，扫除似无帚。
西夏重阳
东风好作阳和使，逢草逢花报发生。"
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津，凤阁龙楼映水滨。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
畴昔常闻陆贾说，故人今日岂徒然。"
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发，舞剑霜雪吹青春。
香烟轻上月，林岭静闻钟。郢曲传甘露，尘心洗几重。"
"郭南云水佳，讼简野情发。紫芝每相引，黄绶不能绁。
绘事功殊绝，幽襟兴激昂。从来谢太傅，丘壑道难忘。"