绣鸾凤花犯·赋水仙
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
水晶帐开银烛明，风摇珠珮连云清。
"心魂役役不曾归，万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃，
朔漠幽囚兮天长地久，潇湘隔别兮水阔烟深。
野云心地更何妨。渐临瀑布听猿思，却背岣嵝有雁行。
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
"静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
真朋何森森，合景恣游宴。良会忘淹留，千龄才一眄。
"见心知命好，一别隔烟波。世乱无全士，君方掇大科。
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
绣鸾凤花犯·赋水仙拼音解释:
.jun li ri xian kuang .xi xin su xiang feng .shuang lin qiu jian yue .wan he jing wen zhong .
shui jing zhang kai yin zhu ming .feng yao zhu pei lian yun qing .
.xin hun yi yi bu zeng gui .wan xiang xiang qian xiang ji wei .suo de huo you feng ying ren .
shuo mo you qiu xi tian chang di jiu .xiao xiang ge bie xi shui kuo yan shen .
ye yun xin di geng he fang .jian lin pu bu ting yuan si .que bei gou lou you yan xing .
yang yuan ge xie lu .yin he xi cang zhou .qing ye zhuang tai yue .kong xiang hua mei chou ..
.jing shen ning si yang qing ming .ci xi chang tian jiang rui xing .
zhen peng he sen sen .he jing zi you yan .liang hui wang yan liu .qian ling cai yi mian .
.jian xin zhi ming hao .yi bie ge yan bo .shi luan wu quan shi .jun fang duo da ke .
.lang kuo bo cheng qiu qi liang .shen shen shui dian ye chu chang .zi lian xiu tui wu hu ke .
译文及注释
译文
吴云寒冻，鸿燕号苦。
请嘱咐守关诸将领，千万别蹈哥舒翰仓促应战的覆辙。”
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有(you)吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能(neng)相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙(sha)洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
枕头是龙宫的神石，能分得秋波的颜色。
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
螣蛇尽管能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
人们常说人多情了他的感情就(jiu)不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
汉朝帝位转移是因为运气，诸葛亮也难以复兴，但他意(yi)志坚决，因军务繁忙而鞠躬尽瘁。
粉刷墙壁作为一种手(shou)艺，是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业，样子却好像自在满意。听他讲的话，言词简明。意思却很透(tou)彻。问他，他说姓王，承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱，抽调百姓当兵，他也被征入伍，手持弓箭战斗了十三年，有官家授给他的勋级，但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地，就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里，并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低，来增减他粉刷墙壁的工价，归还给主人。有钱剩，就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
注释
（23）何有于二毛：意思是还管什么头发花白的敌人。
【伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，犹蒙矜育】
6 、至以首抵触 首: 头。
二年三度：指第一年的春天到第三年的初春，就时间而言是两年或两年多，就逢春次数而言则是三次。东君：原指太阳，后演变为春神。词中指美好的春光。
（1）花山寺：地址不详。《镇江府志》载有沈括诗《游花山寺》一首，据此，花山寺可能在镇江。
赏析
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶(tong hu)滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
在辞世的弥留之间，追索飘逝而去的一生，当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身，“箪瓢屡罄，絺绤冬陈”的窘困生涯时，也曾为之黯然，不过令诗人宽慰的是，清素养育了他的淳真之心，窘困也未移易他对人生的热(de re)爱。虽然不免要宵晨“谷汲”，荷锄“负薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐，有歌声，有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍，和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生，很琐碎，很平淡，没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在“冬曝其日，夏濯其泉”的简朴生活中，在“乐天委分”的淡然一笑中，领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣，体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡，但较之于巧取豪夺，较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格，更充实、更富足。这一节的行文，正如诗人平日的田园诗，疏淡、平远，字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不尽。
第二、三联(san lian)，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练(xi lian)概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
江陵(jiang ling)失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
构思技巧
艺术特点
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活，李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”，指宫中计时的铜壶(tong hu)滴漏。铜壶漏水越来越多，银箭的刻度也随之越来越上升，暗示着漫长的秋夜渐次消逝，而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月，在时间的默默流逝中越过长空，此刻已经逐渐黯淡，坠入江波，天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动，暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶，而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短，昼则望长绳系日，夜则盼月驻中天，因此当他“起看秋月坠江波”时，内心不免浮动着难以名状的怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象，又与上面的日落乌栖景象相应，使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
