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初秋夜坐赠吴武陵

唐代 / 吴翌凤

"至人随化往,遗路自堪伤。白塔收真骨,青山闭影堂。
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县,皇天厄死饥寒躯。
"南宫酒未销,又宴姑苏台。美人和泪去,半夜阊门开。
"行人何彷徨,陇头水呜咽。寒沙战鬼愁,白骨风霜切。
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"
道即穷通守,才应始末怜。书绅相戒语,藏箧赠行篇。
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
白凤新词入圣聪。弦管未知银烛晓,旌旗已侍锦帆风。
"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
霄裙或霞粲,侍女忽玉姹。坐进金碧腴,去驰飙欻驾。
坐经嵩顶夏,行值洛阳秋。到寺安禅夕,江云满石楼。"


初秋夜坐赠吴武陵拼音解释:

.zhi ren sui hua wang .yi lu zi kan shang .bai ta shou zhen gu .qing shan bi ying tang .
guan ding he bi xu ti hu .bai ri bu zhao lei yang xian .huang tian e si ji han qu .
.nan gong jiu wei xiao .you yan gu su tai .mei ren he lei qu .ban ye chang men kai .
.xing ren he fang huang .long tou shui wu yan .han sha zhan gui chou .bai gu feng shuang qie .
mo guai zhong deng pin you hen .er nian zeng shi jiu wu wang ..
dao ji qiong tong shou .cai ying shi mo lian .shu shen xiang jie yu .cang qie zeng xing pian .
yi ju song chuang ri wu qi .duo bing que yi tian yu bian .zi yu qian xi zhong xiang qi .
bai feng xin ci ru sheng cong .xian guan wei zhi yin zhu xiao .jing qi yi shi jin fan feng .
.jun ru you yi dan tian li .yu yi wu ji xiang yi neng .
xiao qun huo xia can .shi nv hu yu cha .zuo jin jin bi yu .qu chi biao xu jia .
zuo jing song ding xia .xing zhi luo yang qiu .dao si an chan xi .jiang yun man shi lou ..

译文及注释

译文
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
晏子站在崔家的门外。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他(ta)壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一高雅志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水(shui)。
  且看当今社会上所说的上下信(xin)任是怎么一回事呢?当他从(cong)早到晚骑马去权(quan)贵人家的门口恭候的时候,守门的人故意(yi)为难不肯让他进去,他就用甜言媚语装作妇人的姿态,把袖里藏着的金钱偷偷地塞给守门人。守门人拿着名帖进去之后,而主人又不立即出来接见,他就站在马棚里,与仆人和马匹相处,臭气熏着衣服,即使是饥饿寒冷或闷热得无法忍受,也不肯离去。一直到傍晚,那个先前曾经接受金钱的守门人出来对(dui)他说:“相公疲劳了,谢绝会客,客人请明天再来吧。”到了第二天,他又不敢不来。晚上他披衣坐等,一听到鸡叫就起来洗脸梳头,骑着马跑到相府门口,守门人发怒地说:“是谁?”他便回答说:“昨天的客人又来了。”守门人又怒气冲冲地说:“你这个客人倒来得这样勤!难道相公能在这个时候出来会客吗?”客人心里感到受耻辱,只有勉强忍耐着对守门人说:“没有办法啦!姑且让我进去吧!”守门人再次得到他送的一笔钱,才起身放他进去。他又站在原来站过的马棚里。幸好主人出来了,在客厅上朝南坐着,召他进去见面,他就慌慌张张地跑上去,拜伏在台阶下。主人说:“进来!”他便拜了又拜,故意迟迟不起来,起来后就献上进见的金银。主人故意不接受,他就一再请求收下;主人故意坚决不接受,他就再三请求。然后主人叫手下人把东西收起来,他便拜了又拜,故意迟迟不起,起来后又作了五六个揖才出来。出来他就对守门人作揖说:“多亏老爷关照我!下次再来,希望不要阻拦我。”守门人向他回礼,他就十分高兴地跑出来。他骑在马上碰到相识的朋友,就扬起马鞭得意洋洋地对人说:“我刚从相府出来,相公待我很好,很好!”并且虚假地叙述受到接待的情况。因此与他相识的朋友,也从心里敬畏他能得到相公的优待。相公又偶尔对别人说:“某人好,某人好。”听到这些话的人也都在心里盘算着并且一齐称赞他。这就是所说的上下信任,您老人家说我能这样做吗?
  太阳每天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?

