项羽之死
"大白东西飞正狂，新刍石冻杂梅香。
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
密林飞暗狖，广泽发鸣鸿。行值扬帆者，江分又不同。"
绿鬟羞妥么，红颊思天偎。斗草怜香蕙，簪花间雪梅。
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
诗中反语常回避，尤怯花前唤索郎。"
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王。"
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
莫恨名姬中夜没，君王犹自不长生。"
心许故人知此意，古来知者竟谁人。"
项羽之死拼音解释:
.da bai dong xi fei zheng kuang .xin chu shi dong za mei xiang .
.qian guan feng zhi gun long chui .lv wo huai yang bin ri shuai .san yue yi guai tang shu zheng .
mi lin fei an you .guang ze fa ming hong .xing zhi yang fan zhe .jiang fen you bu tong ..
lv huan xiu tuo me .hong jia si tian wei .dou cao lian xiang hui .zan hua jian xue mei .
.tong jin ri ling luo .yu yu fang ji liao .zhen han zhuang die qu .chuang leng yin ying xiao .
shi zhong fan yu chang hui bi .you qie hua qian huan suo lang ..
wen dao chen you fang ming shang .ying sui si lai xi zhao hui ..
liao de ye ying lian song yu .yi sheng wei shi chu xiang wang ..
.dong wu yu shang guo .wan li lu tiao tiao .wei bie chen hun jiu .quan qing shui lu yao .
mo hen ming ji zhong ye mei .jun wang you zi bu chang sheng ..
xin xu gu ren zhi ci yi .gu lai zhi zhe jing shui ren ..
译文及注释
译文
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
其一：
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋，宫中停奏霓裳羽衣曲。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
鸟兽也(ye)知应该怀有美德啊，怎能怪贤士避世隐居不出?
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇，头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战。如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样(yang)作《招魂》赋招回失去的灵魂，自古以来书生多(duo)是无用(yong)之辈，读书多反而误了自身。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和(he)砧声穿(chuan)进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
蒸梨常用一个炉灶，
打开包裹取出化妆用的粉黛，被褥和床帐可稍稍张罗铺陈。
六朝古迹只剩下几个土包包，曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑妇。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐，正好给我们的休憩提供了绿荫。
如今那些卖奴婢的人，给奴牌穿上绣边的衣服和丝(si)边的鞋子，然后关进交易奴婢的栏中，这种服饰是古代王后穿的，只是进庙祭祀才穿平(ping)时都不穿的，但现在平民却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子，薄细绢作里子的花边衣服，是古代天子的衣服，如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省，今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰，低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰，这样做而要天下的财源不穷尽，恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服，而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁，皇后用来装饰衣领的高级丝绸，平民的小妾却用来装饰鞋子，这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎，还不够—个富人穿用，要想使天下人免受寒冷，怎么能够办到呢？一个农夫耕作，却有十个人不劳而获，要想使天下人不饥饿，是不可能的。天下百姓饥寒交迫，要想使他们不做违法犯上的事，是不可能的。国家既已贫穷，盗贼在等待时机，然而进谏的人却说“不要变动”，这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候，然而进谏的人却说“不要作为”，这是应该为之深深叹息的。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
其二：
碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
注释
主父：《汉书》记载：汉武帝的时候，“主父偃西入关见卫将军，卫将军数言上，上不省。资用乏，留久，诸侯宾客多厌之。”后来，主父偃的上书终于被采纳，当上了郎中。
“欧阳公”句：欧阳修《水谷夜行寄子美圣俞》有句云：“譬如妖韶女，老自有馀态。”妖韶，美艳。
⑽盈盈：声音轻盈悦耳，亦指仪态娇美的样子。暗香：本指花香，此指女性们身上散发出来的香气。
②梅子黄时：指五月，梅子成熟的季节。
亵（xiè）：亲近而不庄重。
[19]腾驾：驾驭。罢（pí）：．疲惫。骖：古代四马驾一车，中间的两匹叫服，两边的叫骖。蹇：跛脚。
②弟子：指李十二娘。
赏析
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智(cai zhi)超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
