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观第五泄记

两汉 / 释古义

"朝随早潮去,暮带残阳返。向背得清飙,相追无近远。
"太子衔冤去不回,临皋从筑望思台。
简便书露竹,尊待破霜匏。日好林间坐,烟萝近欲交。
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
绿崖下视千万寻,青天只据百馀尺。"
松根已坚牢,松叶岂不荣。言罢眼无泪,心中如酒酲。"
吾方在悬。得乎人,得乎天,吾不知所以然而然。"
十斛明珠亦易拼,欲兼人艺古来难。
"万事不关心,终朝但苦吟。久贫惭负债,渐老爱山深。
"魏武平生不好香,枫胶蕙炷洁宫房。
北斗西风吹白榆,穆公相笑夜投壶。
直是周王玉果圆。剖似日魂初破后,弄如星髓未销前。
当于李杜际,名辈或溯沿。良御非异马,由弓非他弦。
堪恨兰堂别离夜,如珠似泪滴樽前。"
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,


观第五泄记拼音解释:

.chao sui zao chao qu .mu dai can yang fan .xiang bei de qing biao .xiang zhui wu jin yuan .
.tai zi xian yuan qu bu hui .lin gao cong zhu wang si tai .
jian bian shu lu zhu .zun dai po shuang pao .ri hao lin jian zuo .yan luo jin yu jiao .
.ding nan zai ming lue .he zeng lao zhan zheng .fei shu yu qiang kou .ji ri xia zhong cheng .
lv ya xia shi qian wan xun .qing tian zhi ju bai yu chi ..
song gen yi jian lao .song ye qi bu rong .yan ba yan wu lei .xin zhong ru jiu cheng ..
wu fang zai xuan .de hu ren .de hu tian .wu bu zhi suo yi ran er ran ..
shi hu ming zhu yi yi pin .yu jian ren yi gu lai nan .
.wan shi bu guan xin .zhong chao dan ku yin .jiu pin can fu zhai .jian lao ai shan shen .
.wei wu ping sheng bu hao xiang .feng jiao hui zhu jie gong fang .
bei dou xi feng chui bai yu .mu gong xiang xiao ye tou hu .
zhi shi zhou wang yu guo yuan .po si ri hun chu po hou .nong ru xing sui wei xiao qian .
dang yu li du ji .ming bei huo su yan .liang yu fei yi ma .you gong fei ta xian .
kan hen lan tang bie li ye .ru zhu si lei di zun qian ..
.ao ni gong qing er shi nian .dong lai xi qu zhi you ran .bai zhi guan pan yuan fei ma .

译文及注释

译文
  夜深宴饮在东坡的寓室里(li)醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
随着君到家里五六,君的父母常(chang)常有话告诉我。
也许志高,亲近太阳?
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在青翠的树林中。
明年如果梅花还能按时绽放,希望它开在众人爱赏的春台。
  长江出了西陵峡,才进入平地,水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流,北边与汉水汇聚,水势显得更加壮阔。流到赤壁之下,波浪滚滚,如同大海一样。清河(he)张梦得,被贬官后居住在齐安,于是他在房舍的西南方修建了一座亭子,用(yong)来观赏长江的胜(sheng)景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
今日一定要一醉方休,即使醉倒在战场上又何妨?此次出征为国效力,本来就打算马革裹尸,没有准备活着回来。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
你守卫在边关,我却在吴地,凉飕飕的西风吹到我身上的时候,我正在为你而担忧。
悠悠不尽的江水什么时候枯竭,别(bie)离的苦恨,什么时候消止。只愿你的心,如我的心相守不移,就不会辜负了我一番痴恋情意。翻译二
海外的燕子还未归来,邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了,绵绵的柳絮随风荡漾。
为寻幽静,半夜上四明山,