注释
153.名:叫出名字来。
(65)韩:韩信(?——前196),淮阴(今江苏省淮阴市)人,初随项羽,后归刘邦,拜大将,屡建奇功,封楚王,后贬为淮阴侯。他因要响应陈狶起兵造反,被吕氏斩首。
[38]韩仆射皋:韩皋,字仲闻,曾任杭州刺史,历官东都留守,镇海军及忠武军节度使,检校尚书左仆射。
17.以为:认为
48. 孝悌:敬爱父母和兄长。悌,tì。
⑷娇郎:诗人自指。
105. 请:拜访他,代朱亥。
④萋萋:草盛貌。

赏析

  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  这是一首(yi shou)极富艺术个性的纪游诗。一、二两句,诗人即把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来,以虚幻的神话,传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起,广袤无垠的洞庭湖水,泛起层层白波,渺渺茫茫。那景象,与春日中轻漾宁静的碧水比较,给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说,而塑造了一个白发湘君的形象,发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野,追随不及,啼竹成斑,那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景,竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想,更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此,诗人自己的迟暮之感、衰颓之意,自然尽在不言中了。一个“老”字,融情入景,真可谓达到神而化之的地步。
  第二首诗写思妇心潮起伏,一夜未眠。她看到夜静无云,她听到鸿声时断时续。鸿雁(hong yan),向来被认为是替人传递书信的,因此,她便由鸿声而想到要邮寄征衣,但寄到哪儿去呢?本想寄到遥远的居延城(在今新疆),谁料想,如今那儿又在移军。怎么办?真叫人愁绪万端,寝食不安。
  诗的开头面句从地点“轮台”落笔写。地为“异域”,城为“孤城”,而又位于明山之外,雪海之边,两句互相补充,各分三层以写边地(bian di)荒远苦寒,起调极为沉重。
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  最后一章写淮夷——被征服者,以鸮为兴,引出下文。鸮,即猫头鹰,为恶鸟,比喻恶人,但它飞落泮林,食我桑椹,怀我好音。所以淮夷感悟,前来归顺,贡献珍宝。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  鬓发已白的夫妇,活泼天真的孩子;似雪的梨(de li)花,朦胧的柳树;还有荆门上的犬吠,茅茨上的燕语,一幅天然的没有任何雕饰的美丽画卷:人与人和谐,物与物相融,各安其位,自然和谐。更有意思的是那桑柘树上荡着秋千的孩子,梳着发髻,插着花枝,闲适、快乐,却被我这路人吸引,她好奇的顾盼,眸子里的疑问,只因我在摇头晃脑地吟诗。江山一片秀,温暖在心头。这是作者眼中的美,不仅美在景,更是美在一片和谐的人间之情。作者用清丽的笔法、温和的色彩,表现出曲中人陶然忘机的情怀和一片生机盎然的农家生活情趣。[4]  
  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
  这首诗诗意浅显,说理形象,寓意深刻,言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义,而且,对于读者的自我完善,如何使自己成为智勇双全的有用之才方面,也具有启迪作用。“疾风知劲草,板荡识诚臣”二句,如今引用它,比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验,才能考查出一个人的真正品质和节操,才能显示出谁是忠贞的强者。
  这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田,晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水,如王羲之就曾写信给谢万说:“比当与安石东游山海,并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江(今瓯江)入海之口,登山的所见和所感。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  诗的后三章,诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”,进而赞美在丰年之后,不仅燕飨中酒肴既多且美,更推广到“美万物盛多”(《毛诗序》)这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说,这三章可称为副歌。有了这三章,歌赞丰年的诗意,乃更为深挚。诗人说:“物其多矣,维其嘉矣”,“物其旨矣,维其偕矣”,“物其有矣,维其时矣”。由物品之多,而赞美到物之嘉美;由物品之旨,而赞美到物之齐全;由物品之富有,而赞美其生产(sheng chan)之及时。表明年丰物阜,既是大自然的赐予,更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐,则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅,充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。

创作背景

  全诗以高度概括的笔法,勾勒了江南地区的风物,描绘了江南明丽而迷蒙的春景。色彩鲜明,情味隽永。一首七言绝句,能展现出这样一幅广阔的画卷,真可谓“尺幅千里”了。

  

吴翌凤( 唐代 )

收录诗词 (4163)
简 介

吴翌凤 吴翌凤(1742~1819)清着名藏书家。字伊仲,号枚庵、一作眉庵,别号古欢堂主人,初名凤鸣,祖籍安徽休宁,侨居吴郡槐树街(今苏州),藏书家吴铨后裔。所着《逊志堂杂抄》10卷,系其读史笔记,内容多方涉及历代藏书、刻书史实,足资研究藏书史参考。另着有《怀旧集》20卷、《卯须集》20卷、《吴梅村诗集笺注》20卷、《与稽斋丛稿》31卷、《东窗丛录》5卷等。辑有《国朝文征》40卷。

玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 慧偘

数枝珍重蘸沧浪,无限尘心暂免忙。
已是大仙怜后进,不应来向武陵迷。"
青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
烂煮琼花劝君吃,恐君毛鬓暗成霜。
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
日有来巴使,秋高出塞鸿。旬休随大旆,应到九成宫。"
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。


水调歌头·送杨民瞻 / 刘镗

支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"
隐隐临珠箔,微微上粉墙。更怜三五夕,仙桂满轮芳。"
华马凭谁问,胡尘自此多。因思汉明帝,中夜忆廉颇。"
时时欲得横波眄,又怕回筹错指人。"
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
事往时移何足问,且凭村酒暖精神。"


丁香 / 赵师吕

"草堂书一架,苔径竹千竿。难世投谁是,清贫且自安。
"淮淝两水不相通,隔岸临流望向东。
六朝无限悲愁事,欲下荒城回首频。"
"招灵阁上霓旌绝,柏梁台中珠翠稠。
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨,理到忘机近佛心。
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
"越国云溪秀发时,蒋京词赋谢麟诗。


南陵别儿童入京 / 冼尧相

怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,
笠泽心中漾酒船。桐木布温吟倦后,桃花饭熟醉醒前。
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
年年今日谁相问,独卧长安泣岁华。
鹭栖依绿筱,鱼跃出清萍。客抱方如醉,因来得暂醒。"
"边穷厄未穷,复此逐归鸿。去路多相似,行人半不同。
"初悬碧崖口,渐注青溪腹。味既敌中山,饮宁拘一斛。
防徽避缴无穷事,好与裁书谢白鸥。"


普天乐·雨儿飘 / 郭建德

除却征南为上将,平徐功业更谁高。"
新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
"暮天新雁起汀洲,红蓼花开水国愁。
胸中纵有销兵术,欲向何门说是非。"
踟蹰未放闲人去,半岸纱帩待月华。"
浪倒长汀柳,风欹远岸楼。奔逾怀许竭,澄彻泗滨休。
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰,战地多成虎豹村。


东城送运判马察院 / 黄仲骐

家贫已用卖琴钱。浪生湓浦千层雪,云起炉峰一炷烟。
方朔家贫未有车,肯从荣利舍樵渔。从公未怪多侵酒,
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
"柳碧桑黄破国春,残阳微雨望归人。江山不改兴亡地,
无由擿向牙箱里,飞上方诸赠列仙。"
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。
六龙飞辔长相窘,更忍乘危自着鞭。
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"


周颂·噫嘻 / 童承叙

后人不识前贤意,破国亡家事甚多。
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。
"静语与高吟,搜神又爽心。各来依帝里,相对似山阴。
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
武王龟筮惊人险。四龙或跃犹依泉,小狐勿恃冲波胆。"
"一抛文战学从公,两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔,
只怜苫草易成编。燕昭寤寐常求骏,郭隗寻思未是贤。
夜坐尘心定,长吟语力微。人间去多事,何处梦柴扉。"


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 王行

先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
深拥红炉听仙乐,忍教愁坐画寒灰。"
"到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味,
"青山复渌水,想入富春西。夹岸清猿去,中流白日低。
乐地留高趣,权门让后生。东方御闲驷,园外好同行。"
别艳那堪赏,馀香不忍闻。尊前恨无语,应解作朝云。"
瀑布当公署,天台是县图。遥知为吏去,有术字惸孤。"
"客来鸣素琴,惆怅对遗音。一曲起于古,几人听到今。


望岳三首·其二 / 徐君茜

无端织得愁成段,堪作骚人酒病衣。"
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"
"南山低对紫云楼,翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵,
岂是不荣天子禄,后贤那使久闲居。"
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
未知百一穷阳数,略请先生止的看。
带帆分浪色,驻乐话朝班。岂料羁浮者,樽前得解颜。"
"秋风昨夜满潇湘,衰柳残蝉思客肠。早是乱来无胜事,


折桂令·赠罗真真 / 刘果

截断奸吏舌,擘开冤人肠。明朝向西望,走马归汶阳。"
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
迥翥宜高咏,群栖入静看。由来鸳鹭侣,济济列千官。"
"雪晴天外见诸峰,幽轧行轮有去踪。内史宅边今独恨,
须臾便可变荣衰。"
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
谷鸟衔枝去,巴人负笈归。残阳更惆怅,前路客亭稀。"
"早晚更看吴苑月,小斋长忆落西窗。