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滕王阁诗

明代 / 陈田夫

浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
"独坐纱窗刺绣迟,紫荆花下啭黄鹂。
云白寒峰晚,鸟歌春谷晴。又闻求桂楫,载月十洲行。"
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
羲和晴耸扶桑辔,借与寰瀛看早晖。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆,九原松柏甚分明。
有如枝上叶,叶脱难再附。白发非独愁,红颜岂私驻。
为说相思意如此。"
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"
苔钱遍地知多少,买得花枝不落无。"
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"


滕王阁诗拼音解释:

fu sheng he ku lao .chu shi fang xing le .ji yu da sheng ren .xu zhi jiu sheng yao ..
.du zuo sha chuang ci xiu chi .zi jing hua xia zhuan huang li .
yun bai han feng wan .niao ge chun gu qing .you wen qiu gui ji .zai yue shi zhou xing ..
rao ta dui huang ye .yan jie ji lv tai .chi chu ri jiang mu .qi niao ru chao lai ..
fo shou jin gang ban ruo jing .yi de hao shu tian nv jie .su rong kan hua shang yin ping .
.dao lai qiao bi bai yun qi .zai jiu chun you du jiu xi .tie zhang you lou mai yu duo .
xi he qing song fu sang pei .jie yu huan ying kan zao hui ..
shi bi hong chen ri ri sheng .liu guo ying xiong tu fan fu .jiu yuan song bai shen fen ming .
you ru zhi shang ye .ye tuo nan zai fu .bai fa fei du chou .hong yan qi si zhu .
wei shuo xiang si yi ru ci ..
jiu zhi song shang he chu gui .feng sheng bi jian yu long yue .wei zhen jin lou yan que fei .
wu yan an shi he ren jian .zhi chi si xu yi si zhi ..
tai qian bian di zhi duo shao .mai de hua zhi bu luo wu ..
zui tong hua xi shao .yin fang ye seng pin .ji ji chang he pan .huang zhai yu miao lin ..

译文及注释

译文
多么希望大唐能像舜一样修德以召远(yuan)人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
我(wo)的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
为(wei)何层层花儿没能结果啊,随着风雨狼藉飘扬?
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千(qian)重门依次打开。
东风已经复苏万物,草木皆似欣欣欲语。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰问的深情。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美(mei)好年华的思念。(此句为转折句。)
这次登高宴会按理要痛饮,照常佩带紫菊茱萸,还要细看多嗅。草木凋零,秋风为霜,其中有我俩雪堂前栽的两棵柳树。明年的今天,我为你移居潇湘,洒酒于江口。我将和黄州的人共同享受您留下的恩惠,如饮长江水般的美酒。
齐国桓公九(jiu)合诸侯,最终受困身死尸朽。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。

注释
⑶梦断:梦被打断,即梦醒。
(29)儳(chán谗):不整齐,此指不成阵势的军队。
⑥琵琶:初创批把。见《释名释乐器》。此类乐器原流行于波斯、阿拉伯等地,汉代传人我国。后经改造,团体修颈,有四弦、十二柱。俗称“秦汉子”。南北朝时又有曲项琵琶传八我国。四弦腹呈半梨形颈上有四柱,横抱怀中用拨子弹奏即现今琵琶的前身。唐宋以来经不断改进柱垃逐渐增多改横抱为竖抱,废拨子改用手指弹奏,观今民间的琵琶有十七柱,通常称四相十三品革新的琵琶有六相十八品;后者能弹奏所有半音技法丰富成为重要的民族乐器。
(14)瞍(sǒu)赋:无眸子的盲人吟咏(公卿烈士所献的诗)。瞍,没有眸子的盲人。赋,朗诵。
⑻宝玦(jué),珍贵的佩玉。《史记·鸿门宴》:“项王即日因留沛公与饮。项王、项伯东向坐,亚父南向坐。亚父者,范增也。沛公北向坐,张良西向侍。范增数目项王,举所佩玉玦以示之者三,项王默然不应。”三国魏曹丕《又与锺繇书》:“邺骑既到,宝玦初至。”南朝梁简文帝《金錞赋》:“岂宝玦之为贵,非瑚琏之可钦。”唐杜甫《哀王孙》诗:“腰下宝玦青珊瑚,可怜王孙泣路隅。”
⑴纨绔:指富贵子弟。不饿死:不学无术却无饥饿之忧。儒冠多误身:满腹经纶的儒生却穷困潦倒。这句是全诗的纲要。《潜溪诗眼》云:“此一篇立意也。”