在辞世的弥留之间，追索飘逝而去的一生，当诗人抚视那“逢运之贫”的清素出身，“箪瓢屡罄，絺绤冬陈”的窘困生涯时，也曾为之黯然，不过令诗人宽慰的是，清素养育了他的淳真之心，窘困也未移易他对人生的热(de re)爱。虽然不免要宵晨“谷汲”，荷锄“负薪”，朝夕出入的也只是“翳翳柴门”。然而他有欢乐，有歌声，有“载耘载耔”的怡然和“欣以素牍，和以七弦”的自得。文中所展示的诗人的平生，很琐碎，很平淡，没有官场中人车骑雍容的气象、笙歌院落的富丽。但这恰恰是诗人引为自豪的人生。从“含欢”、“行歌”的轻笔点染中描写了一位遗世独立、超逸不群的高蹈之士的身影。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”，在“冬曝其日，夏濯其泉”的简朴生活中，在“乐天委分”的淡然一笑中，领略到了“我心常闲”的劳作之乐趣，体会到了自由不羁的人生之价值。这样度过的一生看似平淡，但较之于巧取豪夺，较之于“为五斗米折腰”而丧失独立之人格，更充实、更富足。这一节的行文，正如诗人平日的田园诗，疏淡、平远，字里行间淌满了深情。浓浓的人生意趣，融入悠悠的哲理思索，久久回味而不尽。
第二、三联(san lian)，正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练(xi lian)概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
江陵(jiang ling)失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
构思技巧
艺术特点
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
可见此诗句意深婉，题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽，其用意与好处都易看出；而“作绝句必须涵括一切，笼罩万有，着墨不多，而蓄意无尽，然后可谓之能手，比古诗当然为难”（陶明濬《诗说杂记》），此诗即以含蓄手法抒情，从淡语中见深旨，故能短语长事，愈读愈有味。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
创作背景
只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。有一次，她听到外面有驿马快跑的声音，讯问侍儿可是送梅花来的？但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
张埜( 先秦 )
收录诗词 (1857) 首
简 介
张埜 张埜，生卒年不详，延祐、至治年间在世。元词人。字野夫，号古山，邯郸（今河北邯郸）人。官至翰林修撰，作品收《古山乐府》。其父张之翰，号西岩老人，亦为词人。
咏弓
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌，卷箔冥心月在池。
传心莫学罗浮去，后辈思量待扣关。
直上心终劲，四垂烟渐宽。欲知含古律，试剪凤箫看。"
"采薪逢野泉，渐见栖闲所。坎坎山上声，幽幽林中语。
日欹诸天近，雨过三华润。留客云外心，忘机松中韵。
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
"黄鹤楼前吹笛时，白苹红蓼满江湄。
生查子·旅夜
贪名贪利爱金多，为他财色身衰老。我今劝子心悲切，
世故东西客，山空断续猿。此心谁复见，寂寞偶芳荪。"
连理枝前同设誓，丁香树下共论心。
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
分已疏知旧，诗还得意新。多才碧云客，时或此相亲。
"江上樯竿一百尺，山中楼台十二重。
争学忘言住幽胜，吾师遗集尽清吟。
临平道中
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
"流水涓涓芹努芽，织乌西飞客还家。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
孰云我轻薄，石头如何唤作玉。孰云我是非，
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数，歃血为盟不到头。
"上方精舍远，共宿白云端。寂寞千峰夜，萧条万木寒。
甲科争玉片，诗句拟花枝。君实三楚秀，承家有清规。"
乱收西日叶，双掩北风扉。合国诸卿相，皆曾着布衣。"
蜀道难
"羸疾依小院，空闲趣自深。蹑苔怜静色，扫树共芳阴。
意中云木秀，事外水堂闲。永日无人到，时看独鹤还。"
栗径穿蕃冢，狼声隔远烟。槃山多道侣，应未有归年。"
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
绛树结丹实，紫霞流碧津。以兹保童婴，永用超形神。"
我也不辞与你判，笑杀门前着靴汉。"
见王正字《诗格》）"
梦中作
金鼎内，迥朦胧，换骨添筋处处通。"
堪笑陈宫诸狎客，当时空有个追陪。"
独自收槠叶，教童探柏瓤。王孙莫指笑，淡泊味还长。
"常语亦关诗，常流安得知。楚郊来未久，吴地住多时。
"武宿与文星，常如掌上擎。孙吴机不动，周邵事多行。
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出，忽闻邻舍语丹术。
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
木兰花令·次欧公西湖韵
骚雅锵金掷，风流醉玉颓。争知江雪寺，老病向寒灰。
南游道士饮一斗，卧向白云深洞口。"
片月双松际，高楼阔水边。前贤多此得，风味若为传。"
今朝暂到金台上，颇觉心如太古时。"
碧耸新生竹，红垂半熟桃。时难未可出，且欲淬豪曹。"
停骖太仪侧，整服金阙前。肃肃承上帝，锵锵会群仙。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。"
咏兴国寺佛殿前幡
"牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
野霭湿衣彩，江鸿增客情。征途不用戒，坐见白波清。"
更待阳和信催促，碧梢青杪看凌空。"
"春冻晓鞯露重，夜寒幽枕云生。
今朝献寿将何比，愿似庄椿一万寻。"
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
"已尽沧浪兴，还思相楚行。鬓全无旧黑，诗别有新清。
蜀相
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客，惜寄桃源敌手仙。
山色锄难尽，松根踏欲无。难评传的的，须到不区区。
"往岁真人朝玉皇，四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟，
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
楚水平如镜，周回白鸟飞。金陵几多地，一去不知归。
束装赴南郢，脂驾出西秦。比翼终难遂，衔雌苦未因。
"春意赏不足，承夕步东园。事表精虑远，月中华木繁。
对酒惟思月，餐松不厌山。时时吟内景，自合驻童颜。
绮罗香·红叶
藏贮待供宾客好，石榴宜称映舟光。"
经寒丛竹秀，人静片云闲。泛泛谁为侣，唯应共月还。"
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。
妄以一念动，势如千波翻。伤哉子桑扈，虫臂徒虚言。
呜唿主人，为吾宝之。"
"雨信清残暑，萧条古县西。早凉生浦溆，秋意满高低。
旧社空怀堕白莲。山水本同真趣向，侯门刚有薄因缘。
"眼暗心还白，逢春强凭栏。因闻积雨夜，却忆旧山寒。
戏题盘石
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
句早逢名匠，禅曾见祖师。冥搜与真性，清外认扬眉。
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
窥穴龙潭黑，过门鸟道危。不同巫峡女，来往楚王祠。"
"膻行无为日，垂衣帝道亨。圣真千载圣，明必万年明。
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，