注释
9、日过午已昏:昏,光线不明。
⑶丝方尽:丝,与“思”谐音,以“丝”喻“思”,含相思之意。
④属,归于。
二、有些词语在一定语境中往往具有特殊含义,如“归”指女子出嫁,但在“男有分,女有归”这句话中就有了“及时婚配”的意思;“亲”有亲近义,但“亲其亲”跟“子其子”是对文,前一个“亲”就有了“奉养”义,后一个“亲”就专指父母了。
⑿“鬼物”句:墙上和柱子上画满了彩色的鬼怪图形。

赏析

  值得玩味的是,诗人还写过一首内容与此极为相似的七绝《余干赠别张十二侍御》:“芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。”两相比较,七绝刻画渲染的成分显著增加了(如“芜城陌”、“春风别”、“岁暮逢”、“寒江”),浑成含蕴、自然真切的优点就很难体现。特别是后幅,五绝以咏叹发问,以不施刻画的景语黯然收束,浑然一体,含蕴无穷;七绝则将第三句用一般的叙述语来表达,且直接点出“怆”字,不免有嫌于率直发露。末句又施刻画,失去自然和谐的风调。两句之间若即若离,构不成浑融完整的意境。从这里,可以进一步体味到五绝平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  综上:
  岘山之南,有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池,筑以高堤,间种楸、竹。秋来,楸丝垂垂,修竹亭亭,景致怡人。晋朝时的征南将军山简,都督荆、湘、交、广四州,镇守于襄阳,每过习郁园池,必痛饮至大醉方归。常说:“此我高阳池。”
  前面写情之后,颈联又变换笔墨写景,景物描写不但切合诗人眼前的情境,而且由近到远,层次分明。夕阳从近处的树梢往下沉落,它的余晖返照秋山,一片火红,像野火在远远的秋山上燃烧,渐渐地隐没在山的后面。“入”字写出夕照的逐渐暗淡,也表明了诗人伫望之久,忆念之殷。不仅如此,这种夕阳西下余晖返照之景,不但加重了诗人的乡愁,而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。客中久滞,渐老岁华;日暮登临,益添愁思,徘徊水边,不敢临流照影,恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。其实诗人何尝不知自己容颜渐老,其所以“临水不敢照”者,怕一见一生悲,又增怅闷耳。“临水不敢照,恐惊平昔颜!”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪,以此收束,留下了袅袅余音。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  此诗(ci shi)讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘,极尽奢侈之能事,尤以此之骄奢对比彼之荒墟,这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言,物极必反、盛极必衰,当隋炀帝和他的国家走到盛极之时,也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然,隋朝距离灭亡已经很近很近了,仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
  其次,这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格,将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短,却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君(de jun)主形象。两个形象一明一暗,一显一隐,然而又相互映衬,相得益彰。俗话说,姜是老的辣。蹇叔虽老,但仍不失足智多谋、思深虑远。
  本文虽是议论文,语言却很生动形象,如写齐王的“变乎色”,写老百姓“疾首蹙頞”“欣欣然有喜色”等。孟子在正面论述自己观点时,完全没有用枯燥的说教,而是通过两幅图画,生动自然地得出结论。
  诗共二章,摄取了两组歌舞的画面,一是奏“由房”、一是舞“由敖”。“由房”可能是“由庚”、“由仪”一类的笙乐,属房中之乐。胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”而“由敖”可能即骜夏,马瑞辰《毛诗传笺通释》:“敖,疑当读为骜夏之骜, 《周官·钟师》:奏九夏,其九为骜夏。”今天已不知两舞曲的内容,但从君子(舞师)“阳阳”、“陶陶”等神情上看,当是两支欢快的舞乐。“其乐只且”恰恰说明其乐之甚。“只”,韩诗作“旨”;《诗三家义集疏》:“旨本训美,乐旨,犹言乐之美者,意为乐甚。”
