桧风·羔裘
怪来马上诗情好，印破青山白鹭飞。"
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
"古陌寒风来去吹，马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意，
两行鸳鹭踏真珠。歌听丽句秦云咽，诗转新题蜀锦铺。
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫，月照松头鹤并栖。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
自有闲花一面春，脸檀眉黛一时新。
只恐攀辕留不住，明时霄汉有丹梯。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
桧风·羔裘拼音解释:
guai lai ma shang shi qing hao .yin po qing shan bai lu fei ..
.xuan di jiao she zi suo wei .hou gong sheng jiang lue wu shi .
.sui mu xiang guan yuan .tian ya shou zhong xie .xue mai jiang shu duan .yun ya ye cheng di .
.gu mo han feng lai qu chui .ma ti chen xuan shang ma yi .sui ran gan lu wu xiu yi .
liang xing yuan lu ta zhen zhu .ge ting li ju qin yun yan .shi zhuan xin ti shu jin pu .
dai bin cha zao jiu yan ni .feng sheng gu kou yuan xiang jiao .yue zhao song tou he bing qi .
.dong fang shen bi bu zeng kai .heng wo wu long zuo du mei .hao niao qi lao jian bi yi .
ming yue ru wo shi .tian feng chui wo pao .liang ye zui cen ji .lv kuang he xiao tiao .
zi you xian hua yi mian chun .lian tan mei dai yi shi xin .
zhi kong pan yuan liu bu zhu .ming shi xiao han you dan ti ..
.qi qi lao chu wei zao shi .zhai zhu ping ling si po wei .
译文及注释
译文
五十年的(de)光阴，真好比翻一下手掌(zhang)，连年战乱烽烟弥漫(man)，朝政昏暗无常。
大禹从鲧腹(fu)中生出，治水方法怎样变化？
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
登临当年吴国和蜀国的分界之处（荆州），在湖山黄昏下徘徊。
旁人把草堂错比成扬(yang)雄的草玄堂，我(wo)可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
（孟子）说：“是因为肥美甘甜的食物不(bu)够吃呢？又轻又暖的衣服不够穿呢？还是因为美女不够看呢？美妙的音乐不够听呢？左右受宠爱的大臣不够用呢？（这些）您的大臣们都能充分地提供给大王，难道大王真是为了这些吗？”
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
我非常庆幸，就用这首诗歌来表达自己内心的志向。
尾声：
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早(zao)发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
注释
（3）宗正：官名，负责皇族内部事务的长官，由皇族担任。
⑥云屋：苍黑若云之状。
⑻平戎策：平定当时入侵者的策略。此指作者南归后向朝廷提出的《美芹十论》《九议》等在政治上、军事上都很有价值的抗金意见书。
视：看。
④九华蒲萄：以许多蒲萄组成花纹的图案。蒲萄，即葡萄。锦衾：用锦做成的被子。以上四句是写赠送给人的四件解忧之物。
⑸初暝：夜幕刚刚降临。
6、写出表现人人都能关爱他人，人人都能得到他人关爱、能安居乐业的句子？ ③故（16）人不独（17）亲④其亲（18），不独子其子，⒂使老有所终，壮有所用，幼有所长，鳏、寡、孤、独、废疾者⑤皆有所养（19），男有分，⑥女有归。
赏析
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其(xie qi)动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景，但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣，而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏(xi shu)来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷，“春风曾不到”写其荒凉，“白草通疏勒”写其萧瑟，“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远，揭示出西域戍边的艰苦性。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙(ne sha)》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔(zhi bi)频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是(ke shi)韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
【其十】 阆风玄圃与蓬壶，中有高堂天下无：阆风，阆风颠；玄圃，玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处，都在昆仑之顶。蓬壶，即蓬莱，传说为东海三仙山之一。高堂，也作高唐，高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》：“阳台、高唐观在来鹤峰上（来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上，其形似鹤展翅乘来，）是诗夸美夔州，以为十首结局。‘高唐’句，意不在古迹，特举本地仙灵之境，谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐，即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”，但“高唐”实际在云梦泽中，杜诗中的“高唐”是据传说而言，所以说“意不在古迹”。 借问夔州压何处，峡门江腹拥城隅：“借问”是假设的问语；“压”本是压住的意思，这里作“坐落”解；“城隅”，本是城楼的意思，这里指夔州城。这两句是说：夔州城坐落在哪里？它坐落在瞿塘峡口长江腹部。 《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》，但每首末两句都对偶成韵，这是诗人吸取了民歌的营养，又有所创新，是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响，它开后来以“竹枝词”为题，专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其(xie qi)动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景，但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣，而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏(xi shu)来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷，“春风曾不到”写其荒凉，“白草通疏勒”写其萧瑟，“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远，揭示出西域戍边的艰苦性。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙(ne sha)》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔(zhi bi)频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是(ke shi)韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
