清明即事
鹊随金印喜，乌傍板舆飞。胜作东征赋，还家满路辉。"
"秋馆烟雨合，重城钟漏深。佳期阻清夜，孤兴发离心。
寄谢鸳鹭群，狎鸥拙所慕。"
"返照斜初彻，浮云薄未归。江虹明远饮，峡雨落馀飞。
鹅费羲之墨，貂馀季子裘。长怀报明主，卧病复高秋。"
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
千里还同术，无劳怨索居。"
澶漫山东一百州，削成如桉抱青丘。
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
葛衣纱帽望回车。"
逸妻看种药，稚子伴垂纶。颍上逃尧者，何如此养真。"
清明即事拼音解释:
que sui jin yin xi .wu bang ban yu fei .sheng zuo dong zheng fu .huan jia man lu hui ..
.qiu guan yan yu he .zhong cheng zhong lou shen .jia qi zu qing ye .gu xing fa li xin .
ji xie yuan lu qun .xia ou zhuo suo mu ..
.fan zhao xie chu che .fu yun bao wei gui .jiang hong ming yuan yin .xia yu luo yu fei .
e fei xi zhi mo .diao yu ji zi qiu .chang huai bao ming zhu .wo bing fu gao qiu ..
fu kong zheng rong gan ge mi .man xi hao zu xiao dong yao .shi feng ci shi fei shi chao .
qian li huan tong shu .wu lao yuan suo ju ..
zhan man shan dong yi bai zhou .xiao cheng ru an bao qing qiu .
.xian fu tou yu bai .huan jia yi yi chuan .xiu guo ba ling shu .gui zhong wen yang tian .
ge yi sha mao wang hui che ..
yi qi kan zhong yao .zhi zi ban chui lun .ying shang tao yao zhe .he ru ci yang zhen ..
译文及注释
译文
天下起义军归附了有道的(de)(de)大唐，迷楼倾覆(fu)王朝末日恰似景阳(yang)楼。
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
打出泥弹，追捕猎物。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
挑上了一担干柴到古渡头去卖，换了钱足够一天的开销，便心满意快。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛深举杯，直把(ba)落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几(ji)次陶醉！
院子里长着野生的谷子，野生的葵菜环绕着井台。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
北风怎么刮得这么猛烈呀，
上当年所酿之新酒来驱风寒，霜雪染鬓两边雪白。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
有的姑娘长着黑色直眉，美丽的眼睛逸彩流光。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过，新酒也酿造出来了，大家围着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他(ta)出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波，大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺(duo)的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
谁知道在这最冷的寒冬腊月，全身竟暖得如在阳春。
注释
峨峨 :高
[6] 夔：尧舜时的乐官。
⑻飙：暴风，这里用如形容词。自：用在谓语前，表示事实本来如此，或虽有外因，本身依然如故。可译为“本来，自然”。《史记》：“桃李不言，下自成蹊。”
18。即：就。
8.芦洲：芦苇丛生的水洲。
赏析
在一个晴朗的(lang de)夜晚，诗人游目太空，被璀璨的(can de)群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
最后(zui hou)两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云(ru yun)，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
“犹与湖(yu hu)南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部(xi bu)。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
其七赏析
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
最后(zui hou)两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