“虱处裈”用阮籍《大人先生传》语：“夫虱之处于裈中，逃乎深缝，匿乎坏絮，自以为吉宅也。行不敢离缝际，动不敢出裈裆，自以为得绳墨也”，“然炎邱火流，焦邑灭都，群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内，亦何异夫虱之处裈中乎！”此句承上诗，谓往昔己之于世，如虱之处裈，穷达皆命也。“龙门”，《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门，“上者为龙”，后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试，一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第，已过华年逐水源”云者，谓诸多同辈以科举而炫耀，而己已过青春年华，始追逐水源以求一跃也。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又(you)把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同(gong tong)显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻(shi ke)，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
（三）借助历史事实抒情方面，由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分，都在叙写历史上忠而见弃的人物，以表达作者自己“余将董道而不豫兮，固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中，将史实与感情紧密的结合了起来，而不再是单独列为一部分去叙写。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军(tang jun)已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
“虱处裈”用阮籍《大人先生传》语：“夫虱之处于裈中，逃乎深缝，匿乎坏絮，自以为吉宅也。行不敢离缝际，动不敢出裈裆，自以为得绳墨也”，“然炎邱火流，焦邑灭都，群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内，亦何异夫虱之处裈中乎！”此句承上诗，谓往昔己之于世，如虱之处裈，穷达皆命也。“龙门”，《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门，“上者为龙”，后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试，一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第，已过华年逐水源”云者，谓诸多同辈以科举而炫耀，而己已过青春年华，始追逐水源以求一跃也。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又(you)把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同(gong tong)显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻(shi ke)，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
（三）借助历史事实抒情方面，由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分，都在叙写历史上忠而见弃的人物，以表达作者自己“余将董道而不豫兮，固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中，将史实与感情紧密的结合了起来，而不再是单独列为一部分去叙写。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”，描写军队辞京出师的情景。这里，诗人用“牙璋”、“凤阙”两词，显得典雅、稳重，既说明出征将士怀有崇高的使命，又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城”，说明唐军(tang jun)已经神速地到达前线，并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对，渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字，又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗，诗人却没有从正面着笔，而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”，前句从人的视觉出发：大雪弥漫，遮天蔽日，使军旗上的彩画都显得黯然失色；后句从人的听觉出发：狂风呼啸，与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句：“宁为百夫长，胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗，更增添了他对这种不平凡的生活的热爱，他宁愿驰骋沙场，为保卫边疆而战，也不愿作置身书斋的书生。
从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”，这六句以美人自拟，写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌；参与随王后园宴会，又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”，相随而归；又说随王亲手摘下梅花赠送给他，他便像古美人把花插到发髻上，其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
诗的结尾，笔锋一转，“手脚生皴劈”，写“饥寒人”的手脚因受冻裂开了口子。这两句扣住大雪天“鸟雀难相觅”这一特定环境，是作者的精心安排。在这大雪飞扬、地冻天寒的日子里，“饥寒人”还在劳作不已，为生活而奔走，为生存而挣扎。这就提出了一个发人深省的社会问题。“岂知”，很有份量，不仅是责问，简直是痛斥。作者愤怒之情，表露无遗。
第二句中，“竹溪村路板桥斜”。如果说首句已显出山村之“幽”，那么，次句就由曲径通幽的过程描写，显出山居的“深”来，并让读者随诗句的向导，体验了山行的趣味。在霏霏小雨中沿着斗折蛇行的小路一边走，一边听那萧萧竹韵，潺潺溪声，该有多称心。不觉来到一座小桥跟前。这是木板搭成的“板桥”。山民尚简，溪沟不大，原不必张扬，而从美的角度看，这一座板桥设在竹溪村路间，这竹溪村路配上一座板桥，却是天然和谐的景致。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
这首诗里包含了相当复杂的情绪，既有不平，也有伤感；感情深沉，却含而不露，是一首精炼而含蓄的小诗。
这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴，这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象，引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系，但两者往往会在某一方面具有内在的通融性，从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀，光彩明亮的羽毛，就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛，仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用，大大加强了作品的生动性。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