  此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的(jie de)流美和情意的缠绵,使内容和艺术形式达到和谐的统一。
  后两句化用张商英“小臣有泪皆成血,忍向东风看牡丹”,但陈与义写得更为含蓄,更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样,所表现的情景都和自己的生活血肉相连,所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹,写得更含蓄。
  “鬓局将成葆,带减不须摧”,鬓发犹如杂草般屈曲蓬乱,形体也日见消瘦,以致衣带显得宽缓了许多,而诗人也无心去收紧。诗人在这两句中描绘了自己的形象,读者仿佛看到了他那形容憔悴、哀毁骨立的模样。失去亲人的痛苦使他无心顾及自己的仪容甚至健康,可见内心的痛苦有多么深重。
  此诗前七句叙述了周武王、周成王、周康王的功业,赞颂了他们开国拓疆的丰功伟绩,祈求他们保佑后代子孙福寿安康,永远昌盛。在祖先的神主面前,祭者不由追忆起武王创业开国的艰难,眼前浮现出几代祖先英武睿智的形象:击灭商纣,开邦立国的武王,东征西讨,开拓疆土的成王、康王。既有对祖先的缅怀、崇敬、赞美,也是吹捧祖先、炫耀门庭、沾沾自喜的一种心理反映。
  此诗载于《全唐诗》卷二百十四,应作于达夫在河西节度使哥舒翰幕府任掌书记时。从诗意看,作者与韦司士初交,是应酬之作。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  古代应制诗,大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外,但诗歌的艺术性很高,王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛,这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长,在选取、再现帝城长安景物的时候,构图上既显得阔大美好,又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声(wu sheng),只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到(pa dao)层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情(qi qing)却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  这首诗是作者科举落第离开长安时赠别友人王维的作品。首联直接说出“自归”,颔联则写题意“惜别”,颈联说明“自归”之故——乃是知音既少,当道不用,此时不走,更待何时。尾联叙写决心隐居不仕,归隐田园。诗以失意后的牢骚贯穿全诗。语言平淡朴实,近于口语,不讲究对偶,顺其自然。
  这一联历来脍炙人口,说:“‘海日生残夜,江春入旧年’,诗人已来少有此句。张燕公(张说)手题政事堂,每示能文,令为楷式。”(《河岳英灵集》)明代胡应麟在《诗薮·内编》里说,“海日”一联“形容景物,妙绝千古”。当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中(zhi zhong),蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  诗人不写别的,偏偏从紫苔着笔。这是因为紫苔那无拘无束,随处生长,自得其乐的样子深深地触动了他此时惨淡失意的心情。失意之心对得意之物,自然格外敏感,体味也就更加深刻了。
  诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微,栩栩如生。“折花倚桃边”,小女娇娆娴雅的神态维妙维肖;“泪下如流泉”,女儿思父伤感的情状活现眼前;“与姊亦齐肩”,竟连小儿子的身长也未忽略;“双行桃树下,抚背复谁怜?”一片思念之情,自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句,诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情,甚至连女儿的心理活动都一一想到,一一摹写,可见想象之细密,思念之深切。
  从李白《长干行》等诗中可以知道,唐时江南的商业城市,市井风俗是开化而淳朴的,男女孩童可以一同玩耍,不必设嫌。“妾发初覆额,折花门前剧。郎骑竹马来,绕床弄青梅。”写的就是这样一种情景。于鹄这首《古词·东家新长儿》,也反映着这样一种生活现实。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