《《东栏梨花》苏轼 古诗》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁，也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想，寄予了作者自己清正坦荡的风骨。
唐宫内万灯齐明，舞衲联翩，歌声入云(ru yun)，有鸟瞰式全景、有特写武近景，场面壮观，气象恢宏。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
三四两句写《村豪》梅尧臣 古诗在夺取佃农劳动成果之后，狂欢享乐，尽情享用用粮食新酿的美酒，包载下江运谷的船只，颐指气使。这两句反衬佃农劳苦终年，吃的却是粗粝之食。五六两句，写这些《村豪》梅尧臣 古诗家里的人全都过着锦衣玉食的生活，妇人的头上插满银钗；儿童的衣袍，全用细软的毛皮和丝绸制成。这两句反衬劳动者衣不蔽体，女无裙裤，孩子们在秋天，也全无衣着。一旦天寒，只有忍饥受冻。
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
“犹与湖(yu hu)南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部(xi bu)。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
寺僧远去，山中复归宁静，诗人饶有趣味地观察着小径中的一切。他见到路边，小虫钻过的地上，有一个个小洞，山路的石板断缝间，长满了青苔。这第三联纯用工笔写景，得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人，僧人以清静为本，从他对景色的描写上，分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深，他的心境是那么悠闲无挂，所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西，从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
此诗是至情之语，不仅表现了她对李亿之无情的怨恨，也写出了古代被遗弃女子的怨愤，高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇，喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
其七赏析
这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画，它以逼真见长，然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾，就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向，这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默，则不是“宫体”所限制得了的。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
文章眉目清晰，次序井然。其结构类似议论文，开宗明义，点出题目，列出论点：“黯然销魂者，唯别而已矣。”首段总起，泛写人生离别之悲，”黯然销魂“四字为全文抒情定下基调。中间七段分别描摹富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，以“别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离的情状，写特定人物同中有异的别离之情。末段则以”别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈“的打破时空的方法进行概括总结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。其结构又似乐曲中的ABA形式，首尾呼应，以突出主旨。
最后两句“若在秦楼畔，堪为弄玉媒”，假设《梅》杜牧 古诗花长在秦楼的旁边，它完全可以以自己的美做弄玉的大媒人，而不会为他人所见笑的。这两句进一步突出《梅》杜牧 古诗花的美。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
创作背景
《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个琵琶女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融合为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。
沈光文( 清代 )
收录诗词 (3936) 首
简 介
沈光文 （?—1673）明末清初浙江鄞县人，字文开，一字斯庵。明贡生，南明永历时，官太仆寺卿。后隐居台湾，与韩文琦等结诗社，所作诗称《福台新咏》。有《花木杂记》、《古今体诗》及文集。
衡阳与梦得分路赠别
出入四五年，忧劳忘昏旦。无谋静凶丑，自觉愚且懦。
解榻情何限，忘言道未殊。从来贵缝掖，应是念穷途。"
东郊瘦马使我伤，骨骼硉兀如堵墙。绊之欲动转欹侧，此岂有意仍腾骧。细看六印带官字，众道三军遗路旁。 皮干剥落杂泥滓，毛暗萧条连雪霜。去岁奔波逐馀寇，骅骝不惯不得将。士卒多骑内厩马，惆怅恐是病乘黄。 当时历块误一蹶，委弃非汝能周防。见人惨澹若哀诉，失主错莫无晶光。天寒远放雁为伴，日暮不收乌啄疮。谁家且养愿终惠，更试明年春草长。
朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠。故老行叹息，今人尚开边。
物役水虚照，魂伤山寂然。我生无倚着，尽室畏途边。
五亩就荒天一涯。岂有白衣来剥啄，一从乌帽自欹斜。