《《鸱鸮》佚名 古诗》，周公救乱也。成王未知周公之志，公乃为诗以遗王，名之曰《《鸱鸮》佚名 古诗》焉。
创作背景
这首词是元丰五年（1082）中秋，苏轼在黄州时写的，当时作者仍在被贬谪之中。
曾象干( 魏晋 )
收录诗词 (4327) 首
简 介
曾象干 曾象干，字体良，号连城。连州（今广东连县）人。明嘉靖四十年（一五六一）举人，明神宗万历五年（一五七七）进士，选翰林院庶吉士。典试山西，寻擢福建巡按御史。迁任南京学政，累官至河南道佥都御史。明神宗万历二十年（一五九二）致仕归。年六十馀卒。有《中秘课程》。清同治《连州志》卷七有传。
渭阳
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
"泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频。
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
"不唯诗着籍，兼又赋知名。议论于题称，春秋对问精。
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
"数点疏星紫锦斑，仙家新样剪三山。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定，日西山木鸟成群。
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
浪淘沙·其八
草细盘金勒，花繁倒玉壶。徒嗟好章句，无力致前途。"
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
"失意蹉跎到旧游，见吹杨柳便遮羞。
"拨火垂帘夕，将暄向冷天。闷斟壶酒暖，愁听雨声眠。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
"归作儒翁出致君，故山谁复有遗文。汉庭使气摧张禹，
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
一点新萤报秋信，不知何处是菩提。"
虎求百兽
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
问屏何屈曲，怜帐解周防。下渍金阶露，斜分碧瓦霜。
"爱君茅屋下，向晚水溶溶。试墨书新竹，张琴和古松。
看着凤池相继入，都堂那肯滞关营。"
水精不觉冷，自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓，正朝缠左臂。
更忆葛洪丹井畔，数株临水欲成龙。"
"闲上高楼时一望，绿芜寒野静中分。人行直路入秦树，
"靖节何须彭泽逢，菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳，
小雅·巧言
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
"静向方寸求，不居山嶂幽。池开菡萏香，门闭莓苔秋。
平生任公直，爱弟尚风尘。宅闭青松古，坟临赤水新。
幸藉梁园赋，叨蒙许氏评。中郎推贵婿，定远重时英。
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
"青骢聚送谪仙人，南国荣亲不及君。椰子味从今日近，
狂瘦未曾餐有味，不缘中酒却缘诗。"
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
考试毕登铨楼
还应笑我功名客，未解嫌官学大乘。"
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
徒想夜泉流客恨，夜泉流恨恨无穷。"
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
元日何州住，枯风宿馆闻。都门送行处，青紫骑纷纷。"
效古诗
自笑沧江一渔叟，何由似尔到层城。"
敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。
邓攸无子续清风。文章高韵传流水，丝管遗音托草虫。
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
自顾珉玞璞，何缘侣圭琮。群贤垂重价，省已增磨砻。
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
夜来省得曾闻处，万里月明湘水秋。"
池上早夏
"大宁犹未到，曾渡北浮桥。晓出爬船寺，手擎紫栗条。
我有军持凭弟子，岳阳溪里汲寒流。"
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不为言。"
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠，朱槿花娇晚相伴。
宿鸟惊初见，幽泉落不闻。吟馀凭前槛，红叶下纷纷。"
龙麝薰多骨亦香，因经寒食好风光。
旧交多得路，别业远仍贫。便欲辞知己，归耕海上春。"
减字木兰花·莺初解语
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
"西风吹阴云，雨雪半夜收。忽忆天涯人，起看斗与牛。
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
"春秋罢注直铜龙，旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里，
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
"早入商山百里云，蓝溪桥下水声分。
自从东野先生死，侧近云山得散行。"
骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘。
小梁州·篷窗风急雨丝丝
"疏柳高槐古巷通，月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪，
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
"黍穗豆苗侵古道，晴原午后早秋时。
"嘶马发相续，行次夏王台。锁郡云阴暮，鸣笳烧色来。
高声喝吏放两衙。明朝骑马出城外，送我习业南山阿。
露重蝉鸣急，风多鸟宿难。何如西禁柳，晴舞玉阑干。"
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
"月凉风静夜，归客泊岩前。桥响犬遥吠，庭空人散眠。
夏日三首·其一
南山泉入宫中去，先向诗人门外流。"
"棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。
海郡楼台接，江船剑戟分。明时自鶱翥，无复叹离群。"
葛蔓交残垒，芒花没后宫。水流箫鼓绝，山在绮罗空。
"衣上年年泪血痕，只将怀抱诉干坤。
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
南溪抱瓮客，失意自怀羞。晚路谁携手，残春自白头。
萧寺竹声来晚风。僧宿石龛残雪在，雁归沙渚夕阳空。