释古义( 两汉 )

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简 介

释古义 古义,字自破。新会人。俗姓卢。出世丹霞,历诸上刹,皆典重职。晚隐新州竹院,瓶笠萧然,意泊如也。后闻角子继席丹霞,策杖来归,竟终于丹霞。着有诗百馀首。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

和胡西曹示顾贼曹 / 陈益之

有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪,树拂他门懒举头。
昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔,
绛阙夫人下北方,细环清佩响丁当。
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
"短短截筠光,悠悠卧江色。蓬差橹相应,雨慢烟交织。
"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。


蟾宫曲·赠名姬玉莲 / 蒋彝

天下皆闷闷,乐天独舍旃。高吟辞两掖,清啸罢三川。
既有曾参行,仍兼君子儒。吾知上帝意,将使居黄枢。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
孤光照还没,转益伤离别。妾若是嫦娥,长圆不教缺。
"岩前版筑不求伸,方寸那希据要津。
"越溪自古好风烟,盗束兵缠已半年。访戴客愁随水远,
辘轳用智终何益,抱瓮遗名亦至今。"
羡君独得逃名趣,身外无机任白头。"


精列 / 陈宏采

清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"奔走未到我,在城如在村。出门既无意,岂如常闭门。
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
王母相留不放回,偶然沉醉卧瑶台。
"全吴临巨溟,百里到沪渎。海物竞骈罗,水怪争渗漉。
"欲返不尽,相期与来。明漪绝底,奇花初胎。
未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"
晚桁蓑兼褐,晴檐织带舂。着签分水味,标石认田封。


咏愁 / 张谔

波涛含左界,星斗定东维。或有归风便,当为相见期。"
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"
"小敷文伯见何时,南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰,
今朝忽见银台事,早晚重征入翰林。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
择此二明月,洞庭看最奇。连山忽中断,远树分毫厘。
落日乘醉归,溪流复几许。"


宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御 / 王坊

香稻熟来秋菜嫩,伴僧餐了听云和。"
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,
暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
却用水荷苞绿李,兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉,
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢,静街调马任奚奴。
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。
危松临砌偃,惊鹿蓦溪来。内殿御诗切,身回心未回。"


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 陈维岳

沧江孤棹迥,白阁一钟深。君子久忘我,此怀甘自沈。"
"檐静燕雏语,窗虚蟾影过。时情因客老,归梦入秋多。
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
"樵猎两三户,凋疏是近邻。风雷前壑雨,花木后岩春。
"怪来忘禄位,习学近潇湘。见处云山好,吟中岁月长。
沧海令抛即未能,且缘鸾鹤立相仍。
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。
少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"


夜下征虏亭 / 李因培

阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
君不见荒陂野鹤陷良媒,同类同声真可畏。"
一写落第文,一家欢复嬉。朝食有麦饘,晨起有布衣。
犹有玉真长命缕,樽前时唱缓羁情。
魂清雨急梦难到,身在五湖波上头。"
只于池曲象山幽,便是潇湘浸石楼。斜拂芡盘轻鹜下,
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。


王充道送水仙花五十支 / 向迪琮

蟋蟀苦口嫌金波。往事向人言不得,旧游临老恨空多。
"神存富贵,始轻黄金。浓尽必枯,浅者屡深。
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
"郁林步障昼遮明,一炷浓香养病酲。
"宦路前衔闲不记,醉乡佳境兴方浓。
"幽人不喜凡草生,秋锄劚得寒青青。庭闲土瘦根脚狞,
香残酒冷玉妃睡,不觉七真归海中。
"梁宋追游早岁同,偶然违别事皆空。年如流水催何急,


贾生 / 孔延之

佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
诸昆指仓库,谓我死道边。何为不力农,稽古真可嘕.
"结构叨冯柱石才,敢期幢盖此裴回。
"日日唯忧行役迟,东归可是有家归。都缘桂玉无门住,
"上蔡东门狡兔肥,李斯何事忘南归。
瀑布当公署,天台是县图。遥知为吏去,有术字惸孤。"
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。


同李十一醉忆元九 / 金门诏

客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
见说嵩阳有仙客,欲持金简问长生。"
"蜀柳丝丝幂画楼,窗尘满镜不梳头。
层空疑洗色,万怪想潜形。他夕无相类,晨鸡不可听。"
思苦文星动,乡遥钓渚闲。明年见名姓,唯我独何颜。"
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
忘形任诗酒,寄傲遍林泉。所望标文柄,所希持化权。
金门若召羊玄保,赌取江东太守归。"