赏析

  “卧龙”二句,诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙,而引出无限感慨。卧龙,指诸葛亮。跃马,化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句,意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他:“公孙初据险,跃马意何长?”(《白帝城》)“勇略今何在?当年亦壮哉!”(《上白帝城二首》)。一世之雄,都成了黄土中的枯骨。末尾一句说,人事与音书,如今都只好任其寂寞了。结尾二句,流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说:“结言贤愚同尽,则目前人事,远地音书,亦付之寂寥而已。”(《唐诗别裁》)像诸葛亮、公孙述这样的历史人物,不论是贤是愚,都同归于尽了。现实生活中,征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡,作者眼前这点寂寥孤独,根本算不了什么。这话看似自遣之词,实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟,古来材大难为用!”(《古柏行》)“英雄余事业,衰迈久风尘。”(《上白帝城二首》)这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外,怆然有无穷之思”,是颇有见地的。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被(bu bei)采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景(you jing)色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
  此诗一韵到底,凡十六句,每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”,诗中虽作旷达语,却充满了不合时宜(shi yi)的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
  “芳树无人花自落”,这里强调“无人”二字,便道出了诗人对时代的感慨,说明经过安史之乱,再也无人来此观赏,只能任其自开自落了。“春山一路鸟空啼”,春山一路,不仅使人想象到山花烂漫,鸟语宛转的佳境,但著以“空啼”二字,却成了以乐写哀,以闹衬寂,充分显示了山路的荒寞;这里不仅再也见不到那么多的游人墨客,而且连耕农、樵夫、村姑都不见了。“自落”和“空啼”相照应,写出了诗人面对大好山河的无限寂寞之感。
台城  这首怀古诗,以古都金陵的核心──台城这一六朝帝王起居临政的地方为题,寄托了吊古伤今的无限感慨。
  丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花,是用白雪来比较,用实物体现对象的特质,在古诗词里比较常见,这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比,连梅花也比不上,可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致,但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想,因为梨花太纯洁,太洁白,所以给人冷漠的印象,但这正是它可贵的地方,如果它让人觉得孤高了,那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点,其实也就是诗人自己的优点,从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的,用春风来比喻君主,也不是生僻的用法,使君主显得亲切了许多。
  他只有让幻想委于空虚,把归心抛却在缥缈难凭的宇宙大荒之中。而与此同时,他也只有让长期生活无限延续下去,让还乡梦日日向枕边萦绕,让客中新岁月,一天天向自己逼来。
  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  蓟中指蓟城,在今北京市大兴县西南。高适于公元752年(天宝十一年)春南返封丘,写下了这首诗。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短(wei duan)”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。

创作背景

  大斗拔谷海拔三千多米,终年温度在零度以下,自然环境十分恶劣。隋炀帝此行穿越大斗拔谷时,已是六月份,仍遭遇了暴风雪的袭击。士兵冻死大半,随行官员也大都失散,他的亲姐姐也被冻死。隋炀帝狼狈不堪,在路上吃尽了苦头。

  

陈田夫( 明代 )

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简 介

陈田夫 陈田夫,字耕叟,号苍野子。高宗绍兴中居衡山紫盖峰下九真洞老圃庵,往来七十二峰间三十馀年。辑《南岳总胜集》,有孝宗隆兴元年(一一六三)自序(《沅湘耆旧集》前编卷三一)。今录诗二首。

狱中题壁 / 南门琴韵

当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
虽然回首见烟水,事主酬恩难便闲。"
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,
台镜晦旧晖,庭草滋深茸。望夫山上石,别剑水中龙。 ——韩愈"
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"


猪肉颂 / 长孙青青

"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。
封人争献南山寿,五色云中御辇平。
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"


山鬼谣·问何年 / 富察淑丽

炫曜仙选更。丛巧竞采笑, ——孟郊
远水明匹练,因晴见吴门。 ——王修甫
昼灯笼雁塔,夜磬彻渔汀。最爱僧房好,波光满户庭。"
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。
青楼阿监应相笑,书记登坛又却回。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"


梦李白二首·其二 / 官凝丝

"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
夏启吾君子,周储上帝宾。音容一飘忽,功业自纷纶。
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此,金鼎丹砂何寂寞。
敢将恩岳怠斯须。"
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。
"君家池阁静,一到且淹留。坐听蒹葭雨,如看岛屿秋。
"满城春色花如雪,极目烟光月似钩。


小车行 / 戴绮冬

"移壁回窗费几朝,指镮偷解博红椒。
万树流光影,千潭写锦文。苍生忻有望,祥瑞在吾君。"
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步,司晨谁要牝鸡鸣。
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦,毂辘鱼车响夜船。
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"


秋日山中寄李处士 / 翦庚辰

"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
寒绣衣裳饷阿娇,新团香兽不禁烧。


集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 宛勇锐

笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。
为感君恩判一醉,不烦辛苦解金貂。"
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
从今莫厌簪裾累,不是乘轺不得来。"


青门饮·寄宠人 / 马佳全喜

"郁郁贞松树,阴阴在紫宸。葱茏偏近日,青翠更宜春。
"高歌阆风步瀛洲, ——皎然
雷雨不下施,犹作池中物。念君介然气,感时思奋发。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。


点绛唇·高柳蝉嘶 / 欧阳倩倩

让美心方并,求疵意本同。光华开缜密,清润仰磨砻。
行行弄文翰,婉婉光使臣。今者所从谁,不闻歌苦辛。
赐衣僧脱去,奏表主批还。地得松萝坞,泉通雨雪湾。
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"


贺圣朝·留别 / 安家

若论万国来朝日,比并涂山更较多。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
强酬小谢重阳句,沙恨无金尽日淘。"
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
回旋但兀兀,开阖惟铿铿。 ——刘师服
"废苑荒阶伴绿苔,恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食,