【其十】 阆风玄圃与蓬壶，中有高堂天下无：阆风，阆风颠；玄圃，玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处，都在昆仑之顶。蓬壶，即蓬莱，传说为东海三仙山之一。高堂，也作高唐，高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》：“阳台、高唐观在来鹤峰上（来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上，其形似鹤展翅乘来，）是诗夸美夔州，以为十首结局。‘高唐’句，意不在古迹，特举本地仙灵之境，谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐，即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”，但“高唐”实际在云梦泽中，杜诗中的“高唐”是据传说而言，所以说“意不在古迹”。 借问夔州压何处，峡门江腹拥城隅：“借问”是假设的问语；“压”本是压住的意思，这里作“坐落”解；“城隅”，本是城楼的意思，这里指夔州城。这两句是说：夔州城坐落在哪里？它坐落在瞿塘峡口长江腹部。 《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》，但每首末两句都对偶成韵，这是诗人吸取了民歌的营养，又有所创新，是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响，它开后来以“竹枝词”为题，专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
崇大年( 近现代 )
收录诗词 (3125) 首
简 介
崇大年 宋苏州吴县人，字静之。仁宗庆历中进士。历知青田县，民贫无以纳和买，悉令候冬熟纳足。徙知浦城县，以疾乞归故里。与程师孟等吟咏宴游，号吴门十老。卒年八十二。私谥康靖先生。
菩萨蛮·芭蕉
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
万里日边乡树远，何年何路得同归。"
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
"峨嵋山下能琴客，似醉似狂人不测。何须见我眼偏青，
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
殷勤待取前峰月，更倚阑干弄钓丝。"
已去又来如有期。惯识江南春早处，长惊蓟北梦回时。
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
咏梧桐
"江山节被雪霜遗，毒草过秋未拟衰。
"相逢俱此地，此地是何乡。侧目不成语，抚心空自伤。
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
麟脯随重酿，霜华间八珍。锦囊霞彩烂，罗袜砑光匀。
项王足底踏汉土，席上相看浑未悟。"
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞，楚妃清唱亦风流。
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
满江红·代王夫人作
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
"南北浮萍迹，年华又暗催。残灯和腊尽，晓角带春来。
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
清明
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
整髻花当槛，吹灯月在窗。秦台非久计，早晚降霓幢。"
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，
枕前明月谁动影，睡里惊来不觉归。"
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，
巧裁霞片裹神浆，崖蜜天然有异香。
男儿仗剑酬恩在，未肯徒然过一生。"
青蝇
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
"十亩馀芦苇，新秋看雪霜。世人谁到此，尘念自应忘。
"君诗通大雅，吟觉古风生。外却浮华景，中含教化情。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
"搏击路终迷，南园且灌畦。敢言逃俗态，自是乐幽栖。
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃，威振金楼燕雀飞。
白云歌送刘十六归山
睡起儿童带簟纹。屋小有时投树影，舟轻不觉入鸥群。
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
"归日值江春，看花过楚津。草晴虫网遍，沙晓浪痕新。
渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹."
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
"肆意荒狂杀不辜，方嗟废帝又苍梧。
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁，爱飐残阳入乱烟。
送魏八
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
连干驰宝马，历禄斗香车。行客胜回首，看看春日斜。"
谢公难避苍生意，自古风流必上台。"
我愿造化手，莫放狐兔走。恣海产珍奇，纵地生花柳。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
新秋
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
未脱白衣头半白，叨陪属和倍为荣。"
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓，至药能教土化金。
山多村地狭，水浅客舟稀。上国搜贤急，陶公早晚归。"
"荒斋原上掩，不出动经旬。忽觉草木变，始知天地春。
喜张沨及第
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
即须西掖草妍词。紫光称近丹青笔，声韵宜裁锦绣诗。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
平明未卷西楼幕，院静时闻响辘轳。"
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
玉阶怨·夕殿下珠帘
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
夫君别我应惆怅，十五年来识素衣。"
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
古来名节士，敢望彭城龚。有叟诮其后，更恨道不通。