"未识已先闻，清辞果出群。如逢祢处士，似见鲍参军。
丹旐飞斜日，清笳怨暮风。平生门下客，继美庙堂中。"
送魏万之京
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
"闻道衡阳外，由来雁不飞。送君从此去，书信定应稀。
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
戎狄方构患，休牛殊未遑。三秦千仓空，战卒如饿狼。
闻其唿怨声，闻声问其方。方言无患苦，岂弃父母乡。
水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。
大屋去高栋，长城扫遗堞。平生白羽扇，零落蛟龙匣。
从骑尽幽并，同人皆沈谢。自矜文武足，一醉寒溪夜。"
极相思·题陈藏一水月梅扇
"年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，
芳景勿相迫，春愁未遽忘。"
贤愚诚等差，自爱各驰骛。羸瘠且如何，魄夺针灸屡。
闭门对群书，几案在我旁。枕席相远游，聊欲浮沧浪。
茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。
暴尪或前闻，鞭巫非稽古。请先偃甲兵，处分听人主。
忆昨始相值，值君客贝丘。相看复乘兴，携手到冀州。
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
乐羊子妻
"乐道随去处，养和解朝簪。茅堂近丹阙，佳致亦何深。
靡草知节换，含葩向新阳。不嫌三径深，为我生池塘。
他日诏书下，梁鸿安可追。"
"采苓日往还，得性非樵隐。白水到初阔，青山辞尚近。
不厌丹墀芳草色。百战荒城复井田，几家春树带人烟。
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津，凤阁龙楼映水滨。
吊影夔州僻，回肠杜曲煎。即今龙厩水，莫带犬戎膻。
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
题画帐二首。山水
"万点瑶台雪，飞来锦帐前。琼枝应比净，鹤发敢争先。
风尘吏道迫，行迈旅心悲。拙疾徒为尔，穷愁欲问谁。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
裴回野泽间，左右多悲伤。日出见阙里，川平知汶阳。
骊山浮云散，灞岸零雨夕。请业非远期，圆光再生魄。"
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人，舌存耻作穷途哭。
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
"小县春山口，公孙吏隐时。楚歌催晚醉，蛮语入新诗。
小雅·杕杜
"省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠。
"（《咸池》，陶唐氏之乐歌也，其义盖称尧德至大，
石宫冬日暖，暖日宜温泉。晨光静水雾，逸者犹安眠。"
"高唐暮冬雪壮哉，旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑，
"因缘苟会合，万里犹同乡。运命倘不谐，隔壁无津梁。
雅望归安石，深知在叔牙。还成吉甫颂，赠答比瑶华。"
北斗司喉舌，东方领搢绅。持衡留藻鉴，听履上星辰。
"三伏适已过，骄阳化为霖。欲归瀼西宅，阻此江浦深。
咏舞诗
愿言携手去，采药长不返。"
早岁与苏郑，痛饮情相亲。二公化为土，嗜酒不失真。
是时仓廪实，洞达寰区开。勐士思灭胡，将帅望三台。
鄙夫到巫峡，三岁如转烛。全命甘留滞，忘情任荣辱。
仆妾尽绮纨，歌舞夜达晨。四时固相代，谁能久要津。
怀抱旷莫伸，相知阻胡越。弱年好栖隐，炼药在岩窟。
不知新都城，已为征战丘。当时有遗歌，歌曲太冤愁。
献公恣耽惑，视子如仇雠。此事成蔓草，我来逢古丘。
天上谣
竟能尽说诸侯入，知有从来天子尊。
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
"踌蹰古塞关，悲歌为谁长。日行见孤老，羸弱相提将。
"欲知儒道贵，缝掖见诸侯。且感千金诺，宁辞万里游。
百事无留到官后，重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪，
劳歌待明发，惆怅盈百虑。"
甫也南北人，芜蔓少耘锄。久遭诗酒污，何事忝簪裾。
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
勐虎行
"水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。（李肇称嘉祐有此句，
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
拊背念离别，依然出户庭。莫见今如此，曾为一客星。"
"离心忽怅然，策马对秋天。孟诸薄暮凉风起，
四序婴我怀，群盗久相踵。黎民困逆节，天子渴垂拱。
何日雨晴云出溪，白沙青石先无泥。
为嗔王录事，不寄草堂赀。昨属愁春雨，能忘欲漏时。
诗思应须苦，猿声莫厌闻。离居见新月，那得不思君。"
酬郭给事
万姓疮痍合，群凶嗜欲肥。刺规多谏诤，端拱自光辉。
欲醉流霞酌，还醒度竹钟。更怜琪树下，历历见遥峰。"
祸首燧人氏，厉阶董狐笔。君看灯烛张，转使飞蛾密。
北城击柝复欲罢，东方明星亦不迟。邻鸡野哭如昨日，物色生态能几时。舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。出门转眄已陈迹，药饵扶吾随所之。
"怜君辞满卧沧洲，一旦云亡万事休。慈母断肠妻独泣，
物情尤可见，辞客未能忘。海内知名士，云端各异方。
爱尔蕙兰丛，芳香饱时泽。